《聽雪集（精）／開卷書坊》編著者許宏泉。
本書導讀：無法否認，涇縣在文化**的貢獻是巨大的。
烏溪在縣城東南，是“紅星”宣紙的加工生
產地。
小雨沙沙．煙霧縹緲，山色氤氳。道中所見山
坡上大塊的“留白”是生產宣紙的草料，大約要經過
一年半載的晾曬雨淋。
我們訪問了宣紙集團的餘總，一談起宣紙，他
異常興奮。
過去縣城周圍有四五家像樣的紙廠，現在大都
倒閉了。“紅星”占宣紙產量的80％以上。其生產
的50％以上的產品出口到了日本、東南亞。餘總
說，很遺憾現在**的很多畫家對材料的使用不夠
重視。

《聽雪集（精）／開卷書坊》編著者許宏泉。 《聽雪集（精）／開卷書坊》內容提要：本書為 開卷書坊繫列叢書二輯之一。開卷書坊為文藝界數位 著名作家的散文小品集。《聽雪集》為其中一本。本 書是作者許宏泉輯錄歷年創作的遊記雜感而成，共二 十八篇。內容多為探訪前人先賢墓地，記敘見聞及與 友人交往逸事。作者與友人訪古探幽，緬懷先賢；賞 畫品戲，抒發情懷。文字雋永清新，娓娓道來，讀之 仿佛身臨其境，如行於山水間。

自敘
新安回望——尋訪新安畫家的故
山陰道上——徐渭和他的故鄉
訪倪雲林墓
漁洋山訪董
兩蘇墳
林昭：壓傷的蘆葦
虞美人
桐城訪墓記
《西湖夢尋·馬得戲畫中的
杭州》展覽前言
江南拾遺
《邊緣語錄》校後記
《黃賓虹》後記
《藥窗詩話》跋
《徽州詞徵》序
江南三逸畫展前言
我的筆名
關於作家書法
移情別戀到程腔
五個書法家
書簽
彈痕的意義
陸小曼與“陸小曼”
胡蝶·玉翼翩翩影猶香
懷念包老
張朋
憶張中行老人
過章太炎故居在雙塔見朱季海
先生
素材
校後記到了宋

無法否認，涇縣在文化**的貢獻是巨大的。
烏溪在縣城東南，是“紅星”宣紙的加工生產地 。
小雨沙沙．煙霧縹緲，山色氤氳。道中所見山坡 上大塊的“留白”是生產宣紙的草料，大約要經過一 年半載的晾曬雨淋。
我們訪問了宣紙集團的餘總，一談起宣紙，他異 常興奮。
過去縣城周圍有四五家像樣的紙廠，現在大都倒 閉了。“紅星”占宣紙產量的80％以上。其生產的50 ％以上的產品出口到了日本、東南亞。餘總說，很遺 憾現在**的很多畫家對材料的使用不夠重視。
“宣紙”已注冊，其他地方生產的隻能叫書畫紙 ，不能泛稱“宣紙”。
涇縣的宣紙始於唐代。
現在的生產**依照古代工藝，從材料開始。宣 州一帶多山，山裡有優質的檀皮。青檀喜濕性，皖南 陰晴多變，可謂得天獨厚。沙田的稻草，烏溪的泉水 （水質、水溫），氣候，環境，地質對原材料都有影 響（礦物質結構），這都是地利，加上傳統的工藝傳 承，一百多道工序，每一道對宣紙的質量都很重要。
隻有完整地按照傳統手工藝要求操作纔能生產出優質 的宣紙。比如青檀皮，放大到一萬倍，可以看出晶瑩 剔透的纖維質褶皺——正是它的神妙纔能沉住墨氣， 體現墨韻，從它放大後可見的兩頭椎體交織狀，可測 出宣紙的耐拉力。所謂紙壽千年，宣紙*低壽命逾千 年。
說起宣紙生產材料的奇妙，自然會想到資源的危 機。現在的問題是，其他林木價值上漲，青檀種植面 臨市場挑戰；同時，農民勞力減少（都進城打工）， 而檀皮加工、燎草加工都需要大量勞力。從稻草收集 、石灰水浸泡腌制、陽光晾曬，要經過一年多時間。
除此以外，小廠生產對原材料的浪費要加以管理 。餘總說作為“集團化”發展，要考慮到林、紙一體 化，集團準備投資種植五萬到十萬畝的青檀林。
談到產業發展，餘總希望政策能予以保護（如出 口退稅）。下一步將要致力於精品、**的開發，為 “**”畫家服務。他還希望建立宣紙博物館。拍攝 關於宣紙的影視劇，使大眾認識宣紙對文化的承載意 義。希望宣紙能申報非物質文化遺產。希望有一篇關 於宣紙的“千字文”編入學生課本。
我也極贊同繪畫媒介的“貴族意識”，現在畫家 對材料的輕視確實是令人擔憂的，惡俗的材質加上淺 薄的筆墨，難免江湖習氣。安徽省博物館學者石谷風 先生曾說，黃賓虹用紙用墨極其講究，比如用墨必選 道光之前舊墨，謂墨口如刀，色澤沉厚，故能反復積 染而不致混濁。
宣紙對畫史的影響是直接的，沒有“生宣”便沒 有中國的寫意繪畫，恐怕也會沒有青籐、白陽，也沒 有梅瞿山、大滌子了啊！ 宣筆同樣具有悠久的歷史。我見過記錄宣筆的* 早的文字是元代的王惲《宣城筆》一詩，其中有“圓 如棗心大，銳比囊穎直”句。宣筆中的羊毫筆毫用山 羊須制作，與湖筆相比，挺柔，別有特色。羊毫的使 用很早，三國時就有“棗羊毫”。
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