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出版社:江蘇鳳凰文藝出版社 ISBN:9787559424716 商品編碼:10039545166004 代碼:49
"編輯推薦★宏大與細微的巧妙交織:作者虛構了一個世界,沒有國家,世界被兩大國際控制,一個叫星05,腦袋後植入芯片。一個叫50星,全身植入芯片。兩大國際抓住人的,就是人體芯片。人更長壽了,疾病也更長壽了,癌,痴獃,心髒病,近視眼,都靠芯片解決。芯片植入內髒,植入手腳,植入腦袋,人體排斥問題早已被解決。然而,人沒有活兒干,所有的活都被機器人代勞了。人活著干什麼呢,這是人的*大困惑,越來越普遍的困惑。全身芯片沒有解決人的精神問題。“老大哥”領導的獨角獸出現了,聲稱隻要裝上獨角獸,就可以獲得快樂,就有活兒干,就可以獲得星際船票,實現星際移民……那些苦悶的失意人紛紛來投奔獨角獸,人們並不知道獨角獸潛藏的風險。兩大國際眼看著人數逐漸減少,派出了一個機器人來終止獨角獸,除掉“老大哥”。這個機器人,名為“想哭”,是一隻蠕蟲病毒。而這隻病毒的“進化史”,則可以看出技術變遷和人工智能的發展,“想哭”是年輕時候的“老大哥”制造出來的,是他的創世產品,是一隻蠕蟲病毒,用三維動畫建模和自由的數據泥巴捏出來的數字人物,永遠設定16歲的樣子。有意思的是,這隻蠕蟲在經歷各種流浪、改造、升級、再生後,在獲得了人類的腦圖、心感、胃感和人臉後,有了人的感官功能。“想哭”成了名副其實的人機器,有人的思想,人的感官,永不衰敗的機器身體,而不像是其他沒有人感官的機器人到底還是機器。在“想哭”的身上,實現了真的永生。“重逢”寫得很灼熱,有了人的感官功能的“想哭”,明知自己是被派來殺死“老大哥”的,面對創造自己的舊主,自然下不了手。 ★科學與人文的雙重思考:與眾多通過科技反觀人性、人心和人文的作品不同,科學在這部作品中已經達到了一種****的高度,超出了人類的認知和理解,科學即人文,人文即科學本身。一些永恆的問題在科學與人文兩大領域中反復呈現、衝突。小說已經擺脫了科幻的外衣,消彌了《1984》的嚴酷,卻擊中了人類(及一切生命體)*無助的軟弱——難逃生老病死,卻又渴望永生。震驚於“想哭”擁有了和人一眼的感官,“老大哥”心生另一個訴求,對著“想哭”說:我要和你一樣,永生。一個人,一個造物者,開始羨慕機器的永生!!當然,最終“老大哥”付出了生命,也沒能實現他的願望。人有人性,人機器有沒有機器性,如果有會是什麼?隻是數據的變異,還是類似於人的復雜人性?這其中不僅有極端的諷刺,更有嚴肅而深層次的批判存在。 ★中文寫作的國際化探索:作為二十世紀八十年代赫赫有名的小說家,張辛欣自1988年離開之後,一直生活在非母語的環境中,卻一直堅持用漢語寫作。張辛欣選擇留在漢語文明的脈絡裡,自然是清晰的具有自我意識的文學選擇。用何種語言寫作,意味著取用哪種生活。放棄母語,就是放棄所有背後的經驗和立場,試圖重新開拓新的領域。身居國外數十年,堅持漢語寫作,張辛欣的寫作也就離不開舊有的經驗,即原本的文學的對抗性還在。問題在於,離開生活現場太久,原先積累的經驗一折舊,就容易顯得捉襟見肘,這纔是張辛欣的挑戰。在這部小說中,張辛欣堅持使用漢語,並且努力帶給漢語一種非同尋常的,更加接近網絡、接近未來甚至接近機器的漢語,全書宛如詩歌,又充滿了支離破碎的非傳統抒情句式,在這個意義上,這部小說的語言貢獻不亞於其內容的貢獻。
