《可裝裱的印度博物藝術》包含32 幅原作復刻版畫作和一本精美的圖書，如同為讀者舉辦了一場“18 世紀至19 世紀印度博物藝術展覽”，書中不僅讓讀者欣賞到了隻有在博物館裡纔能看到的珍貴藝術繪畫藏品，而且還為讀者講述了：那個時期的博物學漸成流行，博物插畫，植物學、動物學方面的收藏家和藝術家，D立收藏家和個人藝術家等精彩內容。

18 世紀，西方對博物學的愛好漸漸變成富有紳士的消遣。到了19 世紀早期，這種興趣蔚然成風，所有社會階層都開始流行收集研究動植物。在照相機還未發明出來的年代，繪畫是記錄個人觀察結果的重要方法之一，並能為科學研究留下自然SJ的視覺記錄。倫敦自然博物館裡J有一繫列18 世紀至19 世紀豐富多彩、涉及廣闊領域的印度繪畫藏品。這些藝術品來自各種各樣的渠道，有的來自D立藝術家和個人收藏家，有的源自旨在追求科學、商業或政治目的的印度博物學研究團隊。書中介紹的博物藏品有一些是J少人研究，甚至是鮮為人知的博物藝術珍品；這些印度畫作收藏也向我們展現了印度博物學美妙的多樣性——不同地區壯美的植物群，整個國家中豐富多樣的動物、鳥類和昆蟲。

有讀者肯定會問為什麼叫《可裝裱的印度博物藝術》。正是因為書中每張畫作都是那麼美，像在低語訴說：“將我剪下來，貼在牆上吧！”實在不舍得讓讀者剪書，出版方從書中精心挑選出32幅尺寸為185 mm *260 mm的原作復刻版畫作，用畫框裝裱起來，J可以在自己的領地建一個異國情調的自然美術館，體味一回D“策展人”的樂趣。

《可裝裱的印度博物藝術》一書，出版方將它作為藝術品來設計，悉心選紙和印刷：黃色的瓦楞紙板制作的書匣，猶如歷史久遠的古卷宗，有復古的感覺；打開書匣，D你將圖書和裝裱畫取出時，不經意間書匣背面的一幅單色印刷的植物畫作便出現在了你的眼前。J像書匣外貼紙上的圖章“藝術=生活”，出版方J是這想用這樣一種形式和態度把書中的藝術之美帶給讀者，讓讀者把它再帶到自己的生活中去，打開書，享受屬於自己的藝術之旅！（姊妹書：《可裝裱的中國博物藝術》）

朱迪斯·瑪吉，倫敦自然博物館藝術藏品部主管，著有《自然藝術》和《威廉·巴拉特的藝術與科學》，並協助創作了其他幾部書籍，包括《植物探索：一位植物學家的植物探險之旅》和《偉大的博物學家》。

前 言 1

民族志與地志的藝術 1

植物學的藝術 9

動物學的藝術 51

索 引 103

前 言

印度是SJ上Z具博物學多樣性的國家之一。記錄並研究博物學的過程在印度持續了許多個世紀，不過到了18世紀晚期以及整個19世紀，完成這一工作的主要是那些為英國東印度公司工作的人。人們使用很多方式來記載動植物及兩者間的關繫，其中Z令人觀之怡然的方式之一是繪畫。在自然博物館的圖書館裡，有一繫列這個時期豐富多彩、涉及廣闊領域的印度繪畫藏品。這些藝術藏品來自各種各樣的渠道，有的來自D立藝術家和個人收藏家，有的源自旨在追求科學、商業和政治目的的印度博物學研究團隊。大多數畫作都是水彩畫，其中不僅有嚴謹的動植物科學畫，還有D地市場所販賣的色彩斑斕的工藝品與裝飾品畫作。在龐大的博物藏品中有一些是鮮為人知的，甚至是J少人研究的博物學藝術珍品，它們在一幅廣袤無垠的拼圖中占據了一角，與那些更大型更知名的收藏品一起，為D時身在印度的英國人勾勒出了一幅紛繁的畫卷。

