麥基說：“所有的對白都有目的。” 對讀者而言就是，讓故事過目不忘。對故事本身而言，是讓人物自己開口講故事。 你故事的角色什麼時候該說話，他應該(或不應該)說什麼，具體什麼時候說？為什麼說創作對話首先要忘記自己的說話方式？如何讓不同性格的角色講出適合自己特點的話？如何處理不尋常人物的特殊語言癖好？ 作者格洛麗亞?肯普頓是成功的作家，曾任雜志和圖書編輯，是美國《作家文摘》雜志特約編輯、“作家在線工作坊”導師。她將在本書中幫你解答上述問題，並帶給你更多有益的指導。書中摘錄了作家幾十個精彩對話片段，幫你等

●章 釋放內在的聲音——對話的目的 第二章 無聲的人物與故事——消除你的恐懼 第三章 類型故事，主流故事及文學故事——對話的實質 第四章 動力之輪——對話推動故事向前發展 第五章 敘述、對話和行動——學著編織你的話語 第六章 用人物自身的語言——向讀者展現人物及其動機 第七章 故事的發生地——利用對話展現故事的背景和環境 第八章 剎車或油門——對話作為控制節奏的手段 第九章 增強張力與懸念——利用對話加劇衝突 第十章 一個漆黑的、風雨交加的夜晚——利用對話奠定基調、烘托情感 第十一章 嗯、啊、哦——處理語言癖好的一些基本方法 第十二章 唉！效果不理想的對話——常見的錯誤 第十三章 標點符號和後的考慮因素——細枝末節的處理 第十四章 創作對話的注意事項——一些實用的建議 第十五章 與讀者建立聯結——你能讓他們有所改變

《這樣寫出好故事：人物對話》是一本故事寫作指導讀物。 麥基說：“所有的對白都有目的。” 對讀者而言就是，讓故事過目不忘。對故事本身而言，是讓人物自己開口講故事。 你故事的角色什麼時候該說話，他應該(或不應該)說什麼，具體什麼時候說？為什麼說創作對話首先要忘記自己的說話方式？如何讓不同性格的角色講出適合自己特點的話？如何處理不尋常人物的特殊語言癖好？ 作者格洛麗亞·肯普頓是成功的作家，曾任雜志和圖書編輯，是美國《作家文摘》雜志特約編輯、“作家在線工作坊”導師。她將在本書中幫你解答上述問題，並帶給你更多有益的指導。這本書包含豐富的案例和創新練在教你如何： ?創作推動故事發展的對話 ?用敘述和行動編織對話 ?寫適合特定類型的對話 ?避免寫對話的常見陷阱 ?讓每個角色的對話都是專享的 書中摘錄了作家幾十個精彩對話片段，幫你掌握對話創作的技巧，創作出令人難忘的好故事。本書適用於潛力書作家、影視編劇、等

格洛麗亞·肯普頓（GloriaKempton） 著 韓雪 譯

    你在書店瀏覽小說類圖書區。你搜尋著書名，從書架上隨手拿起幾本小說，看看封底，然後一本接一本快速翻閱這些書。不管你這樣做是有意的還是無意的，猜猜看，你正在尋找什麼。 空白。你的目光自然而然地被吸引到空白處。每頁都有大量的空白。在非小說類作品中，空白意味著不時將文本分隔開來的副標題和邊欄。在小說中，空白意味著對話。 你是否還記得中學時，老師讓我們讀的那些小說？《遠大前程》（Great Expectations ）、《包法利夫人》（Madame Bovary ）及《蠅王》（Lordof the Files ）。一頁頁大段的文字，一段段冗長枯燥的敘述。 對話不僅為頁面留白，創造視覺上的吸引力，還令故事中的人物生動鮮活，創造情感上的吸引力。故事背景若通過對話場景展示，我們會興趣大增。對話透露了人物的動機，展現了與其表面活動截然相反的目標。人物充滿張力的等