了得網文學_外國小說名作欣賞(精)/跟著名家讀經典

三張牌的秘密讀普希金的短篇小說《黑桃皇後》汪介之作者介紹　　汪介之，1952年生，安徽廬江人。1986年6月畢業於吉林大學研究生院俄語語言文學專業，獲文學碩士學位。現任南京師範大學文學院教授、文學研究所所長、比較文學與世界文學專業博士生導師。推薦詞　　《黑桃皇後》的藝術感就為許多俄羅斯作家所折服。陀思妥耶夫斯基曾經說過：“在普希金面前我們都是矮子……我們當中可沒有這樣的天纔！在他的想像中有著什麼樣的美，什麼樣的力量啊！不久前我重讀了他的《黑桃皇後》。這纔是想像。”法國作家梅裡美也認為，普希金的《黑桃皇後》和《上尉的女兒》都是“十分出色的”作品。
亞歷山大·普希金（1799—1837）首先是作為一位不朽的詩人而載入文學史的：他是“俄羅斯詩歌之父”，“俄羅斯詩歌的太陽”，偉大的俄羅斯“民族詩人”。但他同時又是一位傑出的小說家。他為世界文學寶庫所貢獻的，不僅有大量韻味無窮的優美詩章，還有輝煌的詩體長篇小說《葉甫蓋尼·奧涅金》、作為俄國現實主義散文之開端的《別爾金小說集》以“純淨與率真”（果戈理語）稱著的中篇小說《上尉的女兒》，以及至今仍保持其藝術魅力的**短篇《黑桃皇後》。
《黑桃皇後》（1833）可以說是普希金小說創作中*具有可讀性的作品之一。小說主人公格爾曼是19世紀二三十年代彼得堡的一個青年軍官，“一個俄國化了的德國人的兒子”。他經常出入賭場，但一般隻是看著別人玩牌，因為他雖然希望發分外之財卻不願犧牲自己有限的和“必需的”錢。一次，他偶然從同伴那裡聽到關於一位老伯爵夫人的軼事，得知她掌握“穩能贏錢的三張牌”的秘密，便決心把這一秘密打聽到手，為此他甚至準備去做這位年已87歲的老夫人的情夫。通過追求老夫人的純情養女麗莎，他得以進入伯爵夫人府邸，卻在逼問秘訣時把老夫人嚇死。不可思議的是，後來伯爵夫人的亡魂卻把那三張牌告訴了睡夢中的格爾曼。憑著這一秘密，他在賭場兩番得手，第三次卻因抽錯了牌而**輸光，於是他瘋了。
這似乎是一個充滿浪漫色彩的傳奇故事。作品寫的是陰謀策劃、冒險行為和真正的孤注一擲；同時插入頻送秋波、墜入情網、深夜幽會的場面，表現欲火燒身、**與瘋狂。雖既不故弄玄虛，也不人為制造緊張氣氛，卻充滿預感與征兆、懸念與意外、幻覺與夢境、報應與劫運感。格爾曼是一個賭徒、騙子和冒險家，“起碼有三件罪惡壓在他的良心上”，酷似浪漫主義小說中常見的主人公。為了滿足自己對非分之財的欲望，他窮追少女麗莎，卻無半點是出於愛情。他深夜帶*潛入伯爵夫人臥室，從懇求到威迫，從甜言蜜語到兇相畢露，嚇死老婦人後卻能不動聲色地再去見麗莎，到拂曉時又在率真痴情的麗莎的幫助下經暗道順利溜走……這一幕幕場景，足以構成一部歷險傳奇。從麗莎的角度看，她被這個魔鬼般的青年軍官弄得“既是害怕，又是著迷”。從**次看見他還不到三個禮拜，就同意與他夜間幽會。在發現這顆一度使她陶醉的災星所拼命追求的其實並不是她本人而是金錢時，她曾失聲痛哭，後悔萬分。可是，當格爾曼在伯爵夫人的葬禮上摔倒時，麗莎也難以自持，隨即昏倒在地。這又像是一個浪漫氣氛濃郁的感傷故事。情節本身的奇異變幻，是《黑桃皇後》具有藝術魅力的一個重要原因。
小說的魅力還來自普希金設置的一個從一開始就抓住讀者、貫穿全篇的懸念，即小說**部分便提到的“穩贏的三張牌”的秘密。當格爾曼決意探出這一秘密時，讀者似乎也想跟著看個究竟。待伯爵夫人被驚嚇而死，這個秘密看來也就永遠無從知曉了。出乎格爾曼（以及讀者）意料之外的是，老夫人陰魂未散，好像有意要成全他，還是說出了那神秘的三張牌：三點、七點、愛司。此時格爾曼顯然既沒來得及細想這一切到底是夢幻還是事實，也毫不懷疑這一秘訣的可靠性，便急切地要上賭場一試了。果然，在初開賭戒、面對有名的老賭棍時，格爾曼出手順利，連續兩個晚上，先後以三點、七點贏了莊家。第三晚，他將牌押在愛司上，似乎已是穩操勝券、勢在必得了。可是沒想到（讀者也同樣沒想到），他翻開牌，看到的卻不是愛司，而是黑桃皇後（十二點）。格爾曼**地輸了！秘密的三張牌所造成的這種跌宕起伏、升降開合，緊扣讀者心弦，造成強烈的戲劇性效果。
