趙家璧先生四十年代曾先後主持良友復興圖書公司、晨光出版公司，對新文學出版事業貢獻良多。數十年編輯生涯中，他編輯出版了大量**社科文藝著作。
《文壇故舊錄》是趙家璧先生晚年對與幾位近代**文人的交往過程的追憶。本書開篇便追溯了對魯迅先生的印像記，而後又以大量墨筆講述了與老舍、巴金、勒以、郁達夫等幾位良師益友的情誼與共同經歷過的往事。書中還談到了《美國文學叢書》、經典著作《中國新文學大繫》日譯本等圖書出版背後的種種細節，*後他懷念了訪日結交的日本朋友，以及訪日歸來談關於連環畫的改革。

本書是《編輯憶舊》的續集。作者在本書中繼續追憶了與蔡元培、魯 迅、茅盾、葉聖陶、巴金、胡愈之、夏衍、葛琴、羅洪、徐梵澄等師友的 交往，尤其是以大量筆墨細致地講述了與老舍、靳以、郁達夫這三位現代 作家之間的情誼，勾繪出《四世同堂》、《閑書》、《總退卻》、《尼采 自傳》、《新中國版畫集》、《美國文學叢書》、《中國新文學大繫》日 譯本等圖書出版背後的種種細節。

編輯與作家
魯迅印像記
魯迅書簡“完璧”歸趙
關於《北平五講》和《三十年集》
魯迅逝世兩周年紀念時的一件往事
曹靖華與魯迅
編輯生涯憶茅盾
從茅盾給我*後一信想起的
老舍和我
老舍《四世同堂》的坎坷命運
巴金與“良友”
和靳以在一起的日子
悼念鄭伯奇
蔡元培先生二三事
哀胡愈老
憶往事學葉聖老——慶賀葉聖陶先生九十壽辰
回憶郁達夫與我有關的幾件事
回憶徐志摩與陸小曼
與夏衍的一封通信
寫我故鄉的一部長篇創作——羅洪
葛琴有話要說
尼采譯者徐梵澄正在研究佛學
李樺、野夫與《新中國版畫集》

