唐譯編寫的《圖解納蘭詞(***圖解美繪版)》選擇了納蘭容若*具代表性和*富有藝術感染力的詞作加以分析和解讀，分“詞意”“詞解及寫作背景”“賞詩析詞”三部分逐步探討，從而使讀者對其作品有深入的了解。文中收錄了如浣溪沙、長相思、采桑子、臨江仙、點絳唇等一繫列納蘭容若的經典名作，將其幽怨淒美的文風展現得淋漓盡致，精美的圖片與內容相映成趣，滿足了古詩詞愛好者及廣大學生群體的閱讀需求。

唐譯編寫的《圖解納蘭詞(全方位圖解美繪版)》 俗易懂的詞意結合詳盡的詞解及寫作背景解析，把讀 者引入納蘭詞唯美的境界，似乎每位讀者都能深刻地 窺見容若內心的苦樂與悲喜，其筆端流露出心中的淒 苦，凝聚成哀感玩艷的詞章，讓讀者在這紛擾的世界 中，能夠靜靜聆聽容若心靈深處的喃喃細語，得到美 的熏陶與心靈的慰藉。文中較為深澀難懂的部分，以 圖片形式加以展現，使讀者產生身臨其境之感，能夠 對原詞原句的意境有更加深刻的理解和把握。

長相思（山一程）
采桑子（而今纔道當時錯）
臨江仙（飛絮飛花何處是）
畫堂春（一生一代一雙人）
采桑子（肜霞久*飛瓊宇）
采桑子 （桃花羞作無情死）
采桑子（非關癖愛輕模樣）
采桑子（謝家庭院殘*立）
臨江仙（點滴芭蕉心欲碎）
浣溪沙（十八年來墮世間）
酒泉子（謝卻荼縻 ）
生查子（東風不解愁）
采桑子（明月多情應笑我）
山花子（林下荒苔道韞家）
攤破浣溪沙（一霎燈前醉不醒）
相見歡（落花如夢淒迷）
點絳唇（別樣幽芬）
浣溪沙（鳳髻拋殘秋草生）
山花子（風絮飄殘已化萍）
山花子（欲話心情夢已闌）
浣溪沙 （殘雪凝輝冷畫屏）
浪淘沙（夜雨做成秋）
浪淘沙（悶自剔殘燈）
眼兒媚（手寫香臺金字經）
昭君怨（深禁好春誰惜）
昭君怨（暮雨絲絲吹濕）
點絳唇（一種蛾眉） .
訴衷情（冷落繡衾誰與伴）
浣溪沙（誰念西風獨自涼）
浣溪沙（消息誰傳到拒霜）
浣溪沙（雨歇梧桐淚乍收）
浣溪沙（欲問江梅瘦幾分）
浣溪沙（淚浥紅箋第幾行）
點絳唇（五夜光寒）
浣溪沙（旋拂輕容寫洛神）
浣溪沙（藕蕩橋邊理釣筒）
浣溪沙（萬裡陰山萬裡沙）
采桑子（誰翻樂府淒涼曲）
生查子（散帙坐凝塵）
采桑子（嫩煙分染鵝兒柳）
采桑子（嚴宵擁絮頻驚起）
浣溪沙（欲寄愁心朔雁邊）
夢江南（昏鴉盡）
玉連環影（何處）
遐方怨（欹角枕）
如夢令（正是轆轤金井）
如夢令（纖月黃昏庭院）.
如夢令（黃葉青苔歸路）
天仙子（夢裡蘼蕪青一剪）
天仙子（好在軟綃紅淚積）
憶王孫（暗憐雙紜郁金香）
菩薩蠻（晶簾一片傷心白）
青衫濕遍（青衫濕遍）
金縷曲（此恨何時已）
秋千索（藥闌攜手銷魂侶）
減字木蘭花（燭花搖影）
減字木蘭花（相逢不語）
荷葉杯（知己一人誰是）
好事近（簾外五*風）
調笑令（明月）
木蘭花令（人生若隻如初見）
蝶戀花（辛苦*憐天上月）
金縷曲（德也狂生耳）
虞美人（憑君料理花間課）
於中好（握手西風淚不干）
菊花新（愁*行人天易暮）
踏莎行（倚柳題箋）
虞美人（黃昏又聽城頭角）
赤棗子（驚曉漏）
憶王孫（西風一夜剪芭蕉）
憶秦娥（長漂泊）
南鄉子（煙暖雨初收）
減字木蘭花（從教鐵石）
江城子（濕雲全壓數峰低）