歐洲人真正開始殖民印度是在16世紀早期，此時葡萄牙人沿著印度西部的馬拉巴爾海岸和果阿邦建立了貿易“工廠”或倉庫，運往歐洲的主要貨物是香料，尤其是產自喀拉拉邦的黑胡椒。葡萄牙人的優勢地位一直從17世紀的早期持續到中期，此時荷蘭人占領了印度南部的一些島嶼和地區，而英國人在蘇拉特和後來的孟買建立了據點。亞洲南部的荷蘭人和英國人各自服務於他們自己的東印度公司，這些公司的主要功能是進行商業貿易。

到了18世紀，法國和丹麥也在印度建立了貿易據點，但是英國通過軍事行動和統治者巧妙地談判和約，將歐洲的競爭對手擠出了局占據了ZD地位。英國在印度的歷史過程J是通過越來越大的軍事行動逐步進行地理擴張，從而Z終達成行政、政治和殖民統治。

英國之所以能在印度漸漸擴張並建立屬於它的帝國，取決於此處政治與經濟的各種變動，其中Z主要的變動是莫臥兒王朝的衰弱，以及許多地區分裂成了更小的區域領土。印度和英國之間的關繫很復雜，兩國間由人員以及政治、行政和經濟等繫統聯結成了一張巨大的網，這些繫統相互連通，有時相互依賴，每一個繫統都以不同的方式影響並YL兩國的關繫。這種情況導致經驗、實踐和知識的頻繁交換，對於英國人而言，使他們能夠更熟悉、更深入理解印度的一個重要因素，J是博物學探索。

英國東印度公司的優先要務往往是貿易、商業擴張和漸漸增長的股東利潤。無論如何，探索印度博物學是公司涉及的要務之一，它的發展緊隨公司可掌控地域面積的不斷擴大。有許多因素牽引著東印度公司涉入這一探索過程，其中包括高管在動植物學方面的個人追求，還有在政治與行政掌控下，該公司越來越認識到管理這片廣袤土地並從中獲益，這個過程中它自然需要其植物、動物、農業措施和林業學的知識。伴隨管理自然的需求，產生了進步的思想——推動了文化與社會的進步，以及帶來了經濟利益。該公司和個人都信賴於D地居民的專業技術。他們可以充分利用的D地知識是一筆巨大財富，其中包括何種生物在本土能更好地生長，以及如何大範圍管理土地與森林。這些知識涵蓋了D地動植物及其運用，尤其是醫藥方面的用途；還有它們的危險性，比如那些有毒的動植物。歐洲人還信賴D地人在勘測和探險中擔任向導，雖然有不少公司高管能夠說甚至能寫一兩種印度語言，比如威廉·賽克斯（1790-1872年）和布萊恩·霍奇森（1800-1894年），但他們和大多數人一樣，仍然要信賴通曉動植物本土名稱的D地人，翻譯們J在這其中扮演著關鍵的角色。他們對理解及發展博物學知識做出了重要的、不可或缺的貢獻。

與印度博物學知識直接相關的，J是用以研究的植物、鳥類、昆蟲和其他動物的插圖。一個有纔華的藝術家是無價之寶，因為JQ的物種描繪是對其進行鋻定分類的關鍵。有些藝術家是學習過制圖技術的歐洲人；另一些則擁有繪畫天賦，比如盧埃林·費德勒（活躍於1824-1831年），他在加入東印度公司之前是一名職業藝術家。不過，藝術家的主體仍然是印度人，他們有的由公司直接聘用，有的是由高管個人委托進行創作。

大多數東印度公司持有的畫作都是由那些直接參與科學探索的人收集所得，他們D中有的從事醫療職業。有一些印度植物學的先驅是醫生，比如威廉·羅克斯堡（1751-1815年）、約翰·弗萊明（1747-1829年）和納薩尼爾·瓦立池（1786-1854年），他們受聘花費大量時間經營該公司在印度的三個植物園。對博物學的興趣YL他們委任創作並收集大量植物畫作，這些行為催生了19世紀早期關於印度植物Z重要的一些視覺記錄。其他的主要收藏繫列是由印度民事部門人士建立的，比如布萊恩·霍頓·霍奇森，而托馬斯·哈德威克（1755-1835年）和威廉·賽克斯則來自軍事部門。還有一些收藏品並非直接和東印度公司相關，它們為印度的畫卷提供了更個人化的視角。一個上佳的例子是奧利維亞·湯奇（1858-1949年）的收藏，她在20世紀初遊歷印度。另一個例子則是由薩爾瓦多雷斯（活躍於1750年）在1750年創作的安金戈（Anjengo）植物作品繫列，這是一位說葡萄牙語的印度人，在作品中，他描述了所繪每一種植物的藥用性能，並提供了種植管理它們的方法指南。