內容簡介《IT84》為作者張辛欣告別小說創作近30年之後的第一部長篇小說。在經歷了多年跨媒體跨行業的創作、以及多年的互聯網技術背景下的生活與創作之後,作者相信,唯有科幻小說纔有可能為小說在未來的藝術版圖中占有一席之地,而普通意義上的小說寫作早已經被非虛構、口述歷史、類型小說等衝擊所取代和消解。這是作者創作的初衷,也是作者的期待,即希望能創作出一部有著深刻反應數字信息時代背景的長篇力作。 小說虛構了一個未來世界,人類不是主角,人工智能纔是。 天下不斷發生數碼勒索,起源於一個低級數碼病毒,名叫“想哭”。她被派來殺天下公敵:“老大哥”。他在統治天下人的意識並身體的大公司手中,搶劫人數,聲稱要解放人類的潛意識。想哭通過了“老大哥”設下的一關又一關考驗,和他面面相對的時候,發現他就是她的源作者!是她從頭深愛的人,而他拋棄了她。想哭懇求“老大哥”,在她下手殺他之前,修理她想哭的哀傷,這哀傷不斷驚醒,帶來人間數碼錯亂,災變殺人,把人世逼向瘋狂,逼向毀滅。她無法阻止自己作亂。“老大哥”要求她回憶自己叫“想哭”的靈感來源,找到在她身邊的他創作的獨角獸,正是這玩意兒在收集人的潛意識。如果她找到了,她會改變殺意。“老大哥”身邊有一小撮女工人,她們擺脫了眼看著沒有人活兒可干的境遇,沒有人愛的悲苦,前來投奔領袖“老大哥”,她們掙扎在裝還是不裝獨角獸,她們來了纔得知,萬一裝廢了,會什麼都不是了。她們看到“老大哥”和想哭裸體相擁。“老大哥”發現,自己親手制作的這個數碼女孩,她的思維方式,要比人構想制作的任何人工智能,都更絕妙!她沒有心,沒有腦,用全身想,可怕就在於此,她全身感知自己挑起數碼動亂,無法阻止。女工和人世在崩潰,想哭和“老大哥”對殺,她得到他搜集潛意識的秘籍,而他從想哭永不衰老的身體,得到啟示,反人利用人工智能,人機一體的思維,他想走另一條路:進入智能體內,實現個人永生。想哭放棄殺機,卻殺了“老大哥”,獲得了她根本不想擁有的對人的領導權,她哭了,對她的咒語應驗了。大洪水來了,舊大陸全部下沉了,新大陸出現了,逃亡女工人被孩子手指揮的數碼撕碎了,正是這些天真小手把她送入殺場。想哭和創作者流亡在無人之海。
作者簡介張辛欣,作家、導演、畫家。小說《在同一地平線上》《我們這個年紀的夢》《瘋狂的君子蘭》等,曾**上世紀八十年中國文學風潮。1985年,單人騎車走讀大運河,並首次以作家身份在中央電視臺出鏡主持《運河人》大型紀錄片。口述實錄《“北京人”—一百個中國人的自述》首次以非虛構文學樣式呈現,被譯成十多種外文,產生廣泛影響。2011年出版半自傳體小說《我BOOK1》(1、2),2013年出版紀實作品《占領華爾街》、繪本《拍花子和俏女孩》,2016年起出版非虛構作品集《選擇流落》《我的偽造生涯》等。藝術創作跨越各種媒介:舞臺、電影、電視、廣播、網絡、繪畫、數碼多媒體。
目錄開篇 _ 1 哀傷殺手 _ 2 “導師” _ 3 殺戮場 _ 4 測試 _ 5 缺省值 _ 6 奴役即自由 _ 7 警告1 _ 8 口口口=獨角獸 _ 9 第一件人活兒 _ 10 童言 _ 11 兩大國際 _ 12 山寨領袖與苦悶的人 _ 13 警告2 _ 14 何去何從 _ 15 零逼近 _ 16 重逢 _ 17 弗蘭肯斯坦的新娘 _ 18 被殺者追問 _ 19 情無色 _ 20 分享第一口 _ 21 驚醒 _ 22 六億年後 _ 23 定時殺戮 _ 24 小手 _ 25 警告3 _ 26 退進化 _ 27 半人半獸 _ 28 沒活可干 _ 29 好死賴活 _ 30 白喫的午餐 _ 31 警告4 _ 32 禁地 _ 33 一的復數 _ 34 光門 _ 35 就想一直這樣 _ 36 以身試幻 _ 37 新語 _ 38 我想,你想 _ 