了得網文學_如戲

鏤月裁雲就在越來越多的人毫不慚愧地以一串串**的頭銜為自己加冠的時候，就在種種名不副實的專家和大師如過江之鯽、如野草般瘋長的時候，我認識了一位真正的民間剪紙藝術家——楊玉琴。
楊玉琴的剪紙在20世紀90年代曾獲得“大世界吉尼斯之*”，那張榮譽證書上赫然寫著：“*長的組合剪紙，長150米，寬1.10米，全卷共由1000幅圖案組成……”然而，真正打動我的遠不是那張證書。打開那一幅幅剪紙作品，我一下子驚獃了。題材之廣博，手法之細膩，工藝之精湛，真是讓人嘆為觀止。
百米長卷以白版為底襯，以色紙為畫面。一千多幅圖案，主要以中國歷史文化為主線，從古典傳說到民族風情，從飛禽走獸到花鳥魚蟲，從農耕到祭祀，從牧牛到蝴蝶。從軒轅教民、大禹治水、去病出征、諸葛運籌到唐宗納諫、武皇建制，從趙匡胤、成吉思汗、朱元璋、嶽飛、左宗棠到毛澤東、周恩來、鄧小平…… 每一個故事，每一幅畫面，不管是場景還是人物的動作、表情、衣著、飾物甚至發型都刻畫得栩栩如生，給人以呼之欲出之感。
陝西的民間剪紙藝術風格古樸、稚拙而且粗獷。
陝北的剪紙，內容主要以牛、馬、驢、羊、雞、駱駝、白菜、梨、桃等為題材；關中地區的剪紙一般比較細致，曲線繁多；朝邑一帶的剪紙以戲曲內容為多，散發著秦腔的韻味，其造型和動態與皮影戲相似；三原一帶的剪紙以花卉為多，結構簡單，色彩對比強烈；陝南的剪紙同是曲線多，但一般圖案比較大，圖案多采用植物紋樣。大致來看，這些剪紙作品通常都是以一個獨立畫面居多，剪工也比較簡單。像楊玉琴這樣有著完整的敘事情節和歷史人物的長卷實屬罕見。
楊玉琴出生於書香門第，爺爺是清末舉人，父親素好翰墨，為舊西安城中為數不多的書法高手。她從小耳濡目染，逐漸對剪紙醉心成癖。在家裡見啥剪啥，奶奶的舊衣、襪子給偷偷剪了，母親和自己的紅鍛子棉襖給剪了，甚至有一次將家裡的地契也給剪了。
小小年紀，她就開始在田陌小徑細心觀察花鳥蟲魚的生態習性，對剪紙藝術似乎有著與生俱來的悟性。她無師自通，剛剛操剪，作品就惟妙惟肖。楊玉琴參加工作後，不論單位舉辦活動，還是周圍的人娶妻生子，她都會被請去剪字剪花，布置一番，一時間贊譽鵲起，人們都把她稱作“巧手**”。
我慕名來到位於西安夏家莊的楊家，我們一見如故。說到她的作品，她立刻如一個充滿活力的年輕人，將對剪紙藝術之愛傾瀉而出：“這是中國二十四孝故事：鹿乳奉親、為親負米、蘆衣順母、親嘗湯藥、拾葚供親、郭巨埋兒、賣身葬父、黃香扇席、丁蘭刻母……”她一個一個地展開講著，二十四個故事尚未講完，已經是口干舌燥了。
二十四孝圖是孝道文化的普及讀物，其中有很多故事被編成戲曲，搬上舞臺。像《大舜耕田》、《老萊子》等劇目已不多見，經常演出的有《槐蔭記》、《閔子騫單衣記》和《王祥臥魚》等。《槐蔭記》出自二十四孝中的董永“賣身葬父”，後改編了《天仙配》之後，人們就隻記得黃梅戲中《天仙配》的“樹上鳥兒成雙對，夫妻雙雙把家還”了。《閔子騫單衣記》就是《鞭打蘆花》，閔父得知續妻不賢，一怒之下要休掉她，閔子騫跪地求情：“母若在時一人冷，母若不在兩子寒……”子騫感化了他的繼母，也感動了廣大觀眾。《王祥臥魚》是一部傳統戲，山東臨沂市請編導重新打造，由沂蒙的柳琴戲團演出，大獲成功後，2008年被文化部邀請進京，一時間好評如潮。
二十四孝中還有個故事叫“棄官尋母”，我所知道的有福建的梨園戲叫《朱壽昌》，故事講的是宋代人朱壽昌。朱壽昌七歲時，生母劉氏為嫡母所妒，外出嫁人，自此母子五十餘年不得相見。宋神宗時，朱壽昌為尋母棄官去陝西，發誓如不見母，永不復還。
*後終於遇見母親和二弟，其時母親已有七十高齡。
這是他孝心的感應。當時王安石、蘇軾均寫詩贊美他的孝行。如今，川劇高腔再次將這個故事搬上舞臺，劇名叫作《壽昌尋母》。
講完二十四孝後，老人家指著一幅黃道婆紡線圖說道：“巧姐剪花不算巧，黃道婆紡布納糧草。”她又指著一幅民間娘為女兒梳頭圖對我說：“花朵一個別嫌少，字寫三章莫厭多。”意思是說，娘鼓勵孩子不要講穿戴，而要將錢用在學習上。她又指著趙匡胤喫豆腐圖說道：“珍珠翡翠白玉湯，匡胤喫飽氣昂昂。”每一幅，老人都能講出來龍去脈，不少典故、詩詞佳句都是信手撚來。也不知講了多少幅，*後實在累了，她操著濃重的西安腔說：“娃呀，多著哩！多著哩！***也講不完。” 古人說“文如其人”。我愛其作品，我*敬其為人。老人的家裡經常是賓客滿堂，有的是來向男主人求字畫的，有的是來向女主人索要剪紙的，也有的是做生意開了小店來求老夫婦作品的，*有不少來自美國、日本、加拿大等世界各國的朋友。不管是誰上門，她都視為自己的親戚一樣，熱情又耐心地滿足他們的要求。我說，楊姨，你待人這麼好！她認真地看著我：“咦，不管啥人。平等對待哩！做人要以事實贏人，不驕傲自大。”說完爽朗地笑起來。
客人中，有人請她現場剪一幅，楊姨便拿出一小塊紅紙，隨意**便剪起來。那隻握剪的手長滿了老繭，那手指的動作卻輕巧自如，如行雲流水，如鏤月裁雲，那紙片上漸顯出一個場景和人物，那是老人心中的另一個戲曲場景，那也是我喜愛的意境和角色。
P156-160

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