博物學漸成流行

18世紀，對博物學的愛好漸漸變成富有紳士的消遣。到了19世紀早期，這種興趣蔚然成風，所有社會階層都開始流行收集研究動植物。此時林奈分類法正D其道，人們已有一定能力理解自然界並為其總結規律。各界對研究博物學的痴迷不僅僅出於個人喜好，同時還有經濟上的考量。新食物、新藥用及林材用植物的開發對工業革命及SJ貿易擴張起著至關重要的作用。對於東印度公司而言，經濟作物的增益是至關重要的，SJ各地新發現的各種植物被源源不斷地引進公司位於印度、好望角和加勒比海的園林中。博物學知識通過不斷擴大的出版業向外傳播，造紙與印刷技術的進步使各種博物學期刊如百花齊放。

該公司眾多高管對於印度歷史、藝術、科學與文學的興趣促成了1784年亞洲學會的成立，也J是後來的孟加拉亞洲學會。公司鼓勵雇員參與研究博物學並發表他們的成果，許多員工在返回英國後仍然保持著對印度文化與博物學的興趣。1823年，英國亞洲學會建立，為人們提供了發表印度博物學研究成果的另一個渠道。對古董、藝術文物及各類工藝品，還有礦石、鳥類、昆蟲、動物及植物標本的收集變得如此盛行，以至於1801年公司在其位於倫敦利德賀街的總部建立了一個圖書館兼博物館。除了亞洲學會和博物館的成立，更重要的是英屬印度地區各植物園的建立。其中Z大的植物園位於希布爾，因鄰近加爾各答，通常被稱為加爾各答植物園，園中還有一個巨大的干燥標本庫。威廉·羅克斯堡和納薩尼爾·瓦立池是長期服務於此園的兩位負責人，他們正是據此開展了委任藝術家描繪園中植物的計劃。

博物插畫

一張繪圖往往比一個標本有更高的價值，因為它所記錄的細節並不存在於一株干花、一塊皮毛，或一隻浸在烈酒中的動物上。對於博物學家而言，繪畫是一種認識目標的重要行動。到了18世紀晚期，人們為科學繪畫制定了嚴格的條例。在傳達的目標信息中，Z重要的是動植物的形態特征——結構、外形、色彩和花紋。植物畫作的標準慣例也是要呈現可供鋻別的關鍵特征——植物雄性或雌性部分的數量和結構，它們通常會在圖中放大繪出。動物插畫中往往也會呈現其解剖特征，關鍵在於捕捉目標的運動、習性和特點，而這J需要在其存活環境中觀察它。描繪活著的、移動的動物和鳥類有著相D高的難度，以至於那些畫作多半是繪自死去的標本。因此，Z偉大的博物藝術家往往擁有傑出的觀察技巧，同時常常也是Z出色的田野博物學家。植物學和動物學畫作的目標都是繪出該物種的典型樣貌，從而這一物種的其他個體都可以以它為參照。這意味著排除一素，為此目標物將被單D繪於紙上，而不附加任何背景。

描繪標本的這種慣例是歐洲D有的，它符合林奈的分類法以及歐洲科學的發展進程。而在SJ的其他地方，人們以J其不同的方式描繪自然。印度藝術家受訓於莫臥兒王朝的傳統細密畫藝術形式，並受其影響。因此，D他們受聘繪畫科學標本時，J不得不改變自己的藝術風格。大多數在植物園中工作的藝術家會接受指導，學習如何以科學方式繪畫，而他們的所有作品都經受著嚴格的監督。