39 你把我想錯 _ 40 你為什麼倒行逆施,越來越人? _ 41 警告5 _ 42 借種 _ 43 Loser加油 _ 44 奴歌 _ 45 垃圾細語 _ 46 小手小腦 _ 47 魔鏡兒 _ 48 生兒之疼 _ 49 養人的成本 _ 50 蚯蚓小祖宗 _ 51 警告6 _ 52 自虐 _ 53 鎖著,裸著,凝視著 _ 54 鏡中奇觀 _ 55 馬穆魯克模具 _ 56 警告7 _ 57 對殺 _ 58 你還是人嗎? _ 59 壞人 _ 60 潛意識采集 _ 61 16歲永遠 _ 62 那扇晃動的門 _ 63 懸崖 _ 64 警告8 _ 65 童話是大人的話 _ 66 全恐襲 _ 67 托孤 _ 68 警告9 _ 69 夜巡 _ 70 祭壇 _ 71 自願拆解 _ 72 哥 _ 73 大哭 _ 74 放逐 _ 75 新大陸 _ 76 新大陸 _ 78 新大陸 _ 79 新大陸 _ 80 新大陸 _ 81 新海洋 _ 82 小手島 _ 83 和歌 _ 後記: _
後記:每一個你,成就我末日大哭 ——for我的斯蒂夫 昨天非虛構流行,眼下科幻-玄幻小說是時尚。我寫了這部科幻長篇小說。 人工智能女孩兒和她的造物主的生死戀。名叫“想哭”的蠕蟲病毒,以女性身段鑽入最後桃花源,來殺創造她並試圖解放人類精神困苦的這個人。 這個人有我的影子,圍繞創作困惑和推算我團團轉,轉了半輩子。“想哭”這人物—無機生物生命角色更是我。 你奇怪我寫IT84?上世紀末我在數碼書科技公司當藝術總監,本世紀在土豆視屏網干過幾天,在小米數碼書工坊和編輯合作,在美國地下室作坊做我的繪本ebook出售。這個長篇先是一個小中篇,2016發表上海文學月刊。標題IT84在我腦子裡存在10年了。 數碼紀早期,我熱心數碼創作,並且積極分享,10年來我對網絡對數碼紀加速人類終結,悲觀清醒,為我和斯蒂夫沒有孩子慶幸,斯蒂夫心疼小孩子的未來,他說不會看到50年後人類無所事事,走在無以阻擋的滅絕之路的逼真畫面。我的斯蒂夫…… 悲觀絕望是科幻小說的一種調性,是一種極度誠懇,當然,科幻小說充滿了星際旅行,科幻小說是光年距離的漫畫故事。對於我和斯蒂夫,尤其是逃離現實,病痛,疑難診斷的通向世外桃源的旅行器。 那時候斯蒂夫還好著,我在脊椎疼痛中度日——我不是求你憐憫,我的“無機生物”(科技界新定義的,要掌握人類的新物種)我的想哭,生於哀傷,卻流不出人的眼淚。想哭代表我的感覺,我有憂郁癥,哀傷湧到眼瞼下面,卻哭不出來。我寫”想哭”是2016年,完全不知道後來居然真有這個電腦病毒,wannaCry,更不知道這個電腦病毒會登上天下媒體頭條,2017年5月,WannaCry,感染世界百萬部電腦,勒索比特幣贖金,不交錢就毀滅數據,醫院,大學,警察局,巧克力工廠,都遭遇襲擊。我筆下的想哭的發展速度也遠遠比我想的快。寫小中篇時候,我布置了想哭和她的造物主下棋,這是敘舊,也是互相偵察,推算對方思考步驟,寫的時候我借角色之口特別提到,唯一圍棋人類在勝算。你就是不下棋你也知道,如今“阿法狗”滅了人類圍棋高手。 然後我寫成長篇,先送收獲雜志。40年前我的代表作就在這個雜志發表。送出稿子之後我突然看得更為清楚:用小說敘述法說,這長篇是從“想哭”數碼女孩角度敘述的,也就是說,數碼女孩的看法要比我更我--更人!更多樣。從《美麗新世界》到《我們》到《1984》,新世界描述是冷酷的,新感覺傳遞是冰冷的,1984的主角靠腿部靜脈炎的疼痛瘙癢,暗示讀者的體貼。老大哥的監視,超然,冷然,而我的想哭不是這樣啊。她和科幻小說鼻祖的弗蘭肯斯坦不同,它是男性,我是女性,我們相同的地方在於,私心追逐唯一之愛!