●緒論
第一章 商州世界的守與望——《商州》《浮躁》《妊娠》
第一節 對傳統鄉村文化的眷戀與反思
第二節 鄉土抒情與魔幻敘事
第二章 世紀末的轉型之作——《廢都》
第一節 書寫世紀末的頹廢
第二節 全新的藝術法門
第三章 “說話”小說——《白夜》《土門》《高老莊》
第一節 對城鄉社會的時代批判
第二節 現代“說話”小說模式的探索
第四章 “意像”小說——《懷念狼》《病相報告》
第一節 人病的思考
第二節 現代“ 意像”小說範式的探索
第五章 鄉村挽歌的集大成之作——《秦腔》
第一節 蕩氣回腸的當代鄉村史歌
第二節 “說話”小說的回歸
第六章 當代社會的深刻實錄——《高興》《帶燈》《極花》
第一節 對農民命運的深切憂患
第二節 限知敘事與散點透視
第七章 現代歷史的民間實寫——《古爐》《老生》《山本》
第一節 歷史溶解於民間生活
第二節 地方志與生活流的微寫
第八章 賈平凹長篇小說思想話語的遷移
第一節 詩情與啟蒙批判的復調
第二節 啟蒙理性與傳統感性之間的對抗與裂合
第三節 審美現代性與東方智慧之間的和解
第九章 賈平凹小說創作審美心理的嬗變
第一節 審美哲學追求的回歸與升華
第二節 獨善還是兼濟？——文化人格的衝突
第三節 生命自在的心理需求
第十章 賈平凹長篇小說民族化追求的藝術淵源
第一節 古代性靈文學傳統的繼承與突破
第二節 走向現代的民族化寫作
第十一章 賈平凹長篇小說創作的局限或可能
第一節 隨意與節制
第二節 虛境界與真情意
參考文獻
後記

賈平凹的長篇小說創作是有規律可循的，一方面他緊盯社會變革進程中的重大文化衝突，不間斷思考變遷中的社會生活熱點，對現實保持清醒的現代性批判精神；另一方面他又主動浸染中國傳統文化，從文化哲學到民俗宗教，從形而上到形而下。他認真學習和踐行西方現代主義文學藝術創作技巧，自覺學習吸收中國傳統小說和現代鄉土小說的精髓，形成了其民族化小說藝術風格的鮮明特點。本書對賈平凹公開出版的十五部長篇小說展開個性化的深度解讀，探討作家轉型前後的整體創作規律，論證作家創作思想衝突裂變的具體過程及其特點。作者嘗試梳理賈平凹與中國古典文學、現代文學之間的繼承與創新，並指出其創作的局限性。