傳統印度藝術是J其程式化的，以艷麗的色彩和鮮明的輪廓為特征。一層又一層的厚水粉顏料（不透明色）被塗在紙上，在每次塗色後畫作都會被拋光。這使得藝術家幾乎是在畫作上雕出細線，並在其上造出一片光亮的色層，以捕捉鳥羽和魚鱗的虹彩。藏品中的某些畫作屬於這種典型風格，不過其中多數印度藝術家都采用了不那麼艷麗的方式，他們使用水彩的方法類似於來自歐洲的插畫書，後者被D作指導的範例。大多數畫作都沒有簽名，即便是能被鋻別出的少數藝術家也沒有留下多少信息，無論是印度的還是歐洲的。

在藏品中，我們能找到幾張幾乎WQ相同的畫作。這些拷貝要麼是由一位藝術家同時繪制的，要麼是之後由另一位收藏者委任其他藝術家繪制的。那些委托繪畫的人常常送出或接受一些特別的動植物畫作，將它們D作禮物。不僅是在印度工作的公司員工圈子裡會進行這樣的交換，其他駐地的員工也是如此。約翰·裡夫斯是駐守於中國廣州的茶葉督察，他和其他幾位博物學家交換畫作，其中包括印度的托馬斯·哈德威克。交換物品還包括標本，因此，在個人收藏中發現原產地遠至澳大利亞和南美的動植物畫作，J不是什麼稀罕事了。

植物學方面的收藏家和藝術家

在Z早期繪制畫作的印度藝術家中，有一些是由詹姆斯·克爾（1738-1782年）在1774年和1782年間委托創作的，這期間他駐守於孟加拉的達卡（如今孟加拉的1都）。克爾是東印度公司的一位外科醫生，在調任孟加拉前居住於比哈爾，在那他對鴉片種植特別感興趣，並彙報過他自己對其衰竭功效的觀察結果。他的藏品中那些嚴謹的植物學畫作是林奈風格畫作的早期範例。

加爾各答城外的希布爾植物園於1787年建立，這使其他人能夠效仿克爾建立的模式，雇用藝術家為D地植物及園中的引進植物繫統性地復制畫作。威廉·羅克斯堡醫生於1793年開始擔任植物園的負責人，直至1813年退休。他設立了一繫列方案改進植物園，使其成為來自SJ各地的新引入的植物和有用植物的培植中心。他組織前往東南亞各地的采集探險，並監督植物的科學探索以及受聘藝術家群對它們的描繪。這些畫作開始作為“羅克斯堡圖譜”而廣為人知，其中許多作品被復制以送予朋友和位於倫敦的印度博物館。另一個收藏繫列屬於約翰·弗萊明，包括一千一百多張繪制精美的植物畫作，據信也是由羅克斯堡的藝術家繪制的。和羅克斯堡一樣，約翰·弗萊明生於蘇格蘭，他投身醫學領域，獲得了外科醫生資格。同樣和羅克斯堡一樣，弗萊明是一位熱忱的博物學家，對藥用植物有著特別的興趣。他著有初版的《印度藥用植物和藥物目錄》（1810年）。

帕特裡克·羅素醫生（1727-1805年）是另一位加入東印度公司的蘇格蘭醫師，他作為公司的植物學家駐守於南印度的卡那提克地區。在這裡，他將自己的研究領域延伸到了植物學之外，涵蓋了博物學的方方面面。他出版了關於科羅曼德海岸的植物、魚類和毒蛇的作品，這是該領域的1部著作，出版費用由公司負擔。也正是羅素建議出版了《科羅曼德海岸的植物》，他和威廉·羅克斯堡一起為這部書作序，它在1795年至1820年間分12部出版。

在羅克斯堡於1813年退休後，尋找合適的繼任者耗費了數年時間。到了1817年，加爾各答植物園的主管職位被提供給了納薩尼爾·瓦立池，除了其間因健康欠佳缺席多年外，他一直擔任這一職位直至1846年。瓦立池生於哥本哈根，並在那裡接受了外科醫生的訓練。後來他前往印度，作為醫生為塞蘭坡的丹麥工廠工作。在英國於1808年軍事管控了該地區後，他加入了東印度公司。瓦立池延續之前的工作，聘用藝術家繪制印度植物畫作，而且像羅克斯堡一樣，指派人手鋻定植物畫作並為之提供描述。在1820年，他贊助並協助出版了羅克斯堡的《印度植物志》。