我總是晚知晚覺的,總是在送了稿子之後借助遙遠的鏡像看到更多的自己。我央求收獲主編不要看稿,編輯的生命和眼睛是不能浪費的。在被推上腰椎手術臺前的一個星期,我通改一遍稿子,再一次送稿。 腰椎手術之後,我越發羨慕“想哭”,我的腰椎4-5互相擠壓,神經被壓迫,不得不拿掉一節脊髓,用鈦合金小棍支撐起來,而我的想哭,她連脊椎都沒有,想哭存在方式和人我完全不同,她無體積,她可以用渾身上下“想”,她沒有重量,卻不在地球失重,灌適當的氣體,她像人一樣走,她輕輕地飛,她落在造物主懷中。我為新細節好是快活,同時膽戰心驚,編輯會看穿我的過失——我表達我送出的不如我在想的好,誰能夠看到你腦子裡正在想的呢?也就在這個時候,收獲主編程永新告訴我,小說將在2018年一月發表。好像動作片,這個時間是極限,我請求再一次修改。綁著護腰,坐在桌邊,眼看稿子,充滿羞愧。一行一行,這裡那裡,到處紕漏。科幻小說的邏輯,別致的細節,都是重要的,編輯太善待我了。 我的“想哭”病毒女孩在電子垃圾提升,我在所有的圈子外面爬行,每一次重修我都跟那一位編輯做想像性的溝通,我掠奪編輯的生命感知,就像AI在吸允人知。不知道從什麼時候起,我發現我像數碼程序一樣思維。 科幻寫作者,重在想法,也在寫法,詩化,斑斕,更冷,更抒情,哥特的陰風。長篇中“凝視”這個詞,是看書稿的編輯李黎給我的,李黎是詩人,而我,遊離的我,繪畫的我,看無數電影的我,一直在黑暗中凝視一切!我掠奪,我寫各種凝視,很快這些人這些景色,會不再人間了。 編輯都推動我的想像力。收獲發表的時候叫《IT童話》。我對童話這個詞是有感應的。童話,來自第一編輯崔欣的啟示,她在做稿子了,而我懇求,我想為“人類一直講成年人假童話”這個段落加幾句,她就等著我加,一個詞,會成長生發成復調旋律,我的想哭,永遠16歲,假裝童話編輯混入人中,她的語調,童真,情色,懸疑,短促。 早年給收獲寫小說的時候,都是先講給我的編輯李小林聽,我看著小林的眼睛,注意著小林的呼吸,講著故事,在說出的瞬間,故事細節因為聽者小林變幻著。後來很多年很多年,斯蒂夫是我的唯一聽眾,他是中文盲,我用英文講,他開車我講故事,他下班回來立刻躺在沙發上聽,用英文說故事,我的表達,我的思維,都會變幻,我微妙地勾引著聽眾斯蒂夫的注意力。斯蒂夫聽的哈哈大笑,我奇怪,笑什麼?他說數碼女工高學歷全都廢了,超肥,放屁,焦慮,很幽默。我不無憂慮地說,這是20年來我在高科技工坊干活時候活生生看到的!白學各種專業,最好的成為數碼奴,但是,有多少讀者會對照自己?我遠離現實主義讀者。 “我愛看遠離現實的想像。” 科幻小說講究觀點“新”。我有沒有新觀點呢?我問斯蒂夫。斯蒂夫停頓一下,在腦海裡搜索他讀的各種科幻小說和電影。他回答了我,原諒我,我忘記斯蒂夫怎麼說的。 斯蒂夫,你知道嗎,一個月前科學家發現人類有一個隱藏的器官(!),這個器官在人的表皮下,覆蓋全身。這是偉大新發現,新認識嗎?我在寫IT84小中篇時候就寫出來了。如果你讀到數碼想哭我誤殺創作者,創作者就是找不到想哭的心在哪裡,不在人類心髒位置,不在頭腦裡,也不在腳底,創作者思維透支,口噴鮮血,想哭趕緊撕下貼在身上的人皮來為創作者包扎,這一刻,創作者看到想哭的心之所在,數碼結構三維點解,構成想哭的軀殼也是心,想哭全身都是心之所在。 我在人類發現之前,發現了新器官,科幻英文編輯讀到這一筆,拍案叫絕,我的斯蒂夫,你也喜歡這一筆,我告訴你了,其實我沒有費腦子想的,寫到這裡,自動出現,我的斯蒂夫,有我這一筆,你會對新發現驚奇嗎? 律師斯蒂夫讀新科幻,他好奇(認真地!)