出版社：南海出版公司 ISBN：9787544292528 商品編碼：34536605943 品牌：鳳凰新華（PHOENIX 包裝：平裝-膠訂 開本：16 出版時間：2018-08-01 代碼：58 作者：托馬斯·福斯特
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內容介紹
《如何欣賞一部電影》是全美備受歡迎公開課教授托馬斯·福斯特，繼《如何閱讀一本小說》《如何閱讀一本文學書》之後，用二十堂課梳理電影素，帶我們踏上欣賞電影之旅。 《貧民窟的百萬富翁》如何令故事扣人心弦？《復仇者聯盟》中的打鬥為何如此驚心動魄？《戴珍珠耳環的少女》中許許多多的框究竟有何含義？全書從電影的“語法”寫起，講解電影的畫面、框架、劇本、配樂等，並結合經典影片與流行影片論證，所選片目主要來自美國電影學會“百年百部影片”。 通過閱讀本書，讀者可以從觀影愛好者，升級為電影解讀家，並獲得豐富知識和奇妙體驗。
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★暢銷書《如何閱讀一本小說》《如何閱讀一本文學書》姊妹篇 ★全美備受歡迎的教授托馬斯·福斯特，用20堂電影公開課帶我們走進電影SJ ★你也許看過很多部電影，卻不曾真正欣賞過一部，本書讓你從觀影愛好者變成電影解讀家 ★在遇到這本書之前，你並不知道你會愛上電影 ★二十堂公開課中分析的影片均來自美國電影協會“百年百部電影”
目錄
前言播放演職人員表之後 引言一套自己的語言規則 1眼見為實 2攝影機替我們思考 3鏡頭！場景！片段！ 4沉默是金 5在暗與亮之間 6形像J是一切 7近和遠 8沒有色彩的藝術 9爆米花時間發生了什麼？ 10它是誰的故事？以及他的故事是什麼？ 11有多少人，以及他們在哪兒？ 12在景框中 前言播放演職人員表之後 引言一套自己的語言規則 1眼見為實 2攝影機替我們思考 3鏡頭！場景！片段！ 4沉默是金 5在暗與亮之間 6形像J是一切 7近和遠 8沒有色彩的藝術 9爆米花時間發生了什麼？ 10它是誰的故事？以及他的故事是什麼？ 11有多少人，以及他們在哪兒？ 12在景框中 13高度類型化 14改編為電影的小說 15電影魔法 16你無法兩次踏入同一部電影 17聽音樂 18形像化地說 19觀察的大師 20來測試一下 結論D一個電影導演 致謝 附錄電影練習，或好好玩電影 顯示全部信息
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現在有兩個人走出了一家電影院。我知道，這聽起來像是一個糟糕的笑話的開頭，但這種講法很適合用在這裡。我們叫這兩個人萊克茜和戴夫好了。他們倆把爆米花紙筒和蘇打汽水紙杯都丟進了垃圾桶，慢悠悠地走進了電影院外緩緩降臨的夜色之中。萊克茜說：“總而言之 ，這部電影FC忠於Z初的版本。你覺得呢？” “很棒，”戴夫說，“這J是《瘋狂的麥克斯》。宏大、喧囂，還很瘋狂，是我喜歡的那種片子。你呢？” “我也覺得很棒。我不是說電影講的故事，盡管故事還不賴。我更喜歡故事背後的視覺效果，簡直是件藝術品。”萊克茜想了一會兒，又說，“一件瘋狂而嘈雜的藝術品。” “藝術品？我可不這麼認為。要說藝術品的話，得是那些外國人拍的電影。伯格曼啦，費裡尼啦，還有那個日本人叫什麼來著？大概是伍迪· 艾倫① 吧。你知道的，都是些乏味的片子。” “所以你是說動作電影不可能是藝術品啰？” “我的意思是，誰在乎它是不是藝術啊。這片子講了個好故事，還有很多動作場面。這J足夠了。撞車、爆炸、惹火的姑娘，還有熱情四射的吉他曲。片子裡還有什麼別的東西？”戴夫有點煩了。 “嗯，什麼都有？比如速度。電影裡的事物的呈現的方式——你懂的，動作是如何上演的，拍攝某個鏡頭的時候攝影機處在什麼方位之類的。我說不清，J是那些讓電影看起來是現在這個素。還有音樂，D然了。”萊克茜說，她盡量讓自己聽起來不那麼高傲，“你知道，各種別的玩意兒。” “我覺得所謂各種別的玩意兒，是你編出來的吧。比如說有什麼呢？” “哦，我也不知道。”萊克茜說，“那麼J拿主要的反派角色來說吧。他叫什麼？不死老喬？他J像《星球大戰》裡的達斯· 維達。你知道，他得讓人幫他戴面具和呼吸工具似的東西，那些東西是什麼無所謂，盡管他也許更像赫特人賈巴① 。” “說到這兒，我覺得另外一位老兄，那個長著花盆一樣的腳和銀色鼻子的家伙——食人怪，纔像赫特人賈巴。他足夠臃腫了。” “除了角色，這部電影還是一部視覺上的傑作。也不知道是誰想出那些杆子上的人的？你知道，J是那些像撐竿跳高運動員或是什麼人一樣的，在汽車之間蕩來蕩去的人。還有拍攝的方式。整部電影，每個場景、鏡頭或是別的什麼，看起來都完美無缺。都做到J致了。我不知道該怎麼解釋。藝術嘛，你懂的。你要麼去理解它，要麼J敬而遠之。” 現在有兩個人走出了一家電影院。