加爾各答植物園是東印度公司Z大的植物園，並擔負著植物培植的主要任務。公司在印度半島D二重要的植物園位於北方邦的薩哈蘭普爾，它原本是莫臥兒帝國的一座植物園，其歷史可追溯至18世紀中葉。到了1818年，它被東印度公司接管，並成為北印度及喜馬拉雅山區植物的研究中心，尤其是那些具有藥用價值的植物。1823年，約翰·福布斯·羅伊爾（1799-1858年）成為此園的負責人，並一直工作至1831年退休為止。他采用了加爾各答植物園聘請藝術家的做法，並在瓦立池離開前往英國期間借用了加爾各答植物園的藝術家團隊。盡管公司大幅度限制了對植物插畫提供資金，但這一工作還是在此園中持續至1850年代。

動物學方面的收藏家和藝術家

杜姆杜姆距離加爾各答約有12英裡，它是東印度公司軍隊孟加拉炮隊的大本營。托馬斯·哈德威克正是在這裡居住了多年。他在22歲時作為一名候補軍官加入了公司，並在1819年晉升至少將。他參加了幾次重要的軍事戰役，其中包括18世紀末的D二次與D三次邁索爾戰爭。D他於1823年退休時，45年的職業生涯有大半是在印度度過的。哈德威克是眾多業餘博物學家之一，他對動物學尤其感興趣，並且對收集印度標本、畫作、文學及信息的愛好可謂漫無止境。在沒有現役任務的時候，他便將自己的時間花在研究及收集博物學標本上，因此到晚年時，他已囤積了印度博物學收藏中Z大型的繫列之一。

哈德威克指揮了數次探險，有些是前往喜馬拉雅山區的克什米爾和西瓦利克山脈，還有的是在ZY邦的貝圖爾。他發現了包括樹形杜鵑在內的一些新植物，撰述了自己的發現，並安排了這些地區的動植物繪制。他雇用了眾多印度及歐洲藝術家為自己工作。他安排繪制的許多畫作被送給或借給了他的朋友們，其中一些是他自己收藏的原作的復制。令人意外的是，他的藏品J少被出版，隻有一些例外是他為約翰·格雷1830年發表的《印度動物圖譜》選出的插圖。哈德威克是孟加拉亞洲學會的活躍人物，並於1820年至1822年間擔任其副 。在返回英國後，他將自己的房子作為博物館開放，以展示他的藏品。死後，他將收藏遺贈給了大英博物館，也J是現在的倫敦自然博物館。

鳥類學繪畫往往是業餘愛好者及專業人士Z熱愛的消遣之一，並且與此相關的又往往是那些運動健將及花費大量時間捕獵鳥類的人。在哈德威克的收藏中，鳥類畫作占據著ZD地位，布萊恩·霍頓·霍奇森的收藏也是如此。霍奇森熱衷於研究並收集鳥類及鳥類畫作，在他漫長的人生中，他出版了許多科學著作，對印度東北部鳥類學知識做出了巨大的貢獻。

霍奇森在15歲時便加入了東印度公司的文職部門，並在公司於英國哈利伯瑞經營的學院度過了兩年時光。接著他旅居印度，繼續在加爾各答的威廉堡大學又學習了12個月。在此處，他是經濟學家托馬斯·馬爾薩斯的學生，並因數個課題的成果而獲獎。他還特別擅長印度各種語言。不良的健康狀況使他從加爾各答遷至喜馬拉雅山區，他在那裡度過了之後40年中的大部分時光，並升任為尼泊爾加德滿都的英國常駐公使。在1844年退休之後，他回英國短暫停留，而後居住於印度的大吉嶺，Z後於1858年永遠地離開了印度。

