瀋勝衣編著的《閑花（精）》共分三輯，輯一“聲色花木”，考辨流行歌曲和電影中的植物，也談這些歌影聲色本身。輯二“探花之旅”，是植物遊記，記寫旅行中探訪各地有意思的花木，也略記旅途風景人文之所見所感。輯三“書生草木”，屬相對較傳統的植物散文，但重點在於它們是書裡“生”出來的草木，以“抄書體”作科學的文史考辨，從文獻精華中爬梳整理草木的名實源流，也等於順帶介紹一些植物圖書——花中有書、書裡有花。

“大自然造物神奇，我謹致追慕之意”，《閑花 （精）》的作者這句話道出了所有愛花草之人的心聲 。作者瀋勝衣以寫作花木、書話見長。他考辨流行歌 曲和電影中的植物，也談這些歌影聲色本身，記寫旅 行中探訪各地有意思的花木，也略記旅途風景人文之 所見所感，對於那些從書裡“生”出來的草木文史考 辨，從文獻精華中爬梳整理草木的名實源流，順帶介 紹一些植物圖書——花中有書、書裡有花。這些文字 ，有心情感悟的傾述，但不止於單純的文藝抒情，不 將植物僅視為寄托的像征；有文史知識的傳遞，但不 提供枯燥的應用技術，不將植物僅作為實用的客體。 作者回到植物本身，以花草為主角；又從植物出發， 進行拓寬領域、活潑無拘的跨界寫作，冀望紙上花木 能在生活的各個空間盛開。

自序
讓閑花再開
輯一 聲色花木
木棉花意亂，軒尼詩情真
時光擂臺，紅顏化白絮
歲月偷不走簕杜鵑那一抹紅
志明與春嬌與煙草
開往西伯利亞的蠟梅花
幽林一清峰，淡釀桂花香
風信子的悲歡花訣
越南越繁茂的木瓜與荷花
假如生活檸檬了你
輯二 探花之旅
紅黃爛然，北京之秋
牛角掛書，花徑徜徉
東海島上水生花
麗江花木之熱烈與散淡
惆悵舊歡桃柳
東瀛的朝顏夕顏
新加坡的西米
澳門的木棉
臺灣春花雙城記
輯三 書生草木
護書之草
半夏時節品荔枝
芙蓉醉醒
水仙風露發幽妍
水浮蓮的沉浮興衰
惠特曼的雪松
西番蓮的前世今生
啞行者： 杜鵑花與石南
歲月無聲，紫荊有情
我稱你為紫荊
養葉天的南國花訊
春夏間的幾把火
前生曾簪素馨花
開眼啟唇說相思
黃花剩賺瀋郎瘦
五月木棉飛
長夏木槿榮，朱黃各幽情
猶記得，鳳凰花瘦

