●序(羅時進)
緒論
第一章總論
第一節明代戲曲與文化家族的結緣
第二節明代擅曲家族概覽
第二章餘姚孫氏、呂民的曲學及其集大成者呂天戚
第一節餘姚孫氏、呂氏家族概況
第二節孫氏曲學傳統及其對孫、呂兩家的影響
第三節呂天成及其《曲品》——家族曲學的集大成
第三章太倉王民家族的百年戲曲情緣
第一節太倉王氏概況
第二節太倉王氏的曲作和家樂
第四章吳江瀋氏:歷史上的曲學世家
第一節吳江瀋氏概況及其曲家
第二節瀋璨及其所確立的瀋氏家學
第三節瀋自晉及《南詞新譜》
第四節瀋氏曲家在創作上的繼承與發展
第五章宜興曲家群體及其代表吳炳、萬樹
第一節宜興文化家族及曲群概況
第二節吳炳及其“粲花齋五種曲”
第三節吳炳外甥萬樹及其“擁雙艷三種曲”
第四節吳炳、萬樹戲曲創作的傳承關繫
第五節路迪、陳於鼎及其他曲家
第六章華亭宋民兄弟曲群
第一節華亭宋氏概況
第二節宋氏散曲唱和家集——《棣萼香詞》
第三節宋氏兄弟的曲學理論
第七章明代家族的戲曲文化成就及其意義
第一節其他擅曲家族及該現像在清初的延續
第二節明代家族對戲曲文化的主要貢獻
第三節家族戲曲文化熱的歷史意義
參考文獻
後記
明代,尤其是中晚明之後戲曲文化的又一黃金時代,其形成原因是多方面的,但歷來戲曲史對該問題的討論忽略了文化家族的重要作用。事實上明清兩代的文化家族在諸多領域皆影響非凡,這也是近年來明清家族研究特別興盛的原因之一。就文藝成就而言,中晚明有不少家族造詣頗為深廣,既以傳統詩文、書畫著稱,又以詞曲著稱,而這幾乎是靠前的現像。部分家族甚至從戲曲創作到曲學理論、從家樂表演到劇本刊行,涉足了戲曲文化的各個領域,非常全面地對這一傳統文藝作出了令人矚目的貢獻。該現像與中晚明的新思潮、文藝領域的革新運動以及紛繁多姿的城市文化之間有著深刻的關聯,也由此造就了古代家族文化的嶄新一頁。本書即順應目前傳統文化研究的熱潮,聯結明代戲曲、家族兩大熱點問題,探討家族在明代戲曲走向鼎盛過程中的重要作用和傑出貢獻。此舉對戲曲史研究是一種有益的補充,對文化家族研究也是一次積極的開拓。