南唐**不大，歷時不長，其三位君主中，李璟和李煜都以文纔出眾而頗受人們關注。
李璟既善詩文，又善書法繪畫，他的詞作情感深刻而細膩，表達婉曲而典雅，語言樸素而優美；李煜的創作，有詩，有詞，有文，有賦，而以詞的成就*高，他也以詞人而著稱於後世，其中的代表作即是眾所皆知的《虞美人》。本書收錄李璟和李煜的詩詞文賦若干，供廣大文學愛好者鋻賞。

本書為李璟和李煜的文學作品集。 李璟集中收錄詩7首，詞4首，文選12篇。輔以《南唐書》、《舊五代 史》及《十國春秋所載》。 李煜集的選錄，詩以厲鶚《宋詩紀事》卷八六所載為本，增以《全唐 詩》卷八所載；詞用《全唐五代詞》為本，並以《南唐二主詞》為參校， 在文字上擇優而從。

前言
李璟集
詩選
保大五年元日大雪，同太弟景遂、江王景逷、齊王景達、
進士李建勛、中書徐鉉、勤政殿學士張義方登樓賦
詞選
浣溪沙(手卷真珠上玉鈞)
浣溪沙(菡萏香銷翠葉殘)
應天長(一鉤初月臨妝鏡)
望遠行(玉砌花光錦繡明)
文選
上漢帝書
災異詔
答留守周宗乞罷鎮詔
奉大周皇帝書
上周世宗**表
上周世宗第二表
謝遣王崇質等歸國表
進奉錢絹茶米等表
進買宴錢**表
進買宴錢第二表
請令鐘謨歸國表
請改書稱詔表
李煜集
詩選
題《金樓子》後並序
病起題山舍壁
悼幼子瑞保
挽辭(二首)
書靈筵手巾
書琵琶背
嘗與周後移植梅花於瑤光殿之西，及花時，而後已殂，因成詩見意(二首)
感懷(二首)
送鄧王二十弟從益牧宣城
九月十日偶書
歸宋渡江作
病中感懷
病中書事
詠柳書黃羅扇賜慶奴
秋鶯
詞選
浣溪沙(紅日已高三丈透)
玉樓春(晚妝初了明肌雪)
一斛珠(晚妝初過)
采桑子(庭前春逐紅英盡)
喜遷鶯(曉月墜)
菩薩蠻(花明月暗籠輕霧)
菩薩蠻(蓬萊院閉天臺女)
菩薩蠻(銅簧韻脆鏘寒竹)
長相思(雲一媧)
搗練子令(深院靜)
搗練子(雲鬢亂)
望江南(閑夢遠，南國正芳春)
望江南(閑夢遠，南國正清秋)
漁父(二首)
子夜歌(尋春須是先春早)
長相思(一重山)
采桑子(轆轤金井梧桐晚)
謝新恩(秦樓不見吹簫女)
謝新恩(櫻花落盡階前月)
謝新恩(庭空客散人歸後)
謝新恩(冉冉秋光留不住)
蝶戀花(遙夜亭皋閑信步)
阮郎歸(東風吹水日銜山)
清平樂(別來春半)
臨江仙(櫻桃落盡春歸去)
破陣子(四十年來家國)
烏夜啼(昨夜風兼雨)
烏夜啼(無言獨上西樓)
烏夜啼(林花謝了春紅)
菩薩蠻(人生愁恨何能免)
望江南(二首)
浪淘沙(往事隻堪哀)
虞美人(風回小院庭蕪綠)
虞美人(春花秋月何時了)
浪淘沙(簾外雨潺潺)
文選
書評
書述
答張泌諫書手批
即位上宋太祖表
昭惠皇後誄
送鄧王二十六弟牧宣城序
卻登高文
遺吳越王書
乞緩師表
不敢再乞潘慎修掌記室手表