康熙二十一年(1682)二月十五日，容若跟著康熙 去永陵、福陵和昭陵告 祭，二十三日走出山海關，此篇及《如夢令》即作於 出關前後之途中。嚴迪昌 《清詞史》雲：“‘夜深千帳燈’是壯麗的，但千帳 燈下照著無眠的萬顆鄉心， 又是怎樣情味？一暖一寒，兩相對照，寫盡了一己厭 於扈從的情懷。”是說此種 況味、此種情調表現了容若之深層的傷感，痛苦的內 心世界。
《長相思》原為唐教坊曲名，後用為詞調。因南 朝樂府中有“上言長相思， 下言夕別離”一句，故名。有別離、相思的意思。
“天涯地角有窮時，隻有相思無盡處”。如果說 “問君能有幾多愁？恰似一 江春水向東流”“隻恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁” ，其中的哀愁隻是用一條江 水的長度，一艘船的載重量來衡量，那《長相思》的 曲牌名就注定與天地等量齊 觀了。“長相思兮長相憶，短相思兮無窮極”。短相 思未必就不痛心，生活的點 點滴滴，雖然瑣碎，卻清晰可感，讓人*覺愁苦。
“榆關”指的是山海關。明長城東起山海關，西 至嘉峪關，長一萬多裡。因 為山海關地勢險要，城樓雄偉，素有“京師屏翰，遼 左咽喉”的美譽。
住在京城裡的容若，生活自然是安逸的。愛人常 伴左右，無事的時候就詩詞 歌詠。離開愛人外出巡行，尤其是向著廣袤荒涼的塞 外行進，對容若而言，自然 是一件苦差事。所以開篇纔有一絲充滿抱怨氣息的山 水景物描寫。
“山一程。水一程”這樣山一程、水一程的，什 麼時候是個頭？何等單調、 口語化的句子，像是在詛咒這沒完沒了的山水。到了 越來越荒寒的塞外，離愛人 卻越來越遠。容若**沒有融入到周圍的環境中去， 他**反感這次為祭祀而進 行的旅行。
夜深千帳燈。
夜深人靜，荒寒的塞外草原沒有一戶人家，沒有 一絲燈光。天上的星星仿佛 離人*近了。然而，這些美景容若卻無心欣賞。
周圍營帳早已搭起，夜越來越深，容若依然不能 入睡，千萬座營帳裡透出的 燈光與天上的星星交相輝映。這種宏大的氣像被王國 維盛贊為：“‘明月照積 雪’，‘大江流日夜’，‘中天懸明月’，‘長河落 日圓’，此中境界，可謂干 古壯觀，求之於詞，唯容若性德塞上之作，如《長相 思》之‘夜深千帳燈’， 《如夢令》之‘萬帳彎廬人醉，星影搖搖欲墜’差近 之。”然而，就是這樣的 “千古壯觀”，容若也隻是當作一種客觀描寫，並沒 有盛贊的意思。對旅途的厭 倦讓容若根本就無心看到這一切。
容若的眼中看到的是什麼呢？詞的下闋說的*明 白，他看到的隻是風雪，心 中惦念的也隻有“故囝”。
風一*。雪一*。聒碎鄉心夢不成。
雖然時間早已到了早春，北京城裡的桃花應該都 開了，可塞外卻風雪交加， 氣候寒冷。
旅行本來就苦，晚上睡個好覺是自然需求。然而 ，夜裡風雪不斷，又是風 聲，又是雪聲，容若的“故園”夢都被吵醒。
柳永在《瓜茉莉·秋夜》中有詞說： “金風動 ，冷清清地。殘蟬噪晚，甚聒 得人心欲碎。”柳永的聒噪鄉心是南於秋蟬的叫聲， 而容若卻是因為風雪之聲。
故園無此聲。
“故園無此聲”，容若這種明顯偏愛故園的心情 昭然若揭，故園裡有什麼讓 容若如此眷念呢？沒有羈旅之苦，沒有風雪，隻有和 風細雨，風景如畫，美人如 仙…… 其實，風景無所謂好壞，對於塞外的人而言，容 若筆下的風景或許是他們的 *愛。風景的好壞取決於心情，容若的心在故園，所 以纔會寫下這樣充滿羈旅之 苦的詞。
思念如經年的牆壁，斑駁了美好的記憶。滿眼春 風裡，心情滄桑如洗。明知 不能再見，卻約定歡期，一別便是永隔。美貌如梨花 凋零，月亮西斜黯淡。
表妹進宮之後，容若對她懷念不已。經年之後， 在某一個春光明媚、心情本 該*好的日子，痛定思痛，突然發現這場思念或許就 不該開始，即便開始也本該 早早結束。在悔悟之後，當初的情景再次浮現眼前， 容若心中還是有著揮之不去 的無限惆悵。一方面在說很後悔、要忘掉，一方面卻 止不住地思念，說的全是當 初在一起的話。這種矛盾本身構成了巨大的張力，在 這首詞裡和讀者心裡都造成 一種衝突之美。容若的詞一如往昔，明白如話，直抒 胸臆，脫口而出，不加雕 琢，卻如禪宗，每個詞句都直指人心，具有見性成佛 的力量，讓人在**眼相識 處，便驟生頓悟之心。
一句詞裡同時出現兩個時間概念，“而今”和“ 當時”，這種寫法像極了 《百年孤獨》的首句，都是站在現在的立場去回憶過 去。在容若，過去剩餘的隻 有悔恨，這讓他心緒淒涼、迷亂而不得答案。至於究 竟是什麼樣的錯？在什麼地 方發生的？跟誰發生的？在容若的這句詞裡，都沒有 明確寫出來。不過，容若還 是迫不及待地在下旬就向我們揭曉答案。
許多人有過這樣的經歷，當初執迷不悟以為正確 的東西，後來纔發現竟然是 **錯誤的。這時候，人生的挫敗感就會油然而生， 讓人惆悵無比。劉克莊《憶 秦娥》“古來成敗難描摹，而今卻悔當時錯”。一般 人用高興、喜悅等去描摹成 功，可分明成功了的劉克莊卻糾結難言，發現成功或 許比失敗*讓人難受。這樣 的情愫比口號式的成功和失敗感覺*真實，*能拉近 與讀者的距離。晏幾道《醉 落魄》的詞“心心口口長恨昨，分飛容易當時錯”。
李商隱的詞《錦瑟》中“此 情可待成追憶，隻是當時已惘然”。都是描寫“當時 錯”，容若的詞卻劈頭道 來，恍如禪師的當頭一棒。P2-6