我花費七年時間仔細鑽研了世界上十四個**在美學、藝術學上的主要著作，並進而研究古今偉大作品，尤其是近一百年來的現當代偉大作品。終於發現，這些作品背後潛藏著兩大隱秘結構，並由此建立了我自己的藝術創造論。《偉大作品的隱秘結構》是餘秋雨先生的藝術隨筆傑作，上世紀80年代末出版，20多年來多次重版，為餘秋雨贏得巨大聲譽。文字**流暢，和文化大散文一樣過癮。

餘秋雨所著的《偉大作品的隱秘結構》內容簡介：記住了，朋友們，偉 大作品的一個重大秘訣，在於它的不封閉。不封閉於某段歷史、某些典型， 而是直通一切人；也不封閉於各種“偽解決狀態”，而是讓巨大的兩難直通 今天和未來。一般說來，不封閉程度越高，也就越偉大。《偉大作品的隱秘 結構》中告訴讀者再遙遠的作品，例如古希臘悲劇、《離騷》、《浮士德》 ，至今仍處於一種沒有答案、無法解決的不封閉狀態，而且把我們每個人都 裹卷在裡邊。這就是偉大。

引論：偉大作品的隱秘結構
一 無結論的兩難結構
二 半透明的雙層結構
本論：藝術創造論
第一章 藝術本性
一 培根的定義
二 一種純粹而孤立的創造
三 創造的說服力
第二章 藝術眼光
一 不是歷史眼光
二 不是政治眼光
三 不是道德眼光
第三章 人生意識
一 人生況味
二 人生命題第四章 哲理品格
一 從整體到哲理
二 傳統名作的現代困境
三 藝術哲理示範
第五章 未知和兩難
一 平庸作品驗證常識，偉大作品探索未知
二 兩難結構解析
第六章 集體深層心理
一 深層潛意識
二 “集體無意識”
第七章 直覺
一 直覺也能深刻
二 直覺是靈感的“黑箱”
三 發現式直覺和頓悟式直覺
第八章 造型
一 直覺需要變成藝術形式
二 情感的直覺造型
三 讓哲理直觀
四 “佛像效應”
五 內容不是問題，形式纔是
第九章 像征
一 符號像征
二 寓言像征
三 實體像征
四 氛圍像征
第十章 接受和參與
一 空筐結構
二 儀式結構
第十一章 宏觀的創造
一 創造適應
二 創造傳統
三 創造未來