某種程度上，《歲月神偷》是一部“主旋律”之 作：通過一個60年代香港底層市民家庭的寫實描繪， 反映了相濡以沫共度危困、面對打擊堅持信念、勇於 靠自己的努力生存並追求美好生活，那樣一種勵志的 正面價值。或者說，它重新喚起了香港電影的“主旋 律”：帶動一輪懷舊風潮，強化了曾經迷失而近年重 拾的港產片本土意識。它成為近年香港電影的標志， 甚至奇跡般影響了政府決策，阻止了對取景的老街的 拆遷。
但是，影片沒有膚淺的光明美滿，隻有在貧困與 無常中的成長，“總要信”、“一步難一步佳”走過 的艱苦歲月，*能讓人共鳴。
感人的細節，包括片頭片尾都出現的一叢紅花。
特別是結尾處，那個承載著父母希望的長子早逝，任 達華飾演的父親，從野地裡撥來一棵紅花小樹，栽在 墳前，給亡靈的墓碑遮蔭。樹上的尖刺扎得他滿手流 血，他默默地用這受傷的手掌牽起幼子的小手。
那叢紅花叫簕杜鵑。這是一種生命力旺盛、繁殖 能力很強的灌木，四處遍布，耐旱粗生，無須照管， 很短時間就能開出鮮艷繁花。這種特性，使它在死亡 、苦難的特殊場景中*富意味。2010年初的海地大地 震，傷亡慘重，哀鴻遍野，新聞報道中有一張照片令 我印像深刻：幸未倒塌的建築，牆頭開滿紅艷艷的簕 杜鵑；一個災民小女孩，右手拿著一塊面包，卻仰頭 伸出左手去采摘陽光中的花束。斷壁殘垣中靜美的畫 面，劫後餘生卻未泯滅愛美的天性。
簕杜鵑原產地就是美洲。傳入中國後，有很多似 是而非的名字：粵港一帶喚作簕杜鵑，因為它有著扎 傷任達華的銳刺，廣東話稱刺為“簕”。然而，它並 不是杜鵑。福建、華東等地稱為三角梅，指其“花瓣 ”三片圍攏成三角狀。可是，它跟梅花也沒有關繫。
那三片其實也不是真正的花瓣，隻是包攏著白色小花 的花苞葉，因此又叫葉子花。但嚴格來說葉子花這名 稱同樣不對，那並非真正的葉子，而是葉狀的苞片， 即花朵外圍的變態葉。這鮮艷如花的苞片，是代不起 眼的小花去吸引蜂蝶來傳粉，也起到保護作用。
此外，它還有寶巾、九重葛等名。前者是對原名 音譯和意譯的結合，取其“花”之像形（我還是從俗 稱那些苞片為花吧）；後者也是像形，指其籐蔓纏繞 重重疊疊。莫幼群的《草木皆喜》，列舉了簕杜鵑這 眾多名字，認為“當是源自不同時期、不同地域人們 那同樣濃度的愛”，因此“多名的植物有福了”。— —書中的該文題目就叫《因愛之名》。
花非花、葉非葉的簕杜鵑，在南方花期很長，勞 伯勛的《南國花訊》即以《南國常艷簕杜鵑》為題稱 贊之。朱千華的《水流花開——南方草木札記》，說 他到廣東後驚艷於蕭索鼕日裡簕杜鵑依然汪洋肆意， “開得像瀑布一樣張揚”。他把人們陽臺這些瓢潑鋪 張的盛放繁花形容為“花瀑”。確實，簕杜鵑的攀援 特性讓人特別觸目，院牆、陽臺、柵欄、花架，乃至 大樹，常常都能見到布滿簕杜鵑的簇簇繁花，紅艷成 片，如火雲絳霞，又熱烈又恬靜。這樣的熾烈佳景， 也是隻在南方纔能見到的。
對於《歲月神偷》中的簕杜鵑，有篇影評考證出 它的兩個“花語”：其一是熱情、希望、堅韌不撥、 永不放棄，其二是“沒有真愛是一種悲傷”，而這兩 種寓意正可對應電影主題。我沒有這麼深入，但原先 也覺得，應是取簕杜鵑粗生易長、普通家常的特性， 特別是花間有刺、刺上生花的特征，像征市井平民苦 難與美好相生之意。總之，我們都認為導演和編劇是 出於文藝考慮而選用了這種植物。但其實，錯了。
還有影片中不少看起來煽情的情節，特別是學業 **的長子尚未能幫補家庭就得血癌去世，也為不少 人詬病，覺得是老套的文藝片催淚編排。事實卻是， 這一切都是真的。整個故事建基於執導者羅啟銳、張 婉婷夫婦的親身經歷，大至哥哥的悲情早逝，小至父 親撥過一棵簕杜鵑弄得滿手是血，都是發生在導演身 上的真事。
在這浮躁、虛幻、炒作與山寨成為常態的時代， 我們已經失去了相信真實的心態。然而真正的現實中 ，沒有文藝，卻比文藝*加劇情化。我們不需要過度 闡釋，隻需實實在在地生活，並且在苦難和美好面前 ，包括在苦難和美好的敘述面前（哪怕這敘述顯得如 何文藝），保持一份莊重之心。
2010年10月18—19日撰，2011年2月11日刪訂。
P11－14