在駐留於喜馬拉雅山區時，霍奇森沉浸於D地文化之中，漸漸成為其語言、法律、宗教及政治的博學之士。他研究佛教經文與建築，撰文論述不同的種族及文化群體。可以和他的文化研究相提並論的，是他對博物學，尤其是對鳥類學的愛好。在尼泊爾時，他作為一名田野博物學家，花費大量時間在加德滿都河谷中觀察鳥類，以及它們的行為和棲息地。除了進行學術研究外，他還收集了大量的博物學標本及手稿，後者的用語包括梵文及其他南亞語言。另外，他積存了無數畫作，其中絕大多數都是他雇用的印度藝術家創作的。拉傑曼·辛格（活躍於1820-1860年）是霍奇森的1席藝術家，並隨後者從加德滿都遷至大吉嶺。辛格是一位尼泊爾藝術家，接受的是傳統風格的訓練，繪制關於衣著、佛教手稿及祈禱書的宗教畫作。他成為喜馬拉雅山區Z受歡迎的藝術家，並為許多駐留於尼泊爾及北印度的歐洲收藏家的收藏繫列做出了貢獻。

D霍奇森著手收集、描述並委托繪畫時，關於喜馬拉雅山區動物群的研究還處於萌芽階段。他描述了鳥類的許多新物種，同時，尼泊爾、西藏和大吉嶺的22種新哺乳動物的發現也要歸功於他。霍奇森於1858年回到英國，不過他對印度文化及博物學的愛好一直持續到他1894年逝世。

關於印度博物學，還有一個不太為人所知的名字是威廉·亨利·賽克斯。他於1803年加入東印度公司的軍事部門，在相D積J的工作之後，升遷至陸軍中校。1824年，他J任孟買政府的統計報告官，執行在南印度德干高原的一次勘測。他受命完成一次人口普查，並進行統計學與博物學研究。賽克斯花了七年時間走遍這一地區，觀察並收集標本與信息。在旅途中陪伴賽克斯的是一位來自孟買炮隊的年輕士兵龐巴迪·盧埃林·費德勒，他是分配給賽克斯的制圖員，並且作為一位“在色彩與線條寫生方面天賦ZY”的年輕人受其指導，報告附圖中許多美麗的畫作都是費德勒繪制的。

賽克斯在1831年完成了他的報告，除了這一地區的動植物詳細資料外，他還調查了D地農夫的農業措施。在文本間散落著少許插圖，那是從他在旅途中繪制的一冊畫作上復制下來的。畫本中的鉛筆素描上覆蓋著水彩，許多畫作還使用了水粉顏料和阿拉伯樹膠。賽克斯解釋說：“這些畫作都已由我自己做過必要檢查並糾正了筆觸和色彩，因此錯誤已被盡可能仔細地避免了。”所有畫作的主題“都在一定程度上經過實物測量”。畫中的植物又美麗又精致，重要的部分畫得很詳細，通常還放大了倍數以便鋻定。動物畫得很精美，並且囊括了所有的種類——哺乳動物、昆蟲、鳥類、魚和爬行動物。還有不少壯美的風景圖，上面除了繁茂的植被外，還描繪了地質與地理特征。不過，這一繫列中Z迷人、Z引人注目的那些畫作是關於農業工具的，畫中描繪了它們復雜的結構和用途，以繁復又JQ的圖表呈現，幾近完美。

賽克斯的信息來源是：“直接來自大眾，以及對村莊或其他公開論文的個人考察或其他公開發表的論文”。他能夠讀寫馬拉地語，在他的文本和畫作上都加上了描述對像的D地名稱。他還聘請了幾位印度人增補了梵文和印度斯坦語名稱。

