幽默風趣的敘事口吻，閱讀輕松無負擔。
易懂實用的概念技巧，提筆寫作非難事。
大師親授的寫作班，開課羅！
或許你**次接觸卜洛克，是從小說《八百萬種死法》開始。
或許你**次認識卜洛克，是因為三年前（2005）的訪臺旋風。
或許你**次對卜洛克感到好奇，是因為梁朝偉、王家衛、侯孝賢、唐諾、朱天心、馮光遠、楊照、駱以軍等人都是他的忠實讀者。
唔，或許這是你**次聽聞「勞倫斯·布洛克」的大名，那也沒關繫。
這肯定是臺灣讀者**次，看卜洛克用一貫的戲謔卻又沉著的文字，談寫作這件事。
角色開不了口？情節步履沉重？好點子到底打哪兒來？看了《布洛克的小說學堂》這本書之後你會發現，原來小說可以這麼讀、這麼寫！

《布洛克的小說學堂》以勞倫斯·布洛克在《作 者文摘》最叫座的專欄，集結成為這本非看不可的作 品， 深入觀察創作脈絡，告訴你小說是一門怎樣的專業， 如何發揮書寫技藝。他的建議，都 是身經百戰的經驗之談，讓寫作者可以住創作遊戲中 ，避開陷阱，悠遊自在。從分析市 場開始，到如何自我要求、“創意拖延”，再到處理 退稿的失望落寞，《布洛克的小說學堂》 是一本無價的實戰寶典，提供扎實可行的寫作守則， 讓讀者與作家都能掌握小說寫作的 關鍵所在。

前言
推介
**編 說謊的行業：論小說職業
第1章 確定你的視野
第2章 研究市場
第3章 決定，決定
第4章 小說入門
第5章 長篇小說的長度
第6章 周日作家
第7章 親愛的喬
第8章 作家的閱讀方法
第9章 百折不撓
**0章 原子筆、斯奎托普、派克、克羅斯
**1章 雙腦策略
**2章 不止是天賦
第二編 埋頭苦干，努力寫作：論小說紀律
**3章 小說家的時問
**4章 胡蘿卜與棍子
**5章 創意拖延法
**6章 暫停
**7章 隻管去寫
**8章 倘若你看得懂
**9章 淘洗垃圾
第20章 請入閱讀
第21章 木筏兩端燒
第22章 創意性剽竊
第23章 創意從哪裡來？
第三編 啊，多復雜的網：論小說結構
第24章 開場白
第25章 故事從中問開始
第26章 先跳躍，再後退
第27章 別乘地鐵D線
第28章 “我”占多數
第29章 情節這件事
第30章 不再當好人
第31章 你找到“問題”了嗎？
第32章 判斷距離
第33章 這是個框架
第34章 文件記錄
第35章 驚奇！
第四編 推敲文字：論小說技藝
第36章 從不道歉，從不解釋
第37章 他說，她說
第38章 充滿**和活力的動詞
第39章 如何修飾情緒波動
第40章 閉上眼睛寫作
第41章 你哼幾個小節……我來說謊
第42章 塑造角色
第43章 選取角色
第44章 如何取名
第45章 重復演出，再度作戰
第46章 書名總是能改
第五編 這難道不是真的嗎：論小說創作心理
第47章 一個作家的祈禱