但是普希金顯然言猶未盡。在格爾曼*後一次翻開那張致命的牌時，他在一剎那覺得黑桃皇後瞇起眼睛對他冷笑了一下，這使他嚇得大叫起來： “老太婆！”因為黑桃皇後的這一表情動作他曾在伯爵夫人的葬禮上見過。原來，伯爵夫人死後，格爾曼雖毫無後悔自責之意，卻擔心死去的老夫人將給他帶來災禍（這也許是一種不無根據的預感），於是就去參加她的葬禮，祈求她的饒恕。當他在靈柩前跪下，伏地良久，又走上靈臺的臺階鞠躬時，他突然覺得死者好像瞇起一隻眼、帶著嘲笑瞅了他一下（這是俄國人在嘲笑別人時常有的表情）。格爾曼當即被嚇得摔倒在地。黑桃皇後的表情與躺在靈柩中的老夫人的表情是如此酷似，以致格爾曼認為黑桃皇後就是死去的伯爵夫人。讀者讀小說至此，不免產生疑問：究竟是格爾曼自己*後抽錯了牌，還是老夫人的亡魂在暗中起作用呢？普希金似乎沒有直接解釋這個問題，可是細心的讀者一定會注意到，在作品正文開始之前的題名之下，就引有一句話： “黑桃皇後表示暗中使壞。”也就是說，普希金早就把“底牌”亮給讀者了。讀者不得不驚嘆作家構思的巧妙，不能不在讀畢作品之餘仍回味再三。然而，假如《黑桃皇後》僅僅是一部以情節取勝的作品，假如普希金僅僅是以精巧的構思和豐富的想像構制了一個曲折離奇的故事，那麼，他的這部作品也許早就消逝在忘川了，就像他的同時代人馬爾林斯基等當年所制作的那些浪漫主義中篇一樣。普希金的獨到之處在於，他敏銳地感受到了俄羅斯生活中剛剛開始出現的某種新變化，並及時地將其反映於自己的作品中。《黑桃皇後》寫的是彼得堡上流社會的賭徒生活，但主人公格爾曼這一形像卻遠不是一般的賭徒，也不是那個時代俄國貴族階級的典型代表。在他身上，集中了堅強的意志、強烈的貪欲、冷酷的心理和冒險精神。但極強的欲望和熱烈的幻想並未使他有絲毫的放縱，他能夠克制住自己，得以成功地避免通常年輕人所易犯的錯誤，給同伴留下了沉著而節儉的印像。不過，這一切隻是由於他尚未找到具體的行動方向。一旦看準目標，他就**是另外一番模樣了。他精於盤算，*不魯莽行事，但抓住機會後，則敢於冒險，大膽行動，百折不撓。他敢於並善於利用一切手段來達到自己的目的，引誘、哄騙、蠻纏、恐嚇等，無所不用其極。無論在何種場合，他都毫不忸怩，全無心理障礙。他的貪欲、冒險精神和非道德化傾向，正是資本原始積累時期新型資產者的典型特點。他的一繫列行動，似乎是正在形成中的俄國資產階級的精神面貌的一種藝術演示。經由格爾曼這一形像，《黑桃皇後》在俄國文學中率先傳達出資本主義關繫行將出現於俄羅斯的歷史信息。在格爾曼這一“金錢騎士”身上，涵納著豐富的時代內容。
普希金借作品中的另一人物之口，說格爾曼“側面像拿破侖，靈魂像靡非斯特”，這一說法*非偶然。作家顯然是聯繫歷史人物和文學形像，從有膽量、有魄力的冒險家與“惡”的化身的意義上給予讀者一種暗示。另外，小說中關於格爾曼繫德國血統的交代也不是隨意的、可有可無的。歷史告訴我們，俄國資本主義的興起是在接受西歐、首先是德國影響之後的事情，“俄國化的德國人”無疑是較早受到資本主義精神浸潤的。普希金在這裡顯示出他對歷史真實和歷史動向的深刻洞察。
