在很大程度上詩歌界普遍關注和倚重陳超作為傑出詩論家的一面，而這種“高撥”也造成了對他詩歌寫作長期的遮蔽與忽視。陳超的詩歌是先鋒精神與略顯“老舊”的話語體式之間的結合。在詠嘆和吟述的朗朗樂調中呈現的卻是深入當代的先鋒意識和深切的個人體驗。他的詩歌在闊大而暴烈的時代背景上葆有對詞語、經驗、個人化歷史想像力的多重命名、發現與開掘。個人精神的烏托邦使得他成為一個近乎老式的“留守者”，這種精神鏡像、靈魂的升階書一直強化著他遠非輕松的詩人形像。他一直是站在生活的幽暗處和現實的隱秘地帶發聲。他一直強調詩歌對“當代經驗”的熱情和處理能力，一直關注於詩人的“精神成年”與及物性場域之間的關聯，一直傾心於對噬心命題的持續發現。《無端淚湧(中國好詩**季)(精)》可以說是陳超所有詩學主張實踐的結晶。

“夢有故人來”：詩人陳超
**輯 轉世桃花
我靈魂的朋友
宿命或撫慰
石頭軼事
風車
大鳥
我看見轉世的桃花五種
博物館或火焰
藝徒或與火焰賽跑者之歌
凸透鏡中兩個時代的對稱
驟變
再不會……
天道遠，吾道邇
青銅墓地
第二輯 無端淚湧
給——
無端淚湧
秋日郊外散步
與西西逆風騎車經過玉米田
有所思，“魯迅獎”之夜
你說，“詩是燈盞”
沉哀
流水38行：愚人初級讀物
美色折人
奧依塔克謠曲
劫後
未來的舊錄像帶
晚秋林中
霏雨中登石人山
大澱的清晨
安靜的上午
特木裡的甘霖
英格麗·褒曼：《秋之奏鳴曲》
那些倒扣的船隻
簡單的前程
拒馬河邊的果園
醉酒
蒼岩山雨中羈留二日
揮拍從茲去，或溫和的離異
渤海灣漢俳
柏林禪寺
復信
嶂石岩漫興：日與月共在的清晨風景
推土機和螳螂
堆滿廢稿的房間
慢
輪轉
面面相迎（五個片段）
北郊景色，或挽歌
社稷壇後的小竹林
此刻之詩
不是夢的解析，而是夢本身
在這兒
正午：嗡嗡作響的光斑
隱約可聞
登山記
孩子和貓
借書軼事
信：荒漠甘泉
第三輯 回憶之夜
回憶：赤紅之夜
夜烤煙草
是熟稔帶來傷感
紅黃綠黑花條圍巾
除夕，特別小的徽幟
停電之夜
牡丹亭
夜雨修書
少年之憶：水仙鏡像
一九六六年鼕天記事
爬卡車
早餐
“所有的朋友都如此怪僻”
彎腰贖罪
向一隻小鵝謝罪
夜和花影
除夕
槐樹
失憶癥，杯子
第四輯 一個新詞
案頭劇
一個新詞
日記：天亮前結束寫作
畢肖普，刻刀
荷爾德林，雪
馬拉美，水波
史蒂文斯，和彎曲的時間
暖鼕
譯詩逸事
論戰試解
話語
表弟
惆悵
終曲
飛翔
寫作
生活在錫罐裡的詩人
“點彩”畫家
旅途，文野之分
沒有人能說他比別人*“深入時代”
小叔的前“後現代”
本學期述職書
附錄
黃昏
堅定地向著未來
編後:轉世的桃花