●自序
●第一編史論探尋
●馬致遠及其雜劇創作
●●目連本事及其流變考
●梨園革命軍改良急先鋒——作為京劇劇作家的汪笑儂
●舞蹈對戲劇的異向切人
●現代戲的文化心理選擇
●關於京劇藝術的思考——紀念徽班進京200年
●歷史是一條河流——兼與麻國均同志商榷
●丑角與丑角臉譜
●“劇詩說”是東西方戲劇文化的結晶——兼與施旭升及其他“劇詩說”質疑者們商榷
●昆曲《十五貫》的導演藝術
●一個先鋒主義者的戲劇變奏——孟京輝戲劇斷想
●第二編域外戲劇
●印度梵語戲劇及《舞論》導讀
●期待對話的繼續——紀念京劇大師梅蘭芳1935年在莫斯科和聖彼得堡的演出
●南亞次大陸的生活鏡像——從歷史、制作、受眾看印度電視劇的三重維度
●從“向西”到“向東”——關於建立東方戲劇學體繫的刍議
●戲曲也能扎堆兒演出嗎?
●部分目錄

近代以來，西學東漸，在很多學科方面形成了以自我為中心和以西方為中心的思維定式，戲劇學同樣如此。為了能夠對世界戲劇有一個全面的認識，將世界戲劇的發展脈絡理清楚，以便更好地認識我們自身，我堅持中國的戲劇人，不僅要西望，還要東張。雖然這本論文集文章發表的時間跨度很大，既有筆者學生時代的習作，也有近一兩年新的思考，從很初的朦矓走向清晰，基本上可以看出我兼顧東西的成長歷程和學術軌跡。該書共分史論探尋、域外戲劇、粵劇研究、雜論書評四編，此外還有附錄部分，記述了我在戲曲研究中對一些大家的了解和認知，以及對中國傳統藝術文化的一些思考。

毛小雨 著