《南方的詩學（蘇童王宏圖對談錄）》——**作家蘇童與**文學評論家王宏圖對談錄的全新修訂版；
繼二位在2003年產生對話後，新增了王宏圖先生*新的關於蘇童文學創作的評論；
新版後記主要討論蘇童的*新作品《黃雀記》，對這部作品在蘇童創作歷程上的“回歸性”做出較細致的分析，是喜歡蘇童的讀者或其他文學愛好者、研究者**的書目之一。

在《南方的詩學（蘇童王宏圖對談錄）》這本對 談錄中，蘇童和王宏圖就蘇童的諸多作品，包括對蘇 童的創作心路與個人成長歷程進行了完整的回顧與梳 理，對他的創作本身也做了宏觀、全面的審視。《南 方的詩學（蘇童王宏圖對談錄）》主題涉及蘇童的新 歷史主義小說，他的“香椿樹街”世界，南方精神， 他那些直面現實生活的文字，以及他精湛的短篇小說 藝術。對話圍繞上述主題展開，形式不拘一格，集中 展示了蘇童對於文學創作的心得體會，饒有趣味。本 書讓讀者在閱讀蘇童作品之外，能夠進一步了解蘇童 的創作思想與心路歷程，從而更深入地理解蘇童的文 學世界。

一、創作心路與個人成長過程
二、新歷史主義小說
三、“香椿樹街”的世界
四、南方精神
五、直面現實的作品
六、短篇小說的藝術
新版後記：轉型後的回歸

王：蘇童，我們首先來談一下你的創作歷程。前 兩天《中 華讀書報》轉載了評論家王干好多年前寫的《蘇童傳 說》，裡面 提到你曾講過一句話，“我愛小說不是天生的，也不 是後天培養 的，這是上蒼對我的一種憐惜，讓我這個笨人具備一 點‘過人’ 之處”。我感覺你是一個成熟得相當早，而且天賦纔 能發揮得淋 漓盡致、**透徹的作家。法國評論家埃米爾·法蓋 曾說，除了 極少數例外，一個人在三十歲以前沒好好讀過書、沒 進行觀察和 思索便開始寫作，很可能會缺乏判斷力，*終隻能成 為一個文學 工匠。而你在三十歲以前已寫出來許多傑出的文學作 品，這不能 不說是一個特例，有點類似音樂上的神童。就像你自 己說的，這 是上蒼對你的憐惜，你自己是這樣看的嗎？ 蘇：上蒼會憐惜每一個人，而感恩是我的習慣。
我不知道 別人怎麼樣，在我看來，所謂的成功、失敗都是匆忙 的結論，人 成長的過程很漫長，不到死的那**所有的結論都嫌 早。說到天 賦，我相信天賦、個人能力這類東西，但不迷信它。
事實上一個 作家如果始終認為他有天賦，也有點可笑，這是別人 的措辭。依 我看，在寫作中遇到*多的情況是相反的：怎麼寫得 這麼艱難？ 怎麼就寫不到你要的那個火候？你這個不中用的東西 ，你一點也 沒有天賦！ 我從1983年開始發表作品。其實像我那個年齡發 表作品的還 有餘華、格非、北村等等，我們幾個都差不多。我們 初次發表作 品也就是相隔一兩年的事情。在1989年發表《妻妾成 群》之前， 其實沒多少人知道我。那個時期的作品，要說有影響 的話，也是 在評論界和所謂的一個很小的文學圈子裡，所以談不 上是神童， 也沒有引起公眾的注意。我個人也沒有這樣的感受。
照我自己的 感覺，三十歲以前寫出**重要的作品的作家可能不 是太多，卡 夫卡也算一個例外，他的壽命很短。許多作品的價值 是在作家死 後纔被認識、被發掘的。我覺得文學創作能力的噴發 在作家身上 可能隻有兩三次，甚至隻有一次。所謂的神童，像莫 扎特，所有 重要的作品都是他二十幾歲甚至十幾歲時完成的，但 文學畢竟跟 音樂不太一樣，因為文學所傾注的東西，要面對比音 樂*為嚴峻 的考驗。文字的信息太多，文字所能囊括的東西也太 多。音樂和 文學從藝術特性上看都是時間的藝術，但從創作方法 上來說不太 好比，沒什麼可比性。至於從創作準備來說，其實我 覺得一個 二十五六歲的做文學夢的人，他本身擁有的資本對他 的創作就夠 了。我讀書*多的就是二十幾歲的時候。閱讀量*多 *瘋狂，尤 其是對虛構小說這一類作品的閱讀，那個時候是*多 的。開始寫 作以後，尤其是工作以後牽扯的東西很多，我的閱讀 反而是有選 擇的。
王：你是不是覺得到了一定程度，就不會再像二 十幾歲的時 候那樣進行大量的閱讀，喜歡的作家會越來越少，通 常隻是偶爾 翻翻以前讀過的東西？ 蘇：閱讀和年齡心態很有關繫。二十多歲的人總 是充滿野 心，恨不得把全世界的圖書館搬到自己家裡，讀多少 不一定，但 是那種貪婪是可愛的。歲月改變人，也改變閱讀數量 和閱讀內 容。有個朋友告訴我，他*喜歡讀的其實是菜譜！我 現在發現一 個**典型的例子：許多身邊的朋友在他們二十五歲 前後**愛 好文學，現在那些人已經都四十歲左右了，他們的閱 讀興趣發生 了明顯變化。這些當年的文學愛好者中間的大多數人 對虛構的東 西已不再感興趣，好像是一種覺醒，也好像是衰老的 像征。
王：現在，就是年輕人對虛構作品也興趣淡漠。
我發現，學 生一般不舍得花錢買小說，他們大多在書店裡捧著小 說翻看。
蘇：對，他們隻是捧著小說站在那兒讀讀，大概 是想找找有 沒有值得帶回家的小說，問題在於那麼隨意、急躁是 挑不出真正 的好小說來的。我們的學生時代要認真得多。上世紀 八十年代正 好是我們這一代人成長的青春年華。它的時代特征表 現為普遍的 文化饑渴，同時**富有理想主義色彩，功利的東西 不像**這 麼泛濫成災。因而文學在當時倒是個社會的熱門職業 和話題。但 要追查它的原因，可能是因為日常生活**平凡單調 ，精神生活 不知如何去補充，因而大家不約而同地選擇了文字、 文學。
我們現在回頭來看，目前這麼一個社會、這麼一 個時代，大 量的人拋棄了小說，拋棄了虛構，我覺得確實有它的 道理。現在 大部分人都覺得日常生活中做任何事*好是一箭雙雕 ，比如在閱 讀的時候要求它對自己求職、賺錢有用。而大多數閱 讀者都生活 在這樣一個氛圍中，他會覺得閱讀小說是浪費時間、 浪費金錢。
小說在這個年代在大多數人的眼中淪落為一種消遣， 而在上世紀 八十年代它的地位卻很神聖，籠罩著一種理想主義的 光環。
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