《名人傳(**全譯本無障礙閱讀版)》創作於20世紀初期，無論在當時還是對後世都產生了廣泛影響。在這部傳記裡的三位藝術家，雖然一個是音樂家，一個是雕塑家兼畫家，一個是小說家，各有自己的領域，而且處於不同時代、不同民族，但是他們都擁有強大的精神力量，都具有滌蕩世界的心靈之美。
在這三部傳記中，羅曼·羅蘭沒有拘泥於對主人公的生平做瑣屑的考述，也沒有一般性地追溯他們的創作歷程，而是緊緊把握住這三位擁有各自領域的藝術家的共同之處，著力刻畫了他們為追求真、善、美而長期忍受苦難的心路歷程，並以感人肺腑的筆觸，寫出了他們與命運抗爭的崇高勇氣和擔荷全人類苦難的偉大情懷。

《名人傳(權威全譯本無障礙閱讀版)》，又稱《 巨人三傳》，是19世紀末20世紀初法國著名批判現實 主義作家羅曼·羅蘭創作的傳記作品，它包括《貝多 芬傳》、《米開朗琪羅傳》、《托爾斯泰傳》三部傳 記。 本書的三位傳主一個是失聰的音樂家貝多芬，一 個是成就傑出的雕塑家米開朗琪羅，另一個是有良知 的作家托爾斯泰。他們在各自的領域中，在充滿荊棘 的人生道路上都展現了非比尋常的堅強鬥志。他們不 畏懼命運的挑戰，勇敢追求理想，堅定高尚信仰，他 們是真理和正義的化身。他們都是人類歷史上極具天 分而創建至偉的人物，他們的人生豐富多彩，他們的 作品精深宏博，他們的影響歷經世代而不衰。 羅曼·羅蘭緊緊把握住這三位有著各自領域的藝 術家的共同之處，著力刻畫他們在憂患困頓的人生征 途上歷經苦難而不改初衷的心理路程，凸顯他們崇高 的人格、博愛的情感和廣闊的胸襟，從而為我們譜寫 了一闋“英雄交響曲”。