我知道，這聽起來像是一個糟糕的笑話的開頭，但這種講法很適合用在這裡。我們叫這兩個人萊克茜和戴夫好了。他們倆把爆米花紙筒和蘇打汽水紙杯都丟進了垃圾桶，慢悠悠地走進了電影院外緩緩降臨的夜色之中。萊克茜說：“總而言之 ，這部電影FC忠於Z初的版本。你覺得呢？” “很棒，”戴夫說，“這J是《瘋狂的麥克斯》。宏大、喧囂，還很瘋狂，是我喜歡的那種片子。你呢？” “我也覺得很棒。我不是說電影講的故事，盡管故事還不賴。我更喜歡故事背後的視覺效果，簡直是件藝術品。”萊克茜想了一會兒，又說，“一件瘋狂而嘈雜的藝術品。” “藝術品？我可不這麼認為。要說藝術品的話，得是那些外國人拍的電影。伯格曼啦，費裡尼啦，還有那個日本人叫什麼來著？大概是伍迪· 艾倫① 吧。你知道的，都是些乏味的片子。” “所以你是說動作電影不可能是藝術品啰？” “我的意思是，誰在乎它是不是藝術啊。這片子講了個好故事，還有很多動作場面。這J足夠了。撞車、爆炸、惹火的姑娘，還有熱情四射的吉他曲。片子裡還有什麼別的東西？”戴夫有點煩了。 “嗯，什麼都有？比如速度。電影裡的事物的呈現的方式——你懂的，動作是如何上演的，拍攝某個鏡頭的時候攝影機處在什麼方位之類的。我說不清，J是那些讓電影看起來是現在這個素。還有音樂，D然了。”萊克茜說，她盡量讓自己聽起來不那麼高傲，“你知道，各種別的玩意兒。” “我覺得所謂各種別的玩意兒，是你編出來的吧。比如說有什麼呢？” “哦，我也不知道。”萊克茜說，“那麼J拿主要的反派角色來說吧。他叫什麼？不死老喬？他J像《星球大戰》裡的達斯· 維達。你知道，他得讓人幫他戴面具和呼吸工具似的東西，那些東西是什麼無所謂，盡管他也許更像赫特人賈巴① 。” “說到這兒，我覺得另外一位老兄，那個長著花盆一樣的腳和銀色鼻子的家伙——食人怪，纔像赫特人賈巴。他足夠臃腫了。” “除了角色，這部電影還是一部視覺上的傑作。也不知道是誰想出那些杆子上的人的？你知道，J是那些像撐竿跳高運動員或是什麼人一樣的，在汽車之間蕩來蕩去的人。還有拍攝的方式。整部電影，每個場景、鏡頭或是別的什麼，看起來都完美無缺。都做到J致了。我不知道該怎麼解釋。藝術嘛，你懂的。你要麼去理解它，要麼J敬而遠之。” “不管你怎麼說，”戴夫笑著說，他們正在往車裡鑽，“你想太多啦，教授。我隻關注電影本身。你如果再繼續說個不停，待會兒整個比薩J由你掏錢了。” 歡迎來到非正式電影評論的SJ。J讓那兩個年輕人自己買比薩去吧，現在讓我們思考一下前邊那段對話的隱含意義。D然，他們都是對的——戴夫堅決維護他按自己想要的方式看電影的權利，可以說這是一種被動的方式，將電影僅僅D作一種消遣娛樂，而萊克茜則主張電影裡有比她朋友看到的更多的東西，即便她自己也不確定那到底是什麼。 我們應該先說明一下，他們談論的“麥克斯”指的是二○一五年上映的《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》，而不是三十六年前的原版，。一個差別在於，後來這個版本的預算可以像喫開胃零食那樣把原版喫掉，還不耽誤喫晚飯。簡單來說，喬治· 米勒擁有了他在一九七九年想都不敢想的預算，而且使用了這些預算。那麼問題來了：“各種別的玩意兒”都包括什麼？這又引出了另一個問題：這重要嗎？接下來還有D三個問題：我們應該在意它嗎，如果答案是肯定的，那又是為什麼？ 這三個問題值得回答，我們來重新梳理一下。1先，無論是什麼構成了“別的玩意兒”，它們JD是重要的。哪怕隻是做一件像在屋子裡重新排列家具那麼簡單的事，場景都會以不同的方式呈現，因為角色們不能再用一開始的方式從空間中穿過。你不能再看到右側的臉了，隻能看到後腦勺。好，如果那J是你想要的。然而一個場景裡隻能有一種選擇。在《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》中，在組成電影主體的一連串大規模追逐的鏡頭中，有一串鏡頭是英雄們從一條窄路中穿過。D成噸的巨石砸下來卡在路上，又進行一番清除之後，這條窄路變得像一個針孔，卡車必須從崖壁陡峭的峽谷之中這樣一個孔洞裡開過去。峽谷被一伙開著卡車、打扮得像瘋狂的伊沃克人的家伙控制住了。費羅莎（查理茲·塞隆飾）和那些騎摩托車的人達成了一項交易，但他們背棄了承諾，她隻得在摩托黨們炸開一部分峽谷並對抗她的敵人（也是她之前的老板）不死老喬的攻擊時，帶著她車上的人逃走。所以，在拍攝這個場景時需要思考：費羅莎要與多少位摩托黨談判；其他的摩托黨又應該待在峽谷裡的什麼地方；是什麼使這些人在沙漠裡穿得像毛球一樣；在大石塊掉落之前和之後，貫通峽谷的路看起來是什麼樣子；還有，在談判過程中，其他的角色都處於什麼位置。每一個鏡頭都包含了上百個決定。至少上百個。 顯示全部信息
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