考慮IA的人權問題。AI日益人化,科幻作家在激烈爭辯AI是不是人的奴隸,斯蒂夫關心的是,如果這一點得到立法,無論AI多麼能干,什麼都替人干了,AI沒有人權,可以被屠殺,被販賣,被替換。 斯蒂夫不隻是說,在幫我構想IT84的時候,他甚至以此設立人類法庭,審判數碼想哭我。代表人的律師是數碼武士馬努魯克,代表想哭蠕蟲我的,是人工頭媽媽的魔鏡兒,生下來就看魔鏡的小孩子。斯蒂夫替魔鏡兒寫AI律師的辯論詞。 奴隸制度,小律師魔鏡兒說:人類在會寫字之前就有奴隸了。 (所以你不識字是人之初的古老行為,馬穆魯克首席官說。呵呵,人類聽眾一片笑聲。想哭我的律師魔鏡兒不為譏笑打攪。他對人類之間直接交流有著天然的防御。他和魔鏡一起出生成長。在人們的笑聲中魔鏡兒毫不停頓地繼續說,孩子的聲音在哄堂大笑中是一片旋轉的混流,數碼武士馬穆魯克要為魔鏡兒破碎的孩子話當翻譯,魔鏡兒的話語成為人造小溪,在人聲嘲笑的頑石上奔騰): 奴役即自由。這就是人類文明史。遠古時候,當我們人類學會種植作物,要用勞動收獲作物的時刻,我們可能就開始相互奴役了。從在埃及發現的8,000年前的墳墓壁畫上,表現著非常明顯的奴役的跡像,那時候農民剛剛開始在尼羅河谷種植作物,農人捕獲並奴役南部非洲的狩獵者當農作物采集人。奴隸來自戰爭,以及無力償還債務的人,當了奴隸。法老時期古埃及農民甚至自願為奴,因為在那個殘酷的時代,奴隸的生活比自由人生活更好。 (看看這些數碼武士馬穆魯克,不愁喫喝,多自在啊,比我自在,有人喃喃地說。) 古羅馬,像所有古老社會一樣,成了戰俘就當奴隸,因此,古羅馬戰爭多,造就人成為奴隸要比從前任何時候都多(聽眾開始打麻將了,因為對說教感到厭煩)最有趣的是!屏兒搶奪注意力,說,羅馬人沉迷於賭博,結果一些羅馬人自願賣身當角鬥士,進入競技場奴隸制度,用生命搏鬥來償還賭博債務。(哦,小子,你想說麻將是弱力賭博?) 我們人類文化最偉大的創造,從古希臘作家伊索到中國秦始皇帝的赤土陶戰士,都是奴隸,到美利堅合眾國國會大廈,是奴隸建造的。 奴役!奴役!奴役!(人類聽眾跺腳。馬努魯克武士揮拳。) 當然了(屏兒的聲音騎在歡呼之上),奴隸的孩子總是成為奴隸,然而(你想要說什麼?)美國自由宣教士將奴隸制轉變成一個有利可圖的行業,通過強奸黑人婦女,強奸他們的奴隸,生下孩子,領主奴役奴隸的孩子。單是這種方法就為美利堅棉田農活兒創造了數百萬新奴隸!幾乎每個非洲裔美國人,我是說,現在還活著的,都有奴隸主的白血在他或者她的血管裡流動。 (聽眾一愣,工頭媽媽說,孩子,咱們是黃種人,在咱們血液裡人類奴隸制早就結束了。 孩子!請你長話短說,馬穆魯克首席律師說。我們今天必須宣判的是她——手指想哭我。) OK,說最近二百年來,沒有任何人類文件比“美國獨立宣言”更激發人類對民主的愛情,“人生而平等!”托馬斯·傑斐遜寫的這句話比任何詩歌都要動聽,他跟不到他一半年齡的少女n隸女孩擁有五個孩子,五個長大的奴隸在傑斐遜的美麗山頂種植園干活,照顧著奴役他們的父親。這就是人類根深蒂固的奴隸制,甚至把自己的血肉當奴隸! 全體沉默一秒鐘。 “由此:想哭有人權。AI有人權。” 屏兒結束為我的辯論。 “然而,她不是我們的骨血啊。”人抗議說。 “但是,我們是她的骨血。”馬努魯克首席律師說。 全體馬穆魯克跺腳,點頭,捶胸,都向著我。 斯蒂夫寫這段辯護詞的時候,有具體的人物,他對干兒子Alex幽默想像,他好想去東方親親這孩子! 最後我把這段法庭辯論刪去了,更簡潔地走向結尾畫面。他同意。
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