孫犁，原名孫樹勛。河北安平人。曾任教於冀中抗戰學院和華北聯大，在晉察冀通訊社、《晉察冀日報》當編輯。1944年赴延安，在魯迅藝術學院學習和工作。1949年起主編《天津日報》的《文藝周刊》。曾任中國作家協會理事、中國作家協會天津分會副**等職。1930年開始發表作品。主要作品有長篇小說《風雲初記》，中篇小說《鐵木前傳》，短篇小說集《蘆花蕩》《荷花澱》，散文集《晚華集》《秀露集》等。
這本《鐵木前傳(孫犁精品文萃)》收錄了他的中篇小說作品。

孫犁的文章，樸實簡約，有深知卓見，從不人雲 亦雲，隨風轉舵。孫犁作文，是對社會萬像的一種俯 視；是對生活體驗的一種反刍，是再造精神家園的一 種超越。這些作品不僅有很強的可讀性，也能顯見孫 犁的個人品性。 這本《鐵木前傳(孫犁精品文萃)》收錄了他的中 篇小說作品。

鐵木前傳
雞缸
女相士
高蹺能手
言戒
三馬
地震
還鄉
小混兒
修房
葛覃
一九七六年
小D
一個朋友
楊墨
楊墨續篇
蠶桑之事
羅漢松

然而那咝咝的聲音，那麼引誘人!木匠的手藝， 多麼可愛啊!還有生在牆角的那一堆木柴火，是用來 熬鰾膠和烤直木材的，那噼剝噼剝的聲音，也實在使 人難以割舍。而木匠的工作又多是在鼕天開始，這堆 好火，就*可愛了。
在這個場合裡，是終於不得不難過地走開的。讓 那可愛的斧鑿聲音，響到牆外來吧；讓那熊熊的火光 ，永遠在眼前閃爍吧。在童年的時候，常常就有這樣 一個可笑的想法：我們家什麼時候也能叫一個木匠來 做活呢?當孩子們回到家裡，在喫晚飯的時候，把這 個願望向父親提出來，父親生氣了： “我們家叫木匠?咱家幾輩子叫不起木匠，假如 你這小子有福分，就從你這兒開辦吧。要不，我把你 送到黎老東那裡學徒，你就可以整天和斧子鑿子打交 道了。” 黎老東是這個村莊裡的**的木匠，他高個子， 黃胡須，臉上有些麻子。看來，很少有給黎老東當徒 弟的可能。因為孩子們知道，黎老東並不招收徒弟。
他自己就有六個兒子，六個兒子都不是木匠。他們和 別的孩子一樣，也是整天背著柴筐下地撿豆茬兒。
但是，希望是永遠存在的，歡樂的機會，也總是 很多的。如果是在春末和夏初的日子，村裡的街上， 就又會有叮叮**的聲音和一爐熊熊的火了。這叮叮 **的聲音，聽來*是雄壯；那一爐火看來*是旺盛 。真是多遠也聽得見，多遠也看得見啊!這是傅老剛 的鐵匠爐，又來到村裡了。
他們每年總是要來一次的。像在屋梁上結窠的燕 子一樣，他們總是在一定的時間來。麥收和秋忙就要 開始了，鐮刀和鋤頭要加鋼，小鎬也要加鋼，他們還 要給農民們打造一些其他的日用家具。他們一來，人 們就把那些要修理的東西和自備的破鐵碎鋼拿來了。
傅老剛被人們叫作“掌作的”，他有五十歲年紀 了。他的瘦干的臉就像他那左手握著的火鉗，右手掄 著的鐵錘，還有那安放在大木墩子上的鐵砧的顏色一 樣。他那短短的連鬢的胡須，就像是鐵鏽。他上身不 穿衣服，腰下繫一條油布圍裙，這圍裙，長年被火星 衝擊，上面的大大小小的漏洞，就像蜂窠。在他那腳 面上，綁著兩張破襪片，也是為了防御那在錘打熱鐵 的時候進射出來的火花。
傅老剛是有徒弟的。他有兩個徒弟，大徒弟掄大 錘，蘸水磨刃，小徒弟拉大風箱和做飯。小徒弟的臉 上，左一道右一道都是污黑的汗水，然而他高仰著頭 ，一隻腳穩重地向前伸站，一下一下地拉送那忽忽響 動的大風箱。孩子們圍在旁邊，對他這種傲岸的勞動 的姿態，由衷地表示了深深的仰慕之情。
“喂!”當師父從爐灶裡撤出燒煉得通紅的鐵器 ，他就輕輕地關照孩子們。孩子們一哄就散開了，隨 著叮當的錘打聲，那四濺的鐵花，在他們的身後飛舞 著。
如果不是父親母親來叫，孩子們是會一直在這裡 觀賞的，他們也不知道，到底要看出些什麼道理來。
是看到把一隻門弔兒打好嗎?是看到把一個套環兒接 上嗎?童年啊!在默默的注視裡，你們想念的，究竟是 一種什麼境界? 鐵匠們每年要在這個村莊裡工作一個多月。他們 是早起晚睡的，早晨，人們還躺在被窠裡的時候，就 聽到街上的大小鐵錘的聲音了；天黑很久，他們爐灶 裡的火還在燃燒著。夜晚，他們睡在爐灶的邊旁，沒 有席棚，也沒有帳幕。隻有連綿陰雨的天氣，他們纔 收拾起小車爐灶，到一個人家去。
他們經常的下處，是木匠黎老東家。黎老東家裡 很窮，老婆死了，留下六個孩子。前些年，他曾經下 個狠心，把大孩子送到天津去學生意，把其餘的幾個 ，分別托靠給親朋，自己背上手藝箱子，下了關東。
在那遙遠的異鄉，他隻是開了開眼界，受了很多苦楚 ，結果還是空著手兒回來了。回來以後，他拉扯著幾 個孩子住在人家的一個閑院裡，日子過得越發艱難了 。
黎老東是好交朋友的，又出過外，知道出門的難 處。他和傅老剛的交情是深厚的，他不稱呼傅老剛“ 掌作的”，也不像一些老年人直接叫他“老剛”，他 總稱呼“親家”。P3-5