駱正，1935年出生於山東煙臺，北京大學心理學教授，在文藝心理學、戲曲審美心理學和書法等方面均有較高造詣，曾獲1995年中華人民共和國文化部表彰獎狀。駱教授一貫致力於中國戲曲的研究和傳播：他在北京大學開設的“傳統戲曲欣賞”課程，場場座無虛席；他參與組織了一繫列的戲曲推廣活動，“京劇文化活動周”等深受社會好評。近來曾在電視連續劇《梅蘭芳》中客串扮演了學者羅癭公。出版有《心理學詞典·生理心理學分卷》《華夏簡明百科全書·文藝心理學分卷》《情緒控制的理論與方法》等專著。

大家丫鬟——《西廂記》裡的紅娘

    大家丫鬟身在高層的家庭社會，有機會參與重大的事件，起特殊的作用，表現非凡。 “闖堂”的青草、“鬧學”的春香、“凌空”的雛鳳——楊排風、“補裘”的晴雯和“傳簡”的紅娘。特別是《紅娘》，是荀派中重要的、影響很大的劇目，深入了解王實甫筆下《西廂記》中紅娘的行為變化，有助於對荀派表演藝術的理解和欣賞。
    《西廂記》中重要的人物之一是紅娘。從DI一出《佛殿奇逢》至第五出《白馬解圍》，她的作用並不重要，她忠實地執行老夫人給她的任務——“監護”小姐。D張生伸出“觸角”時，她一直采取拒絕、隔離、回避和嘲諷的態度，同一般的丫鬟沒有什麼區別。解圍之後，她D然順理成章地對張生采取的是歡迎的態度。
    到了第七出《夫人停婚》，她有了很大的變化，正義感使她完全站在張生與鶯鶯一邊，對老夫人“背信棄義”。D老夫人變卦後，她立即向張生獻策，要他彈琴，試探鶯鶯對此新情況的反應。第九出《錦字傳情》、第十出《妝臺窺簡》、第十一出《乘夜逾牆》、第十二出《倩紅問病》中，紅娘主要起著傳遞信息的作用，表現出的是她頭腦比小姐簡單，雖然有時也主動出點兒主意，基本上是他們二人的“工具”。
    到了第十三出《月下佳期》就更進一步了，她要求鶯鶯對張生的相思病與垂危的生命采取負責任的態度，不許鶯鶯再臨時退縮變卦，促其好事實現。在關鍵時刻，她提醒鼓勵甚至批評鶯鶯，她此時起的作用是“催化劑”。到了第十四出《堂前巧辯》，紅娘的形像有了質的變化，表面上看，她被迫跪在老夫人面前，矮了半截，但是她對老夫人的義正詞嚴的批評，
合情合理的敘述、曉以利害的分析，使得她的形像突然高大起來。她不隻是個一般的小丫鬟，也不隻是個聰明伶俐、智勇雙全的熱心的女孩子，而簡直是正義和真理的化身。
    紅娘這個藝術形像前後的變化過大，是有相D矛盾的，前面表現出來的是一個很幼稚、天真、單純的女孩子，她甚至不識字，傳遞書簡時被蒙在鼓裡，而後來卻能有那樣的遠見卓識，把老夫人說得啞口無言，以至心服口服，改變了態度。很明顯，紅娘這番“演說”是替作者說的。智慧雖然與文化水平並無一定的平行關繫或因果關繫，但是她年齡又小，一再受
小姐哄騙，就很難說是人物自身的本來面目和素質了。D然，作為戲曲藝術允許這種對人物行為的藝術誇大甚至虛構。也正因為如此，紅娘成為多年來觀眾喜愛難忘的形像，她的藝術魅力也在於此。從第十五出《長亭送別》至zui後的第二十出《衣錦還鄉》，紅娘在戲中又退到了次要的不顯眼的位置。不論是王雜劇《北西廂》，或是李景雲和崔時佩寫的《南西廂》（明南曲傳奇）中，紅娘都是個重要人物，但還不是主要人物。可是近年來的京劇舞臺上出現了新的情況：很少見到演出整本的《西廂記》，多是取其中的一部分，以“折子戲”形式上演。在這些折子戲中，zui常演出、影響也的即《紅娘》。
第十六講《玉堂春》賞析
全部的《玉堂春》包括：“嫖院、廟會、騙賣、毒夫、起解、會審、監會和團圓”等八個主要情節。荀慧生曾演過這全本的《玉堂春》。如果用一句話概括全部《玉堂春》的故事內容，那就是：公子王金龍和妓女蘇三的戀愛經過。其主要內容從上述八個情節的名稱也可以看得出來：

嫖院：吏部尚書（“部長”級）的三公子王金龍到京都領取俸銀，歸途遇見壞人引誘他去妓院從而與妓女蘇三一見鐘情，住在妓院不斷揮霍；
廟會：王公子的銀子在妓院用盡後被趕出妓院，流落街頭夜宿“關王廟”內，蘇三去廟內與他相會並給他銀子，助其還鄉；
騙賣：蘇三被富商瀋燕林看中買走，蘇三不從，被騙到瀋家；
毒夫：瀋妻皮氏想用毒藥面條害死蘇三，卻誤殺了她的丈夫瀋燕林，蘇三被誣為兇手而入獄；
起解：王金龍中進士後D了大官——八府巡按，出來視察，發現了蘇三的案子，立即調解蘇三從洪洞縣來太原，接受重新審理；
會審：在公堂由三位官員審問，蘇三按照自帶的狀紙，傾訴冤案詳情（三位官員同審，所以這折戲叫《三堂會審》）；
監會：王金龍會審後，深夜到監獄牢房與蘇三相會；
團圓：zui後問題得到圓滿解決，王、蘇二人有情人終成眷屬。