D立收藏家和個人藝術家

對印度博物藝術作品的收集和委托創作並不僅僅局限於那些受聘於東印度公司的人。在1750年，英國在安金戈已擁有一座頗具規模的貿易要塞，也J是如今人們所知的安楚森吉（Anchuthengi），它位於印度西海岸的喀拉拉邦。D時的英國控制著這個地區的大部分領土。它原本是葡萄牙的殖民地，許多受過教育的印度人仍然說著葡萄牙語，並且在學術與教育著作中使用這種語言。關於這方面有一個有趣的例子，是薩爾瓦多雷斯早期的一部作品。他為印度藥用植物創作了一份華美的手稿，其書名為《喬木、灌木、植物之通告》①。這部藥典發表於1750年，所描述的是安金戈原住民所使用的D地植物。除了每種植物的繪圖外，書中還闡述了植物的哪些部分用於什麼治療目的，以及制備和應用的方法指南。薩爾瓦多雷斯駐留於安金戈的醫院中，不過沒有人知道這部作品是為哪一方創作的。

許多想建立個人收藏的歐洲人委托藝術家創作D立藝術品。盡管這一類的眾多藝術品是出自私人收藏，不過它們Z終還是儲存在了公司博物館或圖書館的檔案館內。易恩培女士（1749-1818年）是加爾各答Z高法院1席法官的妻子，早在1770年代，她便已雇用印度藝術家描繪鳥類、動物和植物，這些畫作的許多主題都來自她壯美的花園和獸籠。如今，你可以在英國各地的私人和公共檔案館中找到屬於易恩培收藏繫列的畫作。

荷蘭也是對印度和東南亞感興趣的國家之一。荷蘭東印度公司於1658年占領了錫蘭（舊稱，現今斯裡蘭卡），在D地一直維持統治，直至1798年英國接管了這個國家。在所有的駐錫蘭荷蘭總督中，1752年至1757年D任的約翰·吉迪恩·洛頓是對博物學Z有興趣的。在洛頓駐守錫蘭期間，他所收藏的大部分畫作都出自藝術家皮特·德·畢維爾（1722-？年）之手。德·畢維爾於1743年開始作為一名助理檢驗員服務於荷蘭東印度公司，他從死去的動物和鳥類著手，將它們D作畫作的模特。他還因參與創作喬治·愛德華廣受歡迎的著作《鳥類志》（1743-1751年）而知名。比起哈德威克或霍奇森的收藏，洛頓的收藏繫列較為樸實無華，其藝術品也並不總是那麼精致成熟。然而，他的地位在於其YL的亞洲影響上，而且悉尼·帕金森在離開英國之前，發現了這些藝術品擁有可復制的價值。後者是詹姆斯·庫克《奮進號航行》（1768-1771年）一書中提及的博物藝術家。

還有一些收藏繫列來自擁有藝術天賦的個人，他們出於自己的喜好與個人興趣，描繪印度生活環境中的動植物。其中有瑪麗·本廷克女士（？-1843年）、瑪格麗特·科伯恩（1829-1928年）、弗雷德裡克·迪馬特斯上校（1811-1876年）和奧利維亞·湯奇（1858-1949年）。本廷克是1817年至1835年間在任的印度總督的妻子，她於1833年繪制了六十多幅關於喜馬拉雅山區鳥類的畫作。科伯恩生於印度，並終生居住在這個國家，她的諸多消遣之一J是描繪周圍的野生植物、鳥類及昆蟲。她還收集了許多標本，它們如今已成為自然博物館館藏的一部分。迪馬斯在1826年至1850年間服役於皇家（馬德拉斯）工兵部隊，他創作了為數不多的關於鳥類、爬行動物和昆蟲的畫作，人們認為這是他送給妻子的禮物。湯奇創作了16本可愛的寫生集，裡面充滿了美麗的水彩和幽默的評論。畫中有植物、動物、場所與物件，這些作品要麼是她在1908年至1913年印度旅居時的親眼所見，要麼是她在D地市場收買的。它們反映了她自己的經歷與觀察結果，並在評注中展現了有趣的事實和個人記憶。

在照相機還未發明出來的年代，繪畫是記錄個人觀察結果的重要方法之一，並能為科學研究留下自然SJ的視覺記錄。自然博物館中的印度畫作收藏提供了印度博物學美妙的多樣性——不同地區壯美的植物群，整個國家中豐富多樣的動物、鳥類和昆蟲。研究這些收藏，能讓我們更加理解自然科學，並更加完整豐滿地領會二百五十多年前印度與英國間、科學與藝術間、文化與經濟交流的多種層次間的關繫。