●中古時期簡圖1
緒論1
節時代、樂伎與音樂制度1
第二節中古樂人與伎樂問題研究成果綜述14
章變化的音樂機構與不變的樂人境遇46
節魏晉時期樂署機構的變遷48
第二節南朝樂署職官與運行52
第三節北朝樂署機構的作用與影響58
第二章東晉南朝樂人的貢獻與南地伎樂的繁榮66
節東晉南朝樂人的存在形態67
第二節恩主制下東晉南朝樂人的社會地位75
第三節東晉南朝音樂文化生成、傳播與接受83
第四節東晉南朝音樂文化的演進與表現89
第三章北魏:樂人—樂戶制度的歷史形成102
節十六國音樂文化面貌及其基本影響103
第二節北魏樂人—音樂制度成文法的建立過程110
第三節北魏樂人社會地位的法典規定120
第四節北魏到隋代:樂人身份制的強化127
第四章唐代樂人的社會流動141
節唐代樂人的名色142
第二節唐代樂人的來源156
第三節唐代樂人的社會地位164
第五章中古伎樂傳承中的恩主制182
節“恩主”與“恩主制”183
第二節恩主制的出現,擴大了中古樂人的規模186
第三節恩主制的存在,強化了中古樂人低賤的身份189
第四節“恩主”的維繫,促進了中古伎樂演化的發生194
第六章敦煌壁畫所現南北朝歌舞娛樂景觀200
節敦煌壁畫中的南北朝音樂文化因子200
第二節南北朝音樂文化產生的情境邏輯206
第七章中古音樂文化區域的分化與整化216
節前景217
第二節晉之京洛:中古伎樂播遷起點220
第三節河西涼州:中原西域聚合重鎮235
第四節北魏平城:塞北樂伎源之有自249
第五節奔向建康:南北朝的正朔所在270
第六節久違長安:中古伎樂重彙故裡291
第八章守成與新變:唐代音樂的演化305
節唐代宮廷音樂的分部305
第二節改訂:從九部樂到十部樂308
第三節立、坐二部伎的施用背景314
第四節散樂基於樂的本質、舞的成分之發展320
結語333
附錄晉南北朝樂工流動和樂部聚合圖341
參考文獻342
後記352
內容簡介
樂伎是與伎樂關繫很好密切的群體。在動蕩的時代,中古樂伎以團體為單位遷徙、聚合,身份不斷發生變化。他們作為都市樂舞文化的提供者,促進了具有廣泛社會性、娛樂性、消遣性伎樂的生成。他們作為中古伎樂演化的主體力量,帶動了內遷各民族與中原文並置走向融合,為隋唐音樂文化的繁榮做了準備。中古政治經濟結構折射到樂伎的生活與行為之中,伎樂開始以新的形式自足自立地存世、傳世,這既是制度巨變的反映,也是中國音樂從金石之樂向歌舞伎樂轉型完成的標志。