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人之為人是因為有幻想的心理和思維。作家在藝術構思中，由於種種原因，幻想的心理和思維表現得十分亢奮，舍棄寫實手法而選擇了一種獨特的虛妄的手法時，就會產生幻想文學。因此，可以說，每一個作家都有幻想，但並非每一個作家都能創作出“幻想文學”。
“幻想文學”是在現實生活刺激了作家之後，造成其特殊心理狀態，以及思維的特殊指向。這種心理狀態是思維的質的飛躍，它不是按照思維的分析、綜合、比較、抽像、概括等正常軌道進行，其過程也不再是概念、判斷、推理，而是思維的創造性的騰飛——騰飛於作家所特有的藝術幻境之中。
因此，可以說幻想文學是作家的一種特殊的思維方式。雖然它也是“形像思維”，但它運動的方式*加活躍，*加跳蕩，是像火焰般灼人的思維。
正是基於上述認識，當我們閱讀幻想文學，如中國的《西遊記》、《鏡花緣》、《聊齋志異》以及外國的表現主義的某些作品和魔幻小說時，我們都會獲得一種亦真亦幻的感覺。
幻想文學的產生既是文學的起源(原始神話)，又是文學從現實主義土地上的騰飛。它既顯得幼稚，又顯得成熟。它是現實主義不可替代的，它具有一種如原始藝術的不可重復性與不可替代的審美價值。
二幻想文學與童話在談到童話的藝術特征時，我們常常強調兩點：其一，兒童情趣。其二，幻想性。“幻想文學”是一個*為廣泛的概念。它當然具備幻想性；如果是給幼兒、兒童、少年閱讀的幻想文學，也應具備“兒童情趣”。
但是，由於幻想文學概念上的廣泛性，它不隻是供兒童閱讀，它也不隻強調“兒童情趣”，它有著*為豐厚、深刻的審美價值。
所以，在我看來，狹義的幻想文學(即**少年兒童閱讀的)，它淡化了童話的一些常用手法，如擬人、誇張、神化等，倒是與古代的志怪小說(如《搜神記》)、筆記小說(如《世說新語》)、唐宋傳奇以及產生於明清之際的“幻想小說”(如前列舉之《西遊記》)等相近。它們是本國童話的催生劑。
而我們**所倡導的“幻想文學”與上述古代的志怪小說等有著*近的親緣關繫。
我認為，幻想文學*為鮮明的特征之一，就是它的現實性和非現實的巧妙結合。它以現實生活為土壤。卻生長出怪異的花朵，這花朵在現實生活中找不到；幻想文學作家關心現實，卻不重復現實。作家強調的是他的主觀性，作家的感受雖從現實生活中來，但卻不願意按著現實的面貌去寫。現實世界在作家心靈中已被變形，變成了另一個現實，變成了生活中不存在的世界，是主觀世界奇異的外化。在幻想文學中，不僅自然主義被拋棄，“現實主義”也不再**適用，這裡可以借用表現主義*有代表性的一個口號，即“ 不是現實，而是精神”(《卡夫卡的天堂》，見《外國文學》1980年第2期) 。因此是否可以說，幻想文學所表現的現實世界是作家心靈中的折光和變形，它所表現的對現實世界的認識*為深刻，*具哲理性，所采用的手法*多的是像征性的，它大大地擴大和豐富了文學的表現力。它對於童話影響是巨大的，現實與幻境的結合“真中求幻”是當今童話發展的趨勢。隨著童話創作的發展，童話已衝破原有的模式而與“幻想文學”接軌，大大豐富了童話的藝術表現力，促進了童話的發展。
三幻想文學的“真與幻” “幻想”一詞，歷來被看做是“心理學名詞”，在解釋這一名詞時，指出“符合現實生活發展要求的幻想，能激發人瞻望未來，克服前進中的困難，反之，不切實際的幻想，會成為有害的空想”。這種純理性的解釋化作藝術形像時，我們必須尊重欣賞文學藝術的規律：多感受，少領悟。我們在閱讀一本幻想小說時，首先是感受作品所描繪的環境、人物和事件，而不是去辨別這種幻想是能激發人瞻望未來，克服前進中的“困難”，還是“有害的空想”。
“現實”與“非現實”(即幻想中的情境、人物等)的對接與進入是以藝術的形式表現的。二者的融合，我認為主要是以寫實的手法敘述虛妄的故事，真中有幻，亦真亦幻。這使我想起卡夫卡的《變形記》，由人變成的甲蟲成為小說的主人公，既虛幻，又荒誕，但這正是現實主義無法取代的藝術效果。由於卡夫卡在思想的深處，認為人生活在這個世界上擺脫不掉的是災難和孤獨，從這種感受出發(這一感受來自現實生活)，作者以他敏銳的藝術神經和獨特的藝術手法創作出這篇獨特的小說。
所以，我認為幻想小說是顯示作家創作個性*鮮明的樣式之一，它就像詩人一樣，不但極其重視心靈的感受，也*擅長表現心靈的狀態，所不同的是詩人多采取直抒胸臆的手法，而幻想小說的作者則將心靈的感受加以變形，怪誕地反映現實生活，以取得*強烈的藝術感染力。
我認為，當現實生活中的“真”，通過作家心靈“隧道”時，就變成了 “幻”。在“真”與“幻”之間，作家的感受(情感、認識、思考)和所采取的藝術表現方式起到了不可低估的作用。
四中國幻想文學的發展隨著童話創作手法的多樣化，尤其是現實與幻境的結合，所謂“常人體 ”的童話，幻想文學與童話有時難以區別。
我們所提倡的“大幻想文學中國小說”是有別於各種風格的童話的，這個界定既是一個理論問題，*是一個實踐問題。我們需要*多的小說作家和童話作家在創作上多做一些大膽的嘗試。用作品去規範這一概念，用作品來豐富幻想文學的寶庫。P3-7

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