日本當代作家村上春樹（1949---），1979年以處女作《且聽風吟》登上文壇，在30年的創作歷程中，先後完成了《尋羊冒險記》、《挪威的森林》、《發條鳥年代記》和《海邊的卡夫卡》等主要作品。如今已聲名遠播，不但出落成為日本當代文壇的領軍人物，而且**了諾貝爾文學獎得主大江健三郎，成為代表日本走向世界的*具影響力的作家。
尚一鷗編著的《村上春樹小說藝術研究/東北師範大學日本研究叢書》共分九章，對村上春樹在小說方面的文學成就進行了全面的分析。

村上春樹是20世紀70年代崛起的日本小說家。30 餘年來不僅獨步日本文壇，而且聲名遠播、已為整個 文明人類所普遍認可，在宏大敘事缺失?文學意義受到 質疑的後理代語境中，成為為數不多的大師級作家。 村上小說的藝術價值的發掘，引起了以日本為主 的、世界範圍內的學術界的廣泛注意，投入之大，成 果之多，令人嘆為觀止。中國目前已逢譯了這位作家 的主要作品，並且積極參與到了全球的“村上春樹熱 ”之中。然而，村上小說的文學批評卻相對滯後，無 法與作品譯介的熱情相提並論。對中國的知識界而言 ，後現代文學的話語權問題，並不僅僅意味著解讀村 上小說的能力，而且關乎自己的民族文學的未來發展 與走向。而況村上春樹的歷史訴求中，中國始終是一 個充滿矛盾的所在；在這個意義上，村上春樹應該說 是中國人的無可規避的存在。 有鋻於此，站在中國的文化立場上，以中國人的 價值觀念面對村上春樹，既是學術研究的使命，也是 作者尚一鷗寫著《村上春樹小說藝術研究/東北師範大 學日本研究叢書》的題旨和命意。從附庸風雅到腳踏 實地，筆者為致力於這一境地付諸了近10年的努力。 在全面探索村上春樹的小說藝術特色的過程中，觸及 了村上小說的語言風格、結構藝術和人物塑造的幾個 重點領域，揭示了村上所進行的“個人革命”的藝術 方式及其價值。與此同時，《村上春樹小說藝術研究/ 東北師範大學日本研究叢書》對日本文化根性、美國 情結和中國認識的復雜作用，所造就出來的這位作家 的個性，給出了文學文化學意義上的客觀定位。

緒論“村上現像”的學術思考
第一章《且昕風吟》的文本價值
第二章“尋羊”與“冒險”的個中三昧
第三章《挪威的森林》的經典意義
第四章村上春樹的中國觀
第五章小說天地中的電影空間
第六章《發條鳥年代記》的歷史訴求
第七章《海邊的卡夫卡》的意像世界
第八章文學史意義的地震災難講述
第九章美國情結與村上小說實績
終章《1Q84》(I、Ⅱ、Ⅲ)的裡程碑價值 ：
附錄一村上春樹創作年譜
附錄二 日本村上研究著作繫年
後記

