野間宏(1915—1991)是日本戰後文學史E的重要作家，對日本現代文學產生了深遠的影響。野問宏*為突出的成就是對“全體小說”文學理論的完善和在此理論指導下進行的創作實踐。本書研究的“全體小說”，是野間宏借鋻法國小說家和文學理論家薩特的小說創作理念，結合自己獨特的創作思想獨創的小說形式。
《野間宏文學研究--以全體小說創作為中心》(作者莫瓊莎)適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。

野間宏(1915—1991)是日本戰後文學史E的重要作家，對日本現代文學 產生了深遠的影響。野問宏最為突出的成就是對“全體小說”文學理論的 完善和在此理論指導下進行的創作實踐。《野間宏文學研究--以全體小說 創作為中心》(作者莫瓊莎)采用與宏觀文學背景考察緊密聯繫的文本分析 法和實證主義的方法，從小說文體學和敘事學的角度出發，分析和論證了 野間宏文學中“全體小說”創作思想的形成、“全體小說”理論在繫列小 說創作中從萌芽、發展、成熟以及達到頂峰的過程。在日本學術界還沒有 專著進行過這樣的綜合研究，在中國學術界也沒有從野間宏“全體小說” 創作的視角研究野問宏文學內在連貫性的專著。為此，《野間宏文學研究 --以全體小說創作為中心》的研究具有開創性的意義。

緒論
第一節 日本戰後文學視野中的野間宏文學創作
第二節 相關先行研究
一、日本的先行研究
二、**的先行研究
第三節 本書的意義、研究範圍和方法
一、以“全體小說創作”為中心對野間宏文學進行研究的意義
二、研究的範圍和方法
第一章 “全體小說”創作思想的形成
第一節 野間宏“全體小說”創作的實踐原動力
第二節 野間宏“全體小說”創作的理論原動力
第三節 野間宏“全體小說”創作的“社會視野”原動力
一、20世紀30年代的**及日本**政治背景
二、野間宏在20世紀30年代的活動
第二章 “全體小說”的戰後出發
第一節 像征主義的畫卷
一、陰暗的現實世界的像征
二、野間宏內心意識的像征
第二節 《陰暗的圖畫》中的“戰後”意義
一、創作動機的“戰後性”
二、“第三條道路”的“戰後”意義
三、深見進介的“個人利己主義”
第三節 《陰暗的圖畫》在野間宏“全體小說”創作中的地位
第三章 “全體小說”理論雛形
第一節 《青年之環》初期創作與“綜合小說論”的實踐局限
第二節 野間宏戰後初期繫列小說創作意圖
第三節 戰後初期繫列小說中的“肉體問題”
第四節 戰後初期作品的**之作——《崩潰感覺》
第四章 “全體小說”創作的實踐準備
第一節 野間宏創作《真空地帶》的目的和意圖
第二節 野間宏小說情節 觀與西方傳統小說情節 觀
第三節 《真空地帶》情節 組織
一、通過人物遭遇組織情節
二、通過變換敘述視角組織情節
第五章 “全體小說”的成功嘗試
第一節 野間宏創作《骰子的天空》的目的和意圖
一、關於小說“社會性”體現的文學實踐
二、野間宏的“新寫實主義”與日本無產階級文學中的“現實主義”
第二節 《骰子的天空》小說時代背景分析
第三節 “廣角視角”和“聚焦視角”結合的“新寫實主義”
一、“廣角鏡頭”印像——“鳶”的“失敗”和“死亡”像征
二、“聚焦鏡頭”印像——主人公大垣元男及其他人物
第六章 “全體小說”理論和**實踐
第一節 野間宏“全體小說”創作與《薩特論》
第二節 《薩特論》的主要內容
第三節 《青年之環》創作實踐與《薩特論》
一、《青年之環》的世界
二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的統一
三、《青年之環》的“小說的全體”是如何形成的
第四節 《薩特論》與橫光利一的《純粹小說論》
結語
第一節 薩特小說理論影響下的野間宏“全體小說”理論
第二節 融現實主義文學和現代主義文學為一體的野間宏“全體小說”
第三節 野間宏“全體小說”創作的成就和局限
參考文獻
附錄
後記