辛棄疾的詞現存六百二十多首，可以肯定都是歸宋之後所作。按照作者的生活經歷和詞風演變的情況，稼軒詞的創作大致可以劃分為五個階段：一、江淮、兩湖時期(1163—1181)；二、帶湖時期(1182—1192)；三、閩中時期(1192—1194)；四、瓢泉時期(1194—1202)；五、兩浙、京口、鉛山時期(1203—1207)。劉揚忠評注的這本《辛棄疾詞》選錄稼軒詞九十六首，包括了這五個階段的**之作，作品的繫年和排列順序悉按鄧廣銘《稼軒詞編年箋注(增訂本)》。作品的注釋和解讀以編撰者自己多年研究所得為主，同時也參考和汲取了前人與時賢的一些研究成果。

唐詩宋詞，為中國文學史上最為耀眼的雙星，穿越千年的時空，而璀璨 依舊。 生動的意像、流暢的韻律、凝練的結構，和作品中表達的普世情感，鑄 就了這人類藝術的奇葩，也奠定了它們千年來不可逾越的地位。 對當代人來說，閑來品讀這些先賢的傑作，仍能時常引起共鳴。一冊在 手，既可為焦躁的心靈指路，為漂泊的情感提供碼頭，更能為失落的人生撐 起一片精神的家園。 “唐宋名家詩詞”這套小書，特選最傑出的唐詩宋詞作家及其作品，由 當代著名學者加以注釋和點評，以期帶領大家一起走進這亙古不朽的藝術世 界。 《辛棄疾詞》就是該繫列叢書之一，選注辛棄疾詞九十六首。 《辛棄疾詞》由劉揚忠評注。

前言
一、江淮兩湖之詞(1163—1181)
漢宮春(春已歸來)
滿江紅(家住江南)
水調歌頭(千裡渥窪種)
滿江紅(鵬翼垂空)
念奴嬌(我來弔古)
滿江紅(快上西樓)
滿江紅(點火櫻桃)
青玉案(東風夜放花千樹)
聲聲慢(征埃成陣)
木蘭花慢(老來情味減)
菩薩蠻(青山欲共高人語)
太常引(一輪秋影轉金波)
水龍吟(楚天千裡清秋)
摸魚兒(望飛來)
菩薩蠻(郁孤臺下清江水)
滿江紅(漢水東流)
霜天曉角(吳頭楚尾)
念奴嬌(野棠花落)
鷓鴣天(唱徹陽關淚未干)
水調歌頭(落日塞塵起)
滿江紅(過眼溪山)
摸魚兒(*能消)
木蘭花慢(漢中開漢業)
阮郎歸(山前燈火欲黃昏)
滿江紅(敲碎離愁)
滿江紅(倦客新豐)
沁園春(三徑初成)
祝英臺近(寶釵分)
二、帶湖之詞(1182—1192)
水調歌頭(帶湖吾甚愛)
踏莎行(進退存亡)
賀新郎(鳳尾龍香撥)
唐河傳(春水)
水龍吟(渡江天馬南來)
滿江紅(蜀道登天)
千年調(卮酒向人時)
一剪梅(憶對中秋丹桂叢)
江神子(梨花著雨晚來晴)
丑奴兒(少年不識愁滋味)
丑奴兒近(千峰雲起)
清平樂(繞床饑鼠)
生查子(溪邊照影行)
蝶戀花(九畹芳菲蘭佩好)
鷓鴣天(春入平原荠菜花)
鷓鴣天(枕簟溪堂冷欲秋)
鷓鴣天(著意尋春懶便回)
清平樂(茅檐低小)
清平樂(連雲松竹)
滿江紅(湖海平生)
八聲甘州(故將軍飲罷夜歸來)
浪淘沙(身世酒杯中)
鷓鴣天(陌上柔桑破嫩芽)
蝶戀花(誰向椒盤簪練勝)
賀新郎(把酒長亭說)
賀新郎(老大那堪說)
賀新郎(細把君詩說)
破陣子(醉裡挑燈看劍)
鵲橋仙(松岡避暑)
水調歌頭{日月如磨蟻)
踏莎行(夜月樓臺)
念奴嬌(倘來軒冕)
清平樂(少年痛飲)
西江月(明月別枝驚鵲)
三、閩中之詞(1192—1194)
小重山(綠漲連雲翠拂空)
水調歌頭(長恨復長恨)
定風波(莫望中州嘆黍離)
行香子(好雨當春)
*高樓(吾衰矣)
一枝花(千丈擎天手)
水龍吟(舉頭西北浮雲)
四、瓢泉之詞(1 94—1201)
沁園春(一水西來)
水龍吟(聽兮清砜瓊瑤些)
水調歌頭(高馬勿捶面)
沁園春(疊嶂西馳)
沁園春(杯汝來前)
玉樓春(何人半夜推山去)
玉樓春(三三兩兩誰家女)
木蘭花慢(可憐今夕月)
水調歌頭(我志在寥闊)
西江月(醉裡且貪歡笑)
浣溪沙(父老爭言雨水勻)
鷓鴣天(壯歲旌旗擁萬夫1
卜算子(千古李將軍)
粉蝶兒(昨日春如)
喜遷鶯(暑風涼月)
臨江仙(莫笑吾家蒼壁小)
賀新郎(甚矣吾衰矣)
水龍吟(老來曾識淵明)
賀新郎(綠樹聽鵜鴆)
永遇樂(烈日秋霜)
五、兩浙京口鉛山之詞(1203—1207)
浣溪沙(北隴田高踏水頻)
漢宮春(秦望山頭)
漢宮春(亭上秋風)
生查子(悠悠萬世功)
南鄉子(何處望神州)
永遇樂(千古江山)
瑞鷓鴣(江頭日日打頭風)