第三節一個站在世界盡頭的舞者 完成了“青春三部曲”以後，村上春樹進入了自 己作為小說家的**個休整期。從1982年到1985年的 3年的時間裡，他都沒有再去著手長篇小說的創作，而 是有意想緩衝一下。“青春三部曲”的創作，留給了 作家一種規律性的疲憊感，每當完成一部長篇以後， 寫作的辛苦都會導致一種暫時不再想寫鴻篇巨制的感 覺出現。如釋重負的日子裡，村上並沒有刀*入庫、 馬放南山，他主要是做了3件之於長篇小說創作而言略 顯瑣碎的事情。
**，選擇赴國外旅行，讓生活變得相對悠閑起 來。1983年他首先赴雅典跑完了一個全程馬拉松比賽 。次年夏天，他又攜妻赴美，完成了約6個星期的** 文學朝聖，拜會了雷蒙德‘卡弗、約翰‘歐文以及參 觀了菲茨傑拉德的母校普林斯頓大學。旅美歸來後， 村上把家從千葉遷到了東京西部，在古老和靜謐中為 自己打造了新的生活營壘。或許也是受到菲氏的影響 所致，村上接受了在國外寫作是一位作家拿出好作品 的理想模式的理念，1986年遂成為他長達9年的旅居 海外寫作生涯的開始。截止到1994年初《發條鳥年代 記》的問世，村上大抵上往返穿梭於日本和異域之間 。他先後到過意大利、希臘、倫敦、土耳其、伊朗、 伊拉克、德國、奧地利、墨西哥、中國和蒙古等諸多 **，廣泛地接觸和了解了日本以外的文明。
第二，通過翻譯美國小說，強化文學營養的補給。
“這個時期我的目標是寫短篇和搞翻譯、特別是後者 。集中翻譯我所喜愛的雷蒙德·卡弗和約翰·歐文的 作品，使我從中學到了很多東西，對他們充滿敬仰之 情。能夠見到他們，和他們直接交流之於我*是獲益 匪淺。原來小說是可以這樣寫的，那裡有廣闊的世界 ，無限的水平空間和可以冒險的餘地。我必須把它們 逐一梳理出來，以仔細地看清自己下一部作品的走向 ，這些無論如何沒有3年的時間是不行的。”。
此間，村上所譯雷蒙德·卡弗的兩個短篇小說集 《我打電話的場所》和《夜幕下的馬哈魚》分別於 1983年和1985年6月成書；1986年則翻譯出版了約翰- 歐文的長篇小《牧熊》。
第三，先後完成了《開往中國的小船》(1983年5 月)，《袋鼠佳日》(1983年9月)和Ⅸ螢，燒倉房及其 它》(1984年7月)等自己的三個短篇小說集的結集與 出版，這些在“青春三部曲”創作的間隙完成的短制 ，同樣為村上贏得了作家的地位、讀者和聲譽。
《世界盡頭與冷酷仙境》即將殺青的時候，中上 健次曾就此與村上春樹有過交流。村上當時也曾談到 了自己關於短篇小說創作的理解和認識，首先，“對 我而言，一個短篇小說或多或少總會是一部長篇小說 的跳板”。其次，“我的感覺是，一個短篇要麼可以 視為一個長篇的準備，要麼就是某種拾遺補缺——將 不適合較長篇幅的那些素材寫出來的樣式”。此外， 為了生存，村上不得不寫一些隨筆和的自家的後院。
這麼單純的、駕輕就熟的寫作樂趣，之於我是少有的 事情。” 屈指數來，如果把《世界盡頭與冷酷仙境》排除在 外，《舞!舞!舞!》作為第5部長篇小說，實際上成了 村上青春題材的收官之作。自1979年以來的lO年間， 村上春樹在這一為自己所熟悉的題材領域筆耕不輟， 從未怠慢，盡顯脫凡撥俗的寫作風格，先後完成了一 百數十萬字的日文文本。青春經歷是村上*為重要的 生活積累，作為藝術礦藏幾年來可謂已發掘罄盡，面 對文壇與讀者，持續下去的視覺疲勞和重復接受的後 果也將不堪設想。至此，村上春樹仿佛像一位站在世 界盡頭的舞者，面臨著迫在眉睫的創作轉型。
《世界盡頭與冷酷仙境》作為村上**個10年的 小說創作中題材表現方面的一個特例，留下了作家藝 術探索的殷勤與甘苦。在成功地把美國式的現代迷茫 日本化以後，這部依舊旨在從美國“拿來”的科幻小 說敘事技巧的嘗試，卻未能達到預期的效果。說來內 中既有日本讀者的接受習慣的齟齬，也不乏作家自身 的藝術把握能力和尺度的問題。
這部譯成中文後幾近30萬字的長篇小說計40章， “世界盡頭”與“冷酷仙境”均分天下、各自占據了 一半的篇幅內容。作品的兩條主線交錯展開，主人公 的雙重意識彙聚為完整的。我”。在鮮明的後現代主 義小說傾向中，整體結構的新奇成為作品特色*突出 的所在。
這種一實一虛、交錯推進的方式，村上在《尋羊 冒險記》中已經讓“我”和“鼠”在一種近似神話與 寓言的境界中演練過一次。
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