第5章 長篇小說的長度 在上一章，我們不再局限於短篇小說，而是看到 了寫長篇小說 的好處。我們注意到，長篇小說比較好賣，能給作者 帶來*多的利 潤，對新手作家而言，也能獲得豐富的寫作經驗。接 下來，我們繼 續探討你們就長篇寫作提出的問題。
我怕寫長篇小說，因為我還不是一個寫作高手。
寫長篇小說， 不是需要高超的寫作技巧嗎？ 我倒不這樣認為。有時候恰恰相反，長篇小說反 而能包容文體 風格上的粗糙之處，而同樣的瑕疵，卻會毀掉一篇短 篇小說。
記著，長篇小說給你*多的是空間，讓你的角色 和故事情節能 從容展開。寫長篇小說，文字無傷大雅，*重要的是 吸引讀者的注 意力，讓他們急切地想知道接下來會發生什麼。
在暢銷書排行榜上，寫作技巧欠雕琢的作品比比 皆是。我無意 在此指名道姓，但隨手可以舉出十來本小說，想讀完 第一章**難。
這類作品的風格我心知肚明——寫作不會改變我作為 讀者的感覺， 我感覺這類作品的對白機械獃板，情節轉折笨拙，描 述含糊不清。
但是，讀到二三十頁時，我的視線會從一棵樹轉向整 個樹林——換 言之，故事情節吸引了我，我不再注意他在寫作技法 上的不當之處。
而短篇小說，故事情節卻起不了這樣的作用。
所以，也許，若寫短篇小說，你得擅長寫作技巧 ，若寫長篇小 說，你得擅長講故事，雖然這兩者都是作家**的技 能。顯而易見， *好的長篇小說離不開高超的寫作技巧，*好的短篇 所講的故事當 然有吸引讀者的魅力，可我總不能因為對自己的寫作 技巧缺乏信心， 就避開長篇小說的寫作吧。
行了，下一個問題。後面的那位，你有問題要問 嗎？我看你的 手舉起又放下，好多次啦。
因為我不能確定。我腦子裡有個長篇小說的好題 材，但我似 乎沒法動筆。在某種程度上，寫一篇永遠看不到盡頭 的小說，似 乎沒啥意義。
我知道那種感覺。我還記得我**次創作長篇的 情景。我一坐 下來開始寫，就知道草稿至少五百頁。我整整工作了 **，敲出了 十四頁。我從打字機前面站起來說：“嗯，還剩四百 八十六頁。”一想 到這點，我就立刻感到神經虛脫。
你要記住：小說總有寫完的**。老話說得好， 千裡之行，始干 足下，慢不要緊，隻要你堅持不懈，就會贏得這場比 賽。
想想看：你每天寫一頁，一年下來，小說字數就 相當可觀了。當 今作家，一年能寫上一本小說的，一年年下來，就稱 得上是多產作 家了。即便是某**你運氣很壞，壞到極點，難道你 覺得，自己會 連薄薄的一頁都寫不出來嗎？ 或許，不**是長度的問題。我寫短篇小說時， 坐在打字機 前，對整個故事的來龍去脈已了然於心，隻消把它寫 出來就行 了。可寫長篇小說，我卻做不到。
當然如此，沒人有那種本事。
有幾種辦法你也許可以考慮。一種是在真正動筆 前，先把小說 每章的每個場景都寫成大綱，然後逐步添加具體細節 ，直到角色基 本上有血有肉，*後再寫成書。采用這種寫法的作家 說，寫作會因 此變得很輕松。雖然我覺得，這種寫法把本來具有創 造性的寫作， 搞成了基本上是機械化的程序，但不是說這種寫法對 你毫無幫助。
反之，你可能已意識到，短篇小說似乎容易掌控 這種說法，多 半隻是錯覺。你所擁有的是信心——因為你以為在你 動筆寫短篇小 說之前，關於這個故事的一切你已無所不知。
如果你像我一樣，那就坐在打字機那裡，讓無數 的驚奇在你面 前展現吧。角色會找到自己的生命，說他們自己想說 的話。原先你 認為必要的場景，寫到後來，會發現是多餘的；而另 一些場景，則與 你原先的預想，大相徑庭。故事寫到一半，你往往會 想如何改進原 先設定的情節大綱。
這種情況，在長篇小說創作中*是經常發生，沒 關繫。小說本 來就該是個有機體，它是鮮活的，有自己成長的方向 。
我拿自己正在寫的一部長篇小說為例，或許對你 有所幫助。這 是一本極其復雜的推理小說，場景設定在二戰。這本 小說我大約已 寫到一半。我能寫到這一步，是因為“每天前進一步 ”。
每當我試圖通盤考慮整本小說，我就嚇得幾近癱 瘓。我會覺得 不可能，這麼復雜的作品，完成是不可想像的。但每 天早晨，隻要 我起來，坐在打字機前面，專心完成當天的進度，我 就是在做正確 的事情——果然，小說就這樣有條不紊地漸漸成形了 。“每天前進一 步”，這對我似乎很有用。你若能明白，你隻能影響 自己當前正在做 的一小塊，整本小說反而不難處理。
P27-30