就這樣，在沙皇專制的俄羅斯內部資本主義即將開始崛起的重大現實，便通過格爾曼這一迥異於俄國貴族的性格而得到了藝術表現。在這一中心內容之外，《黑桃皇後》還多方面地反映了19世紀二三十年代的俄國社會生活。例如，女主人公之一麗莎的養女身份和她的遭遇，就是那個時代一般養女命運的真實藝術寫照。她飽嘗了“別人的面包苦，別人的臺階難攀登”的滋味。伯爵夫人的古怪、任性和吝嗇加深了麗莎的不幸。無論是斟茶時多放了糖，出遊時天氣不好或道路難走，還是朗讀小說時發現作品本身有錯誤，老夫人全怪罪到麗莎頭上，她成了真正的受氣包。麗莎的受折磨、受冷落和孤寂感，既決定了她易於受格爾曼引誘，又客觀地映現出無數養女的共同境遇與心理。這一形像可以說是托爾斯泰的長篇名著《復活》中喀秋莎的前身。又如，《黑桃皇後》寫格爾曼在伯爵夫人葬禮上因產生幻覺、驚恐而摔倒在地時，曾有這樣一段文字：來賓中發出一陣低聲的議論。一個瘦削的宮中**侍從官，死者的近親，湊著他身邊的一個英國人的耳朵說：這個年輕人是她的私生子。英國人聽了冷冷地回答說：哦！這位**侍從官無疑是捕風捉影，無中生有，可是說起自己捏造的“新聞”來，卻一副煞有介事的樣子。普希金以一段簡短的文字，活畫出人性中一種帶有一定普遍性的特點：把“想當然”作為一種認定，隨後立即散布自己推想出的結論。作家不僅熟知俄國人的心理，也相當了解人類天性的某些共同特征。創作《黑桃皇後》的時候，普希金早已完成了由浪漫主義向現實主義的轉變，但這並不意味著他在成為現實主義作家之後，就排斥浪漫主義手法了。在《黑桃皇後》中，便明顯地顯示出幻想與現實的交叉、浪漫特色與寫實方法的融合。因此，高爾基20年代在談到《黑桃皇後》《驛站長》等小說時就說過，普希金是“將浪漫主義同現實主義相結合的奠基人；這種結合，至今還是俄國文學的特色，它賦予俄國文學特有的色調和特有的面貌”。普希金的小說，一般是以簡潔為其基本風格特征的。這一點表現於情節結構上，就是高度的凝練集中、故事緊湊、藝術概括性強，往往在不長的篇幅中涵納深刻的社會內容。《黑桃皇後》正是如此。簡潔體現在形像塑造上，則是大都用“勾勒法”、白描手法刻畫人物，通常不寫精神感受，不作心理分析，主要以言行來表現人物的內心面貌。《黑桃皇後》中對麗莎等形像的描寫，就具有上述特色。如作品寫麗莎**次從別人那裡聽說那個拼命追求她的年輕軍官名叫格爾曼，而且是一個“**出色的人”時，隻提到麗莎“什麼也沒有說，但是她的手腳卻變得冰冷了”，一句話即顯示出麗莎的異常激動和不免緊張的內心狀態。另如作品在寫老伯爵夫人發現有人深夜潛入她的臥室，並向她逼問三張牌的秘密時，僅僅寫了“她的臉上反映出強烈的內心活動”；寫賭場上的那個老賭棍被格爾曼兩次贏錢，第三晚又面臨一場決鬥時，也隻是說他“開始分牌，他的手在發抖”。在前後兩種情況下，伯爵夫人和老賭棍分別有何心理活動，小說均未展開描寫，隻簡要點出兩人各自的表情動作，卻又清楚地顯示出其內心波瀾，真可謂惜墨如金而言簡意賅。是為普希金小說的一貫風格。
但《黑桃皇後》中對格爾曼的形像刻畫卻似乎打破了作家慣有的方式。格爾曼的心理活動過程，包括他在聽到三張牌的故事後*初的震動和接下來的冷靜盤算，他從老夫人亡魂那裡得知秘密後的著迷狀態和躍躍欲試，都寫得詳盡而細致。普希金其他小說中少見的內心獨白在這裡出現了。同時，為著突出格爾曼的性格，作品中還寫到夢境和幻覺。這些特色也同樣對後來的俄國文學產生了明顯的影響。如果說，普希金的簡潔為屠格涅夫、契訶夫等作家所繼承和發揚光大，那麼，他寫內心獨白和夢境幻覺的表現手法，則為萊蒙托夫、陀思妥耶夫斯基等社會心理小說家積累了初步嘗試的藝術經驗。
《黑桃皇後》的藝術感就為許多俄羅斯作家所折服。陀思妥耶夫斯基曾經說過： “在普希金面前我們都是矮子……我們當中可沒有這樣的天纔！在他的想像中有著什麼樣的美，什麼樣的力量啊！不久前我重讀了他的《黑桃皇後》。這纔是想像。”法國作家梅裡美也認為，普希金的《黑桃皇後》和《上尉的女兒》都是“十分出色的”作品。直到**，人們仍像列夫·托爾斯泰所提倡並實行的那樣，常常研讀包括《黑桃皇後》在內的普希金的散文作品，從中汲取靈感、**和藝術養分，一如對待詩人的那些經久不衰的詩作。

商品搜索

商品分类

【醫學】

【各大出版社】