出版社：浙江人民出版社 ISBN：9787213092534 商品編碼：48650935577 開本：大16開 出版時間：2015-12-12 頁數：287 代碼：299
" 產品特色
編輯 ●錘子科技創始人兼CEO羅永浩擔綱主編，聯手湛廬文化打造“二十世紀工業設計繫列”第4部作品！ ●羅永浩曾說：“牛的設計師有四位——深澤直人 （設計顧問）、喬布斯 （蘋果的靈魂人物）、喬納森·艾維 （蘋果席設計師）和迪特·拉姆斯 （博朗設計大師），但我崇拜的人是——深澤直人。” ●100多件經典作品，全方位呈現工業設計大師、靈魂人物深澤直人的新設計思想。精裝全彩色印刷，珍藏價值。 ●設計公司IDEO前席創意官珍·富爾頓·蘇瑞作序。 ●湛廬文化出品。 目錄 6前言 珍·富爾頓·蘇瑞 12具像 深澤直人 作品 16HIROSHIMA扶手椅，MARUNI，日本，2008年 22GRANDE PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2009年 24GRANDE PAPILIO扶手椅與MINI PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2009年 26GRANDE PAPILIO扶手椅的制模機器，B&B ITALIA，意大利，2009年 28HARBOR 扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2017年 34CANTAX 射燈，ERCO，德國，2008年 38DEMETRA 桌燈，ARTEMIDE，意大利，2012年 40ATHENA落地燈，ARTEMIDE，意大利，2015年 42圓桌和椅子，MARUNI，日本，2011年 44圓沙發和椅子，MARUNI，日本，2011年 46HIROSHIMA折疊椅，MARUNI，日本，2013年 48MALTA 餐桌，MARUNI，日本，2013年 50HIROSHIMA椅，MARUNI，日本，2010年 51MALTA 鋼制桌腿，MARUNI，日本，2015年 52HIROSHIMA沙發和邊桌，MARUNI，日本，2009年 54可疊放的HIROSHIMA扶手椅，MARUNI，日本，2016年 56ASIAN BENCH，MARUNI，日本，2014年 58TITIKAKA 長椅，B&B ITALIA，意大利，2009年 60SIENA，B&B ITALIA，意大利，2007年 62MINI PAPILIO扶手椅，B&B ITALIA，意大利，2009年 64PAPILIO 貝殼椅，B&B ITALIA，意大利，2015年 66PAPILIO AND AWA 床和小桌，B&B ITALIA，意大利，2013年，2009年 68SAIBA，客椅和桌子，GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2016年 69SAIBA，椅子，GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2015年 70SAIBA，安樂椅、擱腳凳和桌子 ， GEIGER，赫爾曼·米勒收藏品，美國，2016年 72DEJA-VU桌 ，MAGIS，意大利，2007年 74SOHO 椅，MAGIS，意大利，2008年 76SUBSTANCE 椅，MAGIS，意大利，2016年 78SUBSTANCE 椅，MAGIS，意大利，2017年 80比薩桌，MAGIS，意大利，2012年 82DEJA-VU,鏡子，MAGIS，意大利，2010年 84130椅和1130桌，THONET，德國，2010年，2009年 86MARBELOUS，MARSOTTO EDIZONI，意大利，2010年 87KING POODLE和POODLE，MARSOTTO EDIZONI，意大利，2012年，2011年 88TOMO 沙發，DE PADOVA，意大利，2010年 90SO 單椅，DE PADOVA，意大利，2017年 92BLOCCO 椅和扶手椅，PLANK，意大利，2012年 94BLOCCO 凳，PLANK，意大利，2013年 96CORK BENCH，AMORIM，葡萄牙，2013年 98KAMUY 椅，CONDE HOUSE，日本，2015年 