了得網少兒_父親的話題--葉兆言寄小讀者/名家寄小讀者

沉默的大多數王小波如果不是英年早逝，情況會怎麼樣，還真有些說不清楚。如果不是報紙上爆炒，也許我都不可能成為他的讀者。我們似乎還有些相似之處，都喜歡寫，主要是寫小說，偶爾也弄些隨筆。在他逝世以前，我和他幾乎是兩個亳不相干的人。他的作品我讀得不多，偶爾看過幾篇發表在《三聯生活周刊》上的隨筆，覺得不錯，也沒想到把其他的作品拿來細讀。他的死，使自己的書籍轉眼之間暢銷，而我也不能免俗地把他的作品都找來了，洋洋灑灑幾大本，有的讀了一遍，有的讀了好幾遍。
我喜歡王小波，暗自慚隗為什麼沒有在他活著的時候，就成為他的讀者。我感謝那些在他死後爆炒他的作品的人，炒不一定都是壞事，如果沒有他們，王小波不僅白寫了，而且是白死了。歲末年初，我一直在讀王小波的《沉默的大多數》，心情久久不能平靜，讀著讀著，就忍不住想流眼淚。有些文章實在太好，好得我都不知道應該怎麼誇它。我已經四十出頭，心上已經開始長老繭了，要想讓我激動也真不容易。王小波的小說有許多話可以說，但是在這篇短文中，我隻能說一說這本《沉默的大多數》。這是一本很厚很容易被人接受的書，一共三十五萬字，定價是27塊錢，**版就印了三萬本。能暢銷的書未必就是好書，好的作品也未必就能暢銷。不管怎麼說，這是一本可以拍案叫*的好書。
《沉默的大多數》是一本充滿了思想的書。思想這個詞，在**似乎已經有些生鏽。思想正在過時，正在變得不重要，如今時髦的詞是文化，仿佛麻將中的百搭，什麼都可以毫不相干地連綴在一起，喫喝拉撒睡，挨得上挨不上，都可以莫名其妙文化一番，於是說一個人有文化，就成了罵人的話。我老是情不自禁地瞎想，文化好端端的，如何便像失貞的女人一樣，破罐子破摔，轉眼之間就**地墮落了。文化正變得越來越不要臉。大家都還能記得童話“皇帝的新衣”，那些盛贊皇帝新衣的人，就是**很多文化人的可悲寫照。我們當中的許多人，已經不習慣於用自己的眼睛去看世界，這些人永遠跟著別人胡謅，睜著眼睛說瞎話，像大觀園中的劉姥姥一樣，喋喋不休讓人生厭。
越來越多的文化人，獲得了文化的頭銜，卻失去了思想。有些話不讓說，可以不說，可以選擇沉默。沉默不是什麼壞事，沉默不等於停止思想。思想者的用心，也許是讓腆著大肚子的皇帝，光著屁股出洋相，讓那些昧著良心的大臣們，小丑似的繼續亂拍馬屁。思想者既用不著像幼兒園的教師一樣，告訴孩子們，說皇帝原來沒有穿衣服，也用不著恍然大晤，跑去申請發現了皇帝赤身**秘密的專利。沉默是思想者的秘密**，是精神原**，不鳴則已，一旦**，那就是大事情。
流年碎影《流年碎影》是張中行老先生的自傳，厚厚的一本，斷斷續續地看，看了十幾天纔看完。這是一本讓人感到親切的書，**版就印了三萬冊，和明星的傳記相比，是小巫見大巫，能印這麼多，已經是奇跡。
我喜歡張中行已經有十幾年。不止一位朋友向我表示過異議，他們有些不明白，我為什麼喜歡這麼一位愛說教的老先生。我說自己從來沒有覺得他是在說教，朋友們說：他當然是在說教，嘮嘮叨叨，說一些大家都明白的道理。我不想和人爭，朋友的看法自然有他們的道理。
我*早看張中行的作品是《負暄瑣話》。這本書印得極少，大約是兩三干本，市面上當時並不多見。我手頭的一本，是張先生送給我祖父的，很快轉到我父親手裡，然後無意中又成了我的獵物。我不得不承認自己對於談掌故的書，有一種特殊的興趣。此外，我喜歡周作人，是真的喜歡，聽到別人攻擊他，心裡就有些不太高興。我一直在想，中國的散文，周氏兄弟之外，應該還有些好的，譬如豐子愷，我讀過一些他在 1972年時寫的散文，這些散文極棒，是一個老人的*唱，可惜生不逢時，能見到的人並不太多。後來終於有機會出版了，淹沒在他過去的著作中，人們也就不太會去想文章背景。
張中行老人應該算是文壇新秀。雖然他已經是一位八十八歲的老人，出書走紅，卻是這些年的事。他*耐讀的書是《負暄瑣話》、《負暄續話》和《負暄三話》。要想了解他一生的故事，莫過於讀他的這本取名《流年碎影》的自傳。如今，很多人都已經知道張中行就是《青春之歌》中的餘永澤。在沒有接觸他的作品前，很多人腦海裡首先會有的印像，是電影《青春之歌》中扮演餘永澤的於是之。於是之是位了不起的好演員，他塑造的反面人物形像，比女作家楊沫筆下負心落後而且頑固的書獃子*入木三分。
作為一個過來人，張中行老人屢屢喜歡提到“三十年河東，四十年河西”。曾經紅極一時的女作家楊沫已經過世，《青春之歌》書店仍然在賣，然而**的讀者，怕是再也不會有我們小時候讀這本書時的激動。
張中行和楊沫的故事，有一個很浪漫的開始，卻有一個十分沉重的結尾。
用張中行老人的話說，兩人的“思想感情都距離太遠”，一個走的是信的路，始終是堅信；一個走的疑的路，忍不住就要懷疑，道不同，不相為謀，由合而分，自然在情理之中。《流年碎影》記錄了一個老人的一生，從疑開始，結束的可能是信，反過來，從信開始，很可能是以疑為終。
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