貝多芬傳
米開朗琪羅傳
托爾斯泰傳

名師導讀 《貝多芬傳》故事主線： 悲慘童年→耳朵漸聾→失戀→創作革命樂曲→訂 婚→與歌德交惡→榮譽達到**→**失聰，事業陷 低潮→教養姪兒→創作《第九交響曲》→演出大獲成 功→逝世。
貝多芬崇尚個性自由，脾氣卻暴躁古怪，但他既 有堅強的意志，又有非凡的毅力。愛情的背叛、耳朵 的失聰，對任何一個音樂家來說都是一個巨大的打擊 ，但它卻未能阻止貝多芬成為一個偉大的音樂家。此 外，貝多芬還是一個熱情奔放的人，曾熱烈地追求自 己的愛情；他很有進取精神，不管遭遇何種困境，他 都未放棄對音樂的追求。
他矮小粗壯，一副運動員的結實骨架。一張土紅 色的闊臉龐，隻是到了年老時臉色纔變得蠟黃，呈現 出病態，特別是鼕季，當他蟄居（讀作[zhé jū]，像 動物鼕眠一樣長期躲在一個地方，不出頭露面）室內 ，遠離田野的時候。他額頭突起，寬大。頭發烏黑， 厚實濃密，好像梳子都從未能梳通過，毛戗（讀作 [qiānɡ]，逆或向著相對的方向）立著，似“墨杜薩 頭上的蛇”。雙眼閃爍著一種神奇的力量，使所有看 到它們的人都為之震懾（讀作[zhèn shè]，震動使害 怕）；但大多數人會弄錯其細微的差異。由於兩隻眼 睛在一張褐色悲壯的臉上放射出兩道粗野的光，人們 一般都以為他的眼睛是黑色的；其實不是黑色的，而 是藍灰色的。這兩隻很小而又深陷的眼睛在興奮或激 忿（讀作[jī fèn]，即激憤，激動而憤怒）時會突然 變大，在眼眶裡轉動，映出它們夾帶著的一種奇妙的 思想。它們常常朝天空投去一抹憂愁的目光。鼻頭寬 大短方，一張獅面臉。一張細膩的嘴，但下唇向前超 出上唇。牙床十分可怕，仿佛連核桃都能咬碎。右下 颏有一個深深的酒窩兒，使臉看上去很不對稱。莫舍 勒斯說：“他笑起來很甜，交談時，常帶著一種可愛 而鼓舞人的神情。與之相反，他的笑卻是不對勁兒的 、粗野的、難看的，但笑聲並不長。”——那是一個 不習慣歡樂的人的笑。他平時的表情很陰郁，似“一 種無法醫治的憂傷”。一八二五年，雷斯塔伯說看見 “他溫柔的眼睛極其揪心（讀作[jiū xīn]，放不下 心或擔心）的痛苦”，需要竭盡全力來忍住流淚。一 年後，布勞恩·馮·布勞恩塔爾在一家小酒店裡踫到 他，他正坐在一個角落裡，抽著一根長煙鬥，雙目緊 閉，仿佛隨著死神的臨近，他已習慣這樣了。有個朋 友跟他說話，他淒然地微微一笑，從口袋裡掏出一個 小小的談話本，並用其聾子常有的尖聲讓對方把想要 他做的寫下來。——他的臉色經常變化，或是突然有 靈感出現，甚至是在街上，會使行人嚇一大跳，或是 他正彈琴時被人撞見的時候。“面部肌肉常常隆起， 青筋暴跳；野性的眼睛變得分外嚇人；嘴唇發抖；一 副被自己召來的魔鬼制伏的巫師的神態。”如同莎士 比亞作品中的人物形像。尤利烏斯·貝內迪克特說： “像李爾王。” 路德維希·馮·貝多芬於一七七○年十二月十六 日生於鄰近科隆的波恩的一所破屋的可憐的閣樓上。
他祖籍弗朗德勒。父親是個既無纔華又酗酒（讀作[x ù jiǔ]，沒有節制地喝酒）的男高音歌手。母親是個 女傭，是廚師的女兒，**次嫁給一個男僕，丈夫死 後，改嫁貝多芬的父親。
苦難的童年，缺少被家庭溫暖呵護著的莫扎特那 樣的家庭溫暖。自一開始，人生就向他顯示出像一場 淒慘而殘暴的戰鬥。父親利用他的音樂天賦，把他鼓 吹得如同一個神童。四歲時，父親就把他一連幾個小 時地釘在羽管鍵琴前，或給他一把小提琴，把他關在 房間裡，壓得他透不過氣來。他差一點因此而永遠厭 惡藝術。父親必須使用暴力纔能使貝多芬學習音樂。
年少時的他就得為物質生活而操心，想辦法掙錢喫飯 ，為過早的重任而發愁（幼年便承受壓力與重擔，對 貝多芬音樂風格的形成產生了深刻的影響）。十一歲 時，他進了劇院樂團；十三歲時，他當了管風琴手。
一七八七年，他失去了他崇敬的母親。“對我來說， 她是那麼善良，那麼值得愛戴，我的*好的朋友！啊 ，當我會喊‘媽媽’這個甜蜜的稱呼，而她又能聽得 見的時候，誰能比我*幸福呀？”她死於肺結核；貝 多芬以為自己也染上了同樣的病，他常常覺得不舒服 ；除此以外還有比病痛*加殘酷的憂郁。十七歲時， 他成了一家之主，擔負起對兩個弟弟的教育重任；他 羞愧地被迫要求酗酒成性的父親退休，後者已無力支 撐門戶：人家把父親的養老金都交給了兒子，免得他 胡花亂用。這一樁樁、一件件的悲慘往事在他心中留 下了深刻的印痕。他在波恩的一家人家找到了一個親 切的依托，那是他始終珍視的布勒寧一家。可愛的埃 萊奧諾雷·德·布勒寧小他兩歲。他教她音樂，並領 她走向詩歌。她是他童年的伙伴；也許二人之間有了 一種十分溫柔的感情。埃萊奧諾雷後來嫁給了韋格勒 醫生，後者也是貝多芬的好友之一；直到*後，他們 之間都一直保持著一種恬靜（讀作[tián jìng]，安 靜或寧靜）的友情，這可以從韋格勒和埃萊奧諾雷與 忠實的老友之間的書信往來得到印證。當三個人都垂 垂老矣時，友情*加動人，而且心靈也仍如從前一樣 年輕。
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