浣溪沙 手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。青鳥 不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
【品評】 《尊前集》、《花庵詞選》等均以這裡的二首《浣溪沙》是李煜所作 。但是，馬令《南唐書》卷二五記王感化善歌，李璟“嘗作《浣溪沙》二 闋，手寫賜感化”，並在傳中錄寫了這二首詞。然後說：“後主即位，感 化以其詞札上之，後主感動，賞賜感化甚優。”馬令是北宋人，書是承其 祖父而作，其祖父世居金陵，多知南唐舊事，所言應該可信。而且，南宋 陳振孫《直齋書錄解題》對這二首詞是李璟作也有說明(見後)。故這二首 《浣溪沙》為李璨所作，當無可懷疑。而《類編草堂詩餘》題為歐陽修作 ，顯然是流傳中的誤會，不過標題作“春恨”，倒是可取。
“春恨”，即春天的怨恨。在抒情者，面對春光韶華而感傷青春流逝 ，是因為自然界裡，春去鼕來，四季循環，今春花謝了，明春花又開，但 是人卻沒有這樣的幸運，歲華一去，就不再復返。故而人感受著春光的美 好，就難免會引起生命的哀傷。就這種感傷而言，本無所謂男女。不過， 一是古代的書寫者主要是男性，柔情一類的抒寫，往往借女性之口道出； 二是古有香草美人的傳統，在男性對女性的描寫中，又往往寄寓著個人遭 遇的感慨。因此，詩詞中的“春恨”、“閨怨”之類，雖然是代寫女性之 情，其實多有作者的感情在其中。這首抒寫“春恨”的詞，盡管是傳統的 題材，其情感內蘊卻與李璟本人的身世感嘆相通。
“手卷真珠上玉鉤”，首先出現的是人物的手，與“真珠”“玉鉤” 相映，構成一幅*妙的畫面，有如緩緩拉近的特寫鏡頭，不寫人，人物之 秀美已可想見。這裡同時也引出了一個問題：珠簾顯示富貴，懸掛用以遮 光，為什麼要將它卷起來呢？次句作出了解釋。原來是樓中之人滿懷春恨 ，心情不爽，由是而嫌簾幕鎖閉，於是親手卷簾，以放眼戶外的清新，借 此消愁。珠簾已掛到了玉鉤之上，人的感覺是否有一些釋然呢？“依前” 二字給出了否定的回答。那麼，為什麼是“依前春恨鎖重樓”呢？原來簾 外的景色比簾內所見*加撩人愁緒。春花被風吹落，美好凋零，這是一重 傷感；而落花憑風，空中紛飛，任憑東西，全無自主，這是又一重傷感； 可是，摧花的風就能自在嗎？它從何處來？誰又在主使它？吹盡落花後又 將向何處去呢？“誰是主”一問引出了重重感傷，有無窮的探問在其中， 卻不得解答。上片寫為消除春愁而卷簾，而簾初卷起，便見簾外“風裡落 花”，於是手停在玉鉤上，人陷於沉思中，愁尚未消，悠悠之思又憑空而 來。
上片開頭用逆挽法，先寫“上玉鉤”，再說“春恨”，再說“依前” ，再說“風裡落花”，再說“思悠悠”，分五層輾轉敘述。下片承“思” 而來，分三層直接而下。“青鳥”句寫過去，遠行的人至今無音信。“丁 香”句寫現在，居家者思念郁積在心，一如雨中丁香的花蕾，包裹不展。
“雨”渲染氣氛，“空”寫思念之深長而無著落，雨中丁香結，水滴仿佛 是淚珠。“回首”句寫展望：愁苦如此，生活卻要繼續，人總得要有所希 望吧？然而綠波蕩蕩，暮天沉沉，放眼看去，水天一際，不見歸人。“回 首”二字將現實的感受與未來的期望挽結在一起。“回首綠波三楚暮，接 天流”，寫出眼前天接水，水連天，茫茫一片，雖然不見歸人，卻又不是 全無希望。樓上人的悠悠之思也就彙合在這綠波裡，向天邊長流而去。
這首詞抒寫了一種深刻而婉媚的幽怨。“青鳥”、“丁香”都是與愛 情有關的典故，而詞中人問“風裡落花誰是主”？又分明有一種感慨命運 播弄的無奈嘆息在其中。李璟即位之後，國力漸弱，國勢日頹，慮及將來 而為此怨思之作，其情感是可以相通的。因此，解讀這首詞的感情就不必 過於坐實。詞中人對遠行者的思念，又何嘗不可以理解成對遠去的美好的 懷念呢？ P9-11