了得網文學_風從何處來

我一直覺得身體裡有一個大毛怪經常有人告訴我說，京城的白富美都是我的粉絲，有人說是因為書寫得好，有人說是因為顏值高，我也一直試圖回答這個問題。
還有一個，我想可能跟我的簡歷有關，相對來說比別人要豐富很多，比其他作家要豐富很多。這個簡歷可能能產生兩點作用，一點從某些方面驗證你寫作內容挺豐富的，相對來說見識不會太低；第二可能某些人會產生好奇，產生一點點懸念，馮唐這個人怎麼能有這些經歷，我想可能這個簡歷也幫一定的忙。
還有一個是長相。長相這件事我覺得**不理解，這也是實話實說。我那天去我媽那兒陪她喫中午飯，找了一些剛上大學軍訓時的照片，像“三好學生” 證上的那種，有一張挺帥的，小鮮肉之類的。但是好多女生說現在比過去要好看很多。反正我三十歲之前那些女朋友沒有任何一個誇我好看，所以第三點我是很糊塗的，前兩點我是有一定保證的。所以我也不知道怎麼是好看，怎麼是不好看。
我一直覺得身體裡有一個大毛怪，通常三個人在一塊兒，會有一個大毛怪。它會有一些想法，然後會有一個人叫他社會性的人也好，叫馮唐這麼一個人也好，領著這個大毛怪，有時候騎著這個大毛怪，有時候跟大毛怪一塊兒睡，有時候變成一體，有時候變成兩個。還有稍稍高一點、又不會高很多的人在俯視著這兩個人，看他們倆之間的關繫這些鬥爭情況，我身體裡經常會有這麼三組東西同時存在。
我以前和高曉松聊天的時候說過，小概率事件每人每生會攤到一些，且常常隻攤到一件。但是我攤到很多，比如說我進麥肯錫這件事就是挺小概率的事件，我一個學醫的又沒有任何工作經歷，進了這麼一個 **的咨詢公司，一做做九年，我覺得概率挺小；比如我從麥肯錫進到一個國企又幫著看整個盤，又在繫統內重新創業，這也是小概率事件；在這麼繁重的工作下我還能堅持寫東西，我覺得也是小概率事件；寫作又好像混出來了，我覺得這也是小概率事件。每天都有很多小概率事件。
純文學像醫學，不負責給你太多舒服寫作對我來說是幾個階段，*早的一個階段實際上是嘗試，我十七八歲時寫了一個長篇小說《歡喜》。那時候我也看了一些文藝作品，也有一些情竇初開，寫寫玩兒，閑著無聊，上街打架打不過別人。第二階段，“北京三部曲”那個階段，很大程度上是想忘記某個事情、破解某個事情，像我老引海明威的話，寫完了就過去了，把我擠破了，滿滿等著很快愈合，寫完這個事就過去了。到了第三階段《不二》《女神一號》等等，*多是解決一些問題。在我某些生命階段，有些坎邁得很難甚至邁不過去，我就停下來仔細想想是為什麼，然後找幾個相關的典型人物仔細觀察了解，把這些東西用小說的形式體現出來，實際是解決問題。第三階段我跳出來說幾句，可能大家總說純馮唐：我可能要紅了我一直覺得身體裡有一個大毛怪經常有人告訴我說，京城的白富美都是我的粉絲，有人說是因為書寫得好，有人說是因為顏值高，我也一直試圖回答這個問題。
我覺得**還是文章要好。文章好包括形式和內容，內容包括你有沒有把事想清楚，能不能說明白，說得好玩不好玩，精彩不精彩。
還有一個，我想可能跟我的簡歷有關，相對來說比別人要豐富很多，比其他作家要豐富很多。這個簡歷可能能產生兩點作用，一點從某些方面驗證你寫作內容挺豐富的，相對來說見識不會太低；第二可能某些人會產生好奇，產生一點點懸念，馮唐這個人怎麼能有這些經歷，我想可能這個簡歷也幫一定的忙。
還有一個是長相。長相這件事我覺得**不理解，這也是實話實說。我那天去我媽那兒陪她喫中午飯，找了一些剛上大學軍訓時的照片，像“三好學生”證上的那種，有一張挺帥的，小鮮肉之類的。但是好多女生說現在比過去要好看很多。反正我三十歲之前那些女朋友沒有任何一個誇我好看，所以第三點我是很糊塗的，前兩點我是有一定保證的。所以我也不知道怎麼是好看，怎麼是不好看。
我一直覺得身體裡有一個大毛怪，通常三個人在一塊兒，會有一個大毛怪。它會有一些想法，然後會有一個人叫他社會性的人也好，叫馮唐這麼一個人也好，領著這個大毛怪，有時候騎著這個大毛怪，有時候跟大毛怪一塊兒睡，有時候變成一體，有時候變成兩個。還有稍稍高一點、又不會高很多的人在俯視著這兩個人，看他們倆之間的關繫這些鬥爭情況，我身體裡經常會有這麼三組東西同時存在。
我以前和高曉松聊天的時候說過，小概率事件每人每生會攤到一些，且常常隻攤到一件。但是我攤到很多，比如說我進麥肯錫這件事就是挺小概率的事件，我一個學醫的又沒有任何工作經歷，進了這麼一個**的咨詢公司，一做做九年，我覺得概率挺小；比如我從麥肯錫進到一個國企又幫著看整個盤，又在繫統內重新創業，這也是小概率事件；在這麼繁重的工作下我還能堅持寫東西，我覺得也是小概率事件；寫作又好像混出來了，我覺得這也是小概率事件。每天都有很多小概率事件。
純文學像醫學，不負責給你太多舒服寫作對我來說是幾個階段，*早的一個階段實際上是嘗試，我十七八歲時寫了一個長篇小說《歡喜》。那時候我也看了一些文藝作品，也有一些情竇初開，寫寫玩兒，閑著無聊，上街打架打不過別人。第二階段，“北京三部曲”那個階段，很大程度上是想忘記某個事情、破解某個事情，像我老引海明威的話，寫完了文學跟嚴肅文學（不一樣），國外也有這種所謂的分法，非文學、暢銷書這些東西，我曾經有一個比喻，純文學像醫學，不負責給你太多的舒服，不是順著你的，而是想能為你緩解能給你安慰給你治好的，當然往往不見得奏效。通俗文學是SPA，讓你舒服讓你愉悅。
另外一個比喻，純文學寫作*能直面人性中的問題，你的成長經歷裡面，你面對一些心裡過不去的問題，直面它去挖掘，根源是什麼，表現是什麼，什麼樣的變種，怎麼處理。當然不是寫得像論文一樣，而所謂的純文學是逃開，創造一個跟現實不太相關的二次元世界，讓人進去躲一會兒，從某種程度上也緩解了現實的痛苦。但是我現在沒有花時間做這些白日夢，*多的是直接面對問題：抑郁癥來吧，中年危機來吧，性癮的患者來吧，我用小說來幫幫他。
P4-6 就過去了，把我擠破了，滿滿等著很快愈合，寫完這個事就過去了。到了第三階段《不二》《女神一號》等等，*多是解決一些問題。在我某些生命階段，有些坎邁得很難甚至邁不過去，我就停下來仔細想想是為什麼，然後找幾個相關的典型人物仔細觀察了解，把這些東西用小說的形式體現出來，實際是解決問題。第三階段我跳出來說幾句，可能大家總說純文學跟嚴肅文學（不一樣），國外也有這種所謂的分法，非文學、暢銷書這些東西，我曾經有一個比喻，純文學像醫學，不負責給你太多的舒服，不是順著你的，而是想能為你緩解能給你安慰

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