●總序
自序
章 《敦煌樂譜》考辨與校譯
一、《敦煌樂譜》的譜字及符號
（一）譜字音位
（二）結構術語
（三）節奏、節拍符號
二、《敦煌樂譜》考辨
（一）定弦與調性、調式
（二）組定弦考辨
（三）第二、三組定弦考辨
（四）節拍與節奏
（五）大指按指法
三、《敦煌樂譜》校譯
（一）凡例
（二）樂曲
第二章 《五弦譜》考辨與校譯
一、《五弦譜》譜字及符號
二、《五弦譜》考辨
（一）定弦與調性、調式
（二）節拍與節奏
三、《五弦譜》校譯
（一）凡例
（二）樂曲
第三章 《三五要錄》譜考辨與校譯
一、《三五要錄·卷》
（一）《三五要錄》譜考辨
1.調子品（上）
2.案譜法與琵琶旋官法
3.十二律相生圖
4.節拍與節奏
二、《三五要錄·卷第二》
（一）《調子品（下）》
1.風香調（合笛黃鐘調、般涉調）
2.返風香調（合笛雙調、水調）
3.黃鐘調（合笛平調、性調）
4.返黃鐘調（同黃鐘調，合笛大食調、乞食調）
5.清調（合笛平調、般涉調）
6.雙調（合笛壹越調、沙隨調）
7.平調（合笛般涉調）
8.啄木調（從“返風香調”緩“L”弦）
三、《三五要錄·卷第三》
（一）《催馬樂[上]·律歌》
四、《三五要錄·卷第四》
（一）《催馬樂[下]·呂歌·返風香調》
五、《三五要錄·卷第五》
（一）《壺越調曲[上]，沙險調同音》
六、《三五要錄·卷第六》
（一）《壺越調曲[下]，琵琶雙調》
（二）《沙陀調曲，琵琶雙調》
七、《三五要錄·卷第七》
（一）《平調，琵琶黃鐘調》
八、《三五要錄·卷第八》
（一）《大食調曲，琵琶返黃鐘調》
（二）《乞食調曲，琵琶返黃鐘調》
（三）《性調曲，琵琶黃鐘調》
九、《三五要錄·卷第九》
（一）《雙調曲，琵琶返風香調》
（二）《黃鐘調，琵琶風香調》
（三）《水調曲，琵琶返風香調》
第四章 綜論《唐樂琵琶三譜》
（一）樂調（調式、調性）
（二）節拍、節奏
跋
內容簡介
中國古代音樂目前有兩大樂器形成過“文化群落”，一個是古琴，另一個就是琵琶。而在當代，更因出現劉德海這樣的琵琶國手，使中國的琵琶藝術成為一種很好的“中國民樂文化”標志而享譽世界。古琴因被確立為世界文化遺產，近年來文化總結和傳承得到迅猛發展，但關於琵琶藝術與文化的完整的總結，卻比較缺乏 。本書文化視域廣，可謂是對千百年來中國琵琶藝術與文化做了整體性研究；學理性強，解讀深入透徹；還具有相當的應用價值，譬如書中講到有關琵琶的技術性問題時，分析與論述也是很精到與細致的。這在“類編”類書稿中實不多見。此書的出版對傳承與發展整個民族音樂文化，提供了一個極其重要的研究課題與案例。應該說，這部書稿為完善整個中國民族音樂文化研究，從一個方面，做出了新的獨到的貢獻。