100AOYAMA，ACTUS，日本，2014年 102CANTEEN 椅，OKAMURA，日本，2014年 104COMMON 沙發，VICCARBE，西班牙，2013年 106DRAWN 桌，GLAS ITALIA，意大利，2011年 108曲面玻璃長凳和茶幾，GLAS ITALIA，意大利，2012年 110SABBIA浴缸，BOFFI，意大利，2008年 112LOTUS 盥洗池，BOFFI，意大利，2014年 114ARK 浴缸，BOFFI，意大利，2015年 116AF/21 龍頭，ABOUTWATER，意大利，2013年 118N310 筆記本電腦，三星，韓國，2009年 120MULTI XPRESS7 智能數碼復合機，三星，韓國，2015年 122CLX-4195 彩色激光多功能一體機，三星，韓國，2012年 124MULTISYNC EX231W 顯示器，NEC，日本，2010年 126INFOBAR A01 手機，KDDI，日本，2011年 128NOTO 圓珠筆，凌美，德國，2007年 130TWELVE 手表，三宅一生, 精工表，日本，2012年，2015年 132GO 手表，三宅一生, 精工表，日本，2013年 134TRAPEZOID 手表，三宅一生, 精工表，日本，2013年 136腕表，±0，日本，2009年 138INFOBAR A03 手機，KDDI，日本，2015年 140MILANO COLLECTION 公文包，NAVA，意大利，2013-2017年 142ON THE BEACH品牌繫列，MED WINDS，西班牙，2013年 146硬殼拉杆箱，，日本，2011年 148軟殼拉杆箱，，日本，2015年 150SIWA 繫列，ONAO，日本，2008年至今 152布谷鳥掛鐘，MORE TREES，日本，2015年 154TEMPO 掛鐘，MAGIS，意大利，2011年 156METEO，MAGIS，意大利，2013年 158MODIFY：球狀燈、穹頂燈和桶狀燈，松下，日本，2009年 160MODIFY：球狀燈，松下，日本，2009年 162ITKA 臺燈，DANESE MILANO，意大利，2008年 163ITKA 底座，DANESE MILANO，意大利，2013年 164KOI 繫列燈具，BELUX，瑞士，2010年 166Real Furniture，，日本，2012年 168支架燈和實木桌，日本，2016年，2007年 170臺燈，，日本，2015年 172CHA：茶壺、乳酪分離器和糖罐，ALESSI，意大利，2014年，2015年 174SHIBA 鍋具，ALESSI，意大利，2011年 176NOMU 真空保溫杯，ALESSI，意大利，2017年 178NOMU 保溫壺，ALESSI，意大利，2017年 180烤面包機和荷蘭鍋，，日本，2014年，2012年 182電熱水壺，日本，2014年 內頁文摘 具像 我相信，設計就是為一個物體賦予一種“姿態”，而不隻是創建一個“形狀”（shape）。因為物體的“姿態”是它的自然屬性，所以它是伴隨著一個給定的環境和人們設定的情形而存在的。這個物體的存在有一個外在的邊界。我稱之為環境（ambience）、氛圍（atmosphere）或語境（context），這個物體的“姿態”創造了一種外在的氛圍，而這種氛圍反過來又為“姿態”賦予了一個形狀。 設計通過臨摹一個物體的輪廓來表現它的“姿態”。當一個物體的“姿態”還沒有被人看到，卻被無意識地感知出來的時候，人們就會發出“哎呀”的驚訝聲，當他們點頭表示認可的時候會發出“嗯”的聲音，後還會以“啊哈”來表達他們的贊賞。我一直認為，有些事情人們是知道的，但他們並沒有意識到。在事物的創新方面，我盡量不從創造新事物的角度去設計，而是幫助人們意識到那些他們已經知道的事物。這就是如何把“姿態”賦予一個產品。設計會將抽像的概念變為具像的概念，將靈魂賦予肉身。 我相信，在共享的情形和環境下，能夠看到那些本應存在的事物是具有然性的。這就是在某種情況下繪制輪廓線所需要的。我認為你們可以稱之為“具像”。當我遇到這個詞的時候，我意識到這就是我一直在做的事情。肉體化、具體化、體現、明示、化身、出現、像征、表像、表征、模範、範例、記號、心情、本質、真髓、表情，以及原型和典型，這些術語都是“具像”的同義詞，它們都適用於設計。 畫出一個物體的輪廓線很容易，因為它的“姿態”已經被人們所熟知。