**文化交流
關於《美國文學叢書》——記費正清博士一封復信
《中國新文學大繫》日譯本的苦難歷程
懷念倉石武四郎
內山書店兩兄弟
訪日歸來談連環畫的改革
麥綏萊勒的木刻連環圖畫故事到中國
後記

魯迅印像記 我有幸認識魯迅先生是在一九三二年秋，當時我剛從大學畢業，在以 出版畫報、畫冊為專業的良友圖書公司當編輯。總經理伍聯德委托我專管 文藝書，他打算在這一領域開闢一個新局面，這正符合我想干一番事業的 志願。正巧創造社老將、左聯重要成員鄭伯奇，為了躲避敵人耳目，改名 君平，來編輯《電影畫報》。從此，我在他的教育和幫助下開始懂得了一 點革命的道理，產生了要多出有益於革命的文藝書的想法。我*先計劃編 一套《良友文學叢書》，不但要在外形上獨創一格；而且在內容上要找第 **作家執筆。誰來帶個頭呢？自然想到大名鼎鼎的魯迅。九月初，一個 秋高氣爽的下午，由伯奇陪我去內山書店謁見魯迅。
文壇上當時流行一種說法，把魯迅說成是嚴峻、怪僻、不易接近的老 人，所以那天去看望他，雖懷有崇敬之情，還不免心存畏懼。當我們在內 山的會客室一起坐下時，我的緊張情緒纔松弛下來。其實，伯奇早把良友 公司和我的情況向魯迅介紹了。當我懇求他為叢書寫稿時，他就親切地問 我為什麼對文藝編輯工作發生了興趣。接著他談了他自己過去辦未名社、 朝花社等幾個出版社的甘苦經歷，*後說：“這是對**的社會極為需要 的事業，也是**有意義的工作，其中也大有學問啊！”那天談話的結果 ，魯迅慷慨地給了我兩部翻譯蘇聯短篇集。臨別時，他風趣地對我說：“ 你要回去向老板說清楚，出魯迅的書是要準備有人來找他麻煩的。”果然 不出所料，因為我們還在另一套《一角叢書》裡連續出了丁玲、周起應(周 揚)、錢杏邨(阿英)、瀋端先(夏衍)等的作品，白色恐怖的魔掌也伸到良友 頭上來了。一九三三年十一月十三日，我們的門市部大玻璃被國民黨反動 派的文化特務用大鐵錘擊破，還以良友公司為例，向同業散發了恐嚇信。
不久，文化特務姓湯的，以賣稿為名敲去了大洋二百元。當我把後一件事 告訴魯迅時，他一方面安慰我，鼓勵我不要害怕，要敢於鬥爭，善於鬥爭 ，切勿莽撞硬拼，並經常贈書給我，予以精神上的鼓勵；另一方面，他把 上述兩件事都寫進了文章中去，揭露了反動派的丑惡嘴臉，起了“立此存 照”的作用。直到**，讀者還可以從《中國文壇的鬼魅》和《準風月談 ·後記》中，看到這兩件小小的史跡。
魯迅對左翼青年作家，關心他們的創作，為他們修改文稿，有的為之 作序，有的介紹出版。我就從魯迅手中接受出版過好幾部青年作者的文稿 。魯迅還關心左翼青年作家的生活，其中對丁玲的事，給我印像*深。一 九三三年五月十四日丁玲被捕，魯迅通過鄭伯奇，要我把丁玲未完成的長 篇小說《母親》立即出版，並且要在《申報》上大登廣告，作為對國民黨 反動派的一種鬥爭方式。丁玲被幽禁於南京期間，該書大受讀者歡迎。年 底結賬，作者應得版稅為數可觀，但作者湖南常德家鄉來信要求領取版稅 者不止一人，會計科頗感為難。一九三四年一月十五日，魯迅有事來良友 公司看我，我順便把此事請教他。他回去替我們打聽到了丁玲母親蔣慕唐 老太太的確切地址，寫信給我說：“如來信地址，與此無異，那就不是別 人假冒的。但又聞她的周圍，窮本家甚多，款項一到，頃刻即被分盡，所 以*好是先寄一百來元，待回信到後，再行續寄為妥也。”當時丁玲的老 母幼兒住在常德，生活極為困難，魯迅對她們親切的關懷，周到的設想， 多麼感人啊！無怪一九七九年鼕我在北京參加四屆文代會期間去醫院看望 丁玲，**次把這件發生在四十餘年前的舊事告訴她時，她久久地說不出 話來，然後噓了一口氣，輕輕地自語著：“對這些事，我過去一點都不知 道啊！”說話時，眼裡滿含著晶瑩的淚花。
魯迅重視文藝讀物的教育作用，也就是我們**所說的社會效果。當 時舊連環圖畫這一普及形式，內容大都宣傳封建迷信、神怪武俠之類；有 一種極左論調，認為“舊瓶不能裝新酒”，必須探求一種新形式的大眾文 藝讀物。魯迅不同意這一看法，主張這一文藝形式是值得利用，“加以導 引”而逐步改造的。他除了支持良友公司出版麥綏萊勒作《木刻連環圖畫 故事》外，一九三四年夏，曾指示我設法打進舊連環圖畫出版商的圈子， 找一兩位有進步要求的舊連環畫畫家，由我們供應新內容的文字腳本，以 便“擠掉一些陳腐的勞什子”。可惜限於當時的社會條件，我經過兩次嘗 試，一事無成。我把失敗經過告訴魯迅時，他勸我不要再去找那些專出舊 連環圖畫的“霸頭”了。他開玩笑似的對我說：“你再去的話，可能把你 痛打一頓。”接著他對我說：“這條路，**走不通，將來總會有人走過 來的！”這次任務雖未完成，對我教育意義也還是很大的。
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