鄭紹平、趙衛華、董昌武、劉中慶編著的《倚聲探源——對宋詞本體的研究》在對宋詞結構進行繫統分析的基礎上，對起調畢曲的方法，起調三音列與畢曲煞聲的關繫，從燕樂、雅樂、清商樂不同角度做了繫統的總結，對中國傳統音樂——詞樂中同均三宮與三律同曲的犯調方法與漢語語音之間的聯繫做了初步闡述，對清商樂“四基”理論輿語音的關繫作了嘗試性的探討。並且在下編中以宋詞的幾個曲牌為範例，進行古代音聲的探討和美學鋻賞。此外還有許多精彩的亮點，如所總結的學詞門徑三階段、詞中“領字”的重要等，都是珍貴的經驗之談。

上篇 總論
緒言
第一章 宋代詞體文學與音樂關繫的概述
第一節 中國傳統音樂中的“之”調與“為”調律音繫統
第二節 中國傳統音樂雅樂“樂從文”的原則
第三節 在“樂從文”原則下的清商樂南北兩派
第四節 關於清商樂的依字行腔的方法
第五節 雅俗樂三種音階宮音高度的比較
第六節 唐代的聲詩屬於燕樂
第七節 宋詞的三種填詞方法
第八節 燕樂的依字行腔
第二章 填詞擇調的原則與協韻方法
第一節 填詞須先辨體
第二節 從依句填詞入門應注意的事項
第三節 依樂依簫填詞須先辨明雅俗之別
第四節 選調度曲的方法
第五節 擇腔與過腔
第六節 協韻要求
第三章 詞的章法與結構
第一節 章法的基本規律與結構體繫
第二節 開頭與結尾
第三節 詞體結構的方法
第四章 詞的句法輿字聲
第一節 詞的句法七種
第二節 詞中字聲的配合
第五章 開於犯調的詞與三律同曲歌辭的行腔
第一節 守調頭的犯調
第二節 西樂中的同均轉調
第三節 同均三宮與三律同曲
第四節 特殊的犯調方法
第五節 文字旋律配合音樂旋律發展的方法
第六節 中國傳統音樂中的燕樂半字譜與工尺譜
第七節 中國傳統音樂中不存在功能性的大、小調關繫
第八節 調式色彩與調式的三音小組
倚聲原則的總結
下篇 詞調實例舉凡
第一章 《菩薩蠻》詞體解構與內容賞析
第一節 《菩薩蠻》詞調格律校對與擇韻規律
第二節 《菩薩蠻》的結構與技法
第三節 名家詞作的賞析與比較
第四節 《菩薩蠻》一調的旋律框架
第二章 《鷓鴣天》詞體解構輿內容賞析
第一節 《鷓鴣天》詞調格律校對與擇韻規律
第二節 《鷓鴣天》的結構與技法
第三節 名家詞作的賞析與比較
第四節 《鷓鴣天》一調的旋律框架
第三章 《破陣子》詞體解構輿內容賞析
第一節 《破陣子》詞調格律校對與擇韻規律
第二節 《破陣子》的結構與技法
第三節 名家詞作的賞析與調式比較
第四節 《破陣子》與《十拍子》在依字行腔上差異的比較
第四章 《聲聲慢》詞體解構與內容賞析
第一節 《聲聲慢》詞調格律校對與擇韻規律
第二節 《聲聲慢》的結構與詞體的變化
第三節 對《聲聲慢》經典名篇的賞析
第五章 《高陽臺》詞體解構與內容賞析
第一節 《高陽臺》詞調格律校對與擇韻規律
第二節 《高陽臺》的詞體結構與特點
第三節 《高陽臺》名篇結構與樂理賞析
第四節 從文辭中總結《高陽臺》的犯調方法及應注意的一些問題
附錄一 唐宋詞詞牌所用宮調統計
附錄二 宋代樂律表
附錄三 漢語四聲調值表
附錄四 粵語四聲九調樂音譜
主要參考書目
後記