由於人們越來越多地生活在相似的環境中，他們之間的共性程度擴大了，開始接受相同的概念。因此，我更有理由去尋找那些人們能意識到卻沒有看到的“精髓”。 由於物體的“姿態”是動態的，所以它的輪廓也是動態的。由於這個物體周圍的人也在移動，所以物體的形態不是永恆不變的。人們在移動的過程中會注意到形態中不變的特性。這一特性代表普遍性、原型或精髓。但人們是如何從一開始就知道事情是怎樣的呢？這是我經常思考的問題。正是在這個時候，我纔意識到卡爾·榮格（Carl Gustav Jung）創造的“集體無意識”（collective unconscious）這個詞。根據這個概念，個體的“原型”在人類的發展過程中是普遍存在的；我把這理解為：無論何時何地，好的事物都存在著一種時空的、無意識的、相互感知的心理。知道什麼時候某個事物是好的，這種感知是一種遺傳特質。如果不是這樣的話，我們就無法從我們設計的東西中區分出好與壞。簡而言之，一定有一種人人都欣賞的形式。這不僅是人們在視覺上喜歡的東西，也是用所有感官都能感知到的東西。盡管沒有觸踫它，但我們卻可以用眼睛來感受它。如果用“看見”（see）這個詞來描述眼睛和意識共同感知到的情形，那麼在同一時間，眼睛會無意識地感知整個環境。我們用眼睛感知到的事物和用所有感官感覺到的事物就是語境，它包含一個物體的外形及其所處的環境。 就像藝術博物館裡的繪畫或雕塑一樣，它們的存在通過白色牆壁和頭頂的燈光作為背景，吸引人們的視覺感官而得以凸顯，我們設計的東西同樣具有一個背景，就是被我們稱為“生活”的那些混亂的東西。設計一個物體的姿態，同樣也創造了一種包含這個背景的環境。因此，我們須基於設計對像的角色來考慮我們的立場。光、空氣、氣味和聲音也包含在一個物體的設計中，這樣的物體纔具有生命力。人們之所以能感知到它的姿態，正是因為這個物體在不斷變化。 內容簡介 ●《深澤直人：具像》體現了日本設計師深澤直人對人、空間和物體之間動態的相互作用的觀點，將設計師的作品置於當代設計的語境中，為其設計理念提供手資料。 ●“具像”指人們對的體驗是如何被他們接觸到的物體和居住環境的微妙特性所影響的。深澤直人一直對人們在日常生活中的行為著迷，尤其是人們在幾乎無意識的情況下，與物體和環境交互時憑直覺做事的方式。這本書集結了深澤直人100多件新設計作品，它們恰如其分地體現出他對“具像”概念的思考。 作者簡介 深澤直人（Naoto Fukasawa） ●以“簡約美學”為多家知名提供設計服務，同時擔任多家日本企業的顧問及設計工作。作品涉及領域極其廣泛，包括精密電子產品、家具、空間設計。 曾斬獲無數設計獎項，2018年獲野口勇獎（Isamu Noguchi Award）。 ●自2012年起擔任日本民藝館館長。作品獲得紐約現代美術館（MoMA）、倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A），以及丹麥設計博物館的收藏。 ●曾出版《設計的輪廓》（An Outline of Design）、《設計的生 態學：新設計教科書》（The Ecological Approach to Design）、《設計的原形》（Optimum），個人作品輯《深澤直人》（Naoto Fukasawa）等著作。2008年，他與攝影師籐井保合作舉辦“The Outline：看不見的輪廓”展，並合著書籍 《輪廓：看不見的輪廓》（The Outline：The Unseen Outline of Things)。 珍·富爾頓·蘇瑞 （Jane Fulton Suri） ●設計公司IDEO的名譽合伙人、前席創意官。 ●40年來，她致力於觀察人們在日常生活中的行為，發掘出可以影響和啟發設計的形式及洞察力。她擁有心理學和建築學的教育背景，加入IDEO的初衷是希望能在設計實踐中引入社會學的視角。她開創了“以人為本”的設計方法，培養出一個包括設計師、人類學家、電影制作人等跨行業人纔在內的志趣相投的協作團隊，並逐步發展出同理心觀察法和體驗原型法。如今，各地的設計師和創新者都在使用這些工具。 ●她仍然堅信，對人類生活的洞察力可以激發出好的設計。如今，她在尋找各種形式的生命洞察力，以激發對人類繫統的設計，它們更像是智能的、有益的、自適應的和再生的生命繫統。
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