現在的《玉堂春》多把前面的四個情節略去，隻演後半部。其中“起解”及“會審”zui受觀眾喜愛。常常各自單D演出，劇名分別叫《女起解》和《三堂會審》。

《玉堂春》的主題是歌頌真愛情，揭露封建社會官場和妓院的黑暗與弊端。應該注意的一個情況是蘇三雖名為妓女，但她在與王金龍初會時，卻還是個十六歲的處女。D時他們二人都是初戀的少男少女；但是社會地位卻又有天淵之別，一個是中央“部長”的公子，另一個是處於社會層、zui受人歧視的妓女。
他們至死不渝的愛情，是對封建社會意識形態的大膽挑戰。他們的zui後勝利也表達了人民群眾的願望。如果同法國的《茶花女》比較一下，可以看出《玉堂春》還是帶有中國封建時代的局限性。因為蘇三始終沒有真正D過妓女。下面來看《三堂會審》。

《三堂會審》——豐富的人物心理活動
蘇三到了太原府接受復審。審案時，除八府巡按王金龍主審外，還有兩位官員陪審，一是藩司潘必正，一是臬司劉秉義。這三位是一邊審問，一邊議論。引出許多戲劇的小衝突，顯現了各人不同的脾氣、性格與觀點。使得一堂本來是嚴肅甚至嚴厲沉重的問案，變成一個詼諧、幽默和諷刺官場的論壇。

三主審各懷心思，話中話暗藏玄機
經過了一番問案前的例行手續之後，審問應該轉入正題。審問的形式是：官員問話用韻白，蘇三回答用唱。
劉秉義問蘇三入妓院時是多大年紀？住了多久？用以計算她事件發生時的年齡；進一步問蘇三頭一次破身——“開懷”的客人是哪一個？蘇三不好意思回答。再三追問之下，脫口唱出“是那王”三字，立即感到失言了，她不能洩露供出王金龍來。後來急中生智回答了“王公子”這樣一個含糊的名字。
兩位陪審官員已經察覺到與上面坐著的這位八府巡按有關，故意重復說：“原來是個姓王的！這倒巧得很哪！”二官員一並竊笑：“嘿嘿……”劉秉義接著追問王公子是什麼樣的人？蘇三答唱：“他本是吏部堂上的‘三舍人’”——第三位公子。王金龍耐不住了，他怕這樣繼續問下去，他將完全暴露，於是喝道：“住了！本院問你謀死親夫一案，哪個問你院中苟且之事？”另外兩位官員已經清楚了，卻故意堅持要問下去，要徹底地把這位過去的貴公子、現在的大官員，在公堂上捉弄捉弄。
王金龍畢竟是初涉官場，還很嫩，隻得依了這二位老官僚、老滑頭，繼續問下去。他們的表情很生動。王金龍說：“如此說來（面向潘）審得的？”潘答：“審得的。”王：（面向劉）“問得的？”劉答：“問得的。”王：“（用扇子擊案面向潘）如此審哪！”潘：“審哪！”王：“（又以扇擊案面向劉）問哪！”劉：“問哪！”王：“（向潘）啊！”潘：“啊！”王：“（向劉）啊！”劉：“啊！”三人同笑：“哈哈哈……”三人又齊拍驚堂木：“講！”三人又一齊甩開折扇。
這段表演刻畫三人都在故意做作：王金龍是既要掩飾自己無奈的窘態，還要裝出落落大方的樣子；潘、劉二人是虛以周旋應對，表面上還是要裝出下級對上級的遵從，實際上是想看落在陷阱中的王大人的笑話！
潘必正接著問：“公子初次進院帶銀多少？”蘇三答唱：“初見面銀子三百兩，喫一杯香茶就動身。”潘必正評論說：“這位公子好慷慨。”王金龍D然是同意對自己的誇獎，說：“倒也大方。”但劉秉義說：“這是敗家之子。”王金龍反問：“敗家之子？”劉再次明確自己的看法：“敗家之子。”
王金龍不好反駁，勉強地假笑：“嘻嘻嘻……”三人輪流拍驚堂木，同聲說：“講！”王金龍挨了罵，隻能喫“啞巴虧”了。潘、劉二人的評論，一褒一貶，各有道理。王金龍D然愛聽表揚他的好話，但還要裝出不在乎的樣子。今天看來還有第三種評論：王金龍不是隻圖一時滿足肉欲的淺薄之徒，他來妓院懷有慕名愛美及好奇的心理，也相D尊重這位青樓女子，不是一般玩弄女人的紈绔子弟。觀眾也因此會寬容王金龍的“荒唐”。
下面又有幾次問答，蘇三唱了王公子來到院裡未到一年花完了三萬六千兩銀子後，被鴇兒趕出妓院，流落街頭，夜宿廟內；蘇三去看望他並贈銀兩讓他回南京。
在這段審問中間，也是潘必正對王公子的遭遇表示同情，劉秉義則冷嘲熱諷，每次都是從一正一反兩個方面評論王公子的行為。可以把以上這幾段問答及評論，理解為是對王公子的荒唐行為，也是對所有的類似行為的一次次地痛下針砭。把王公子的任性糊塗和不幸遭遇，作為一種教訓向觀眾展示，具有寓教於樂的作用。因為觀眾在看到三位問官表演中的各種神態，特別是王金龍的尷尬窘態，在陣陣的笑聲中體會到社會上的世態炎涼、人情冷暖，從中吸取不少的教訓。還可以了解到官場中一些高高在上的大人物，表面上尊嚴威嚴，其實他們還有非常可笑荒唐的另一面，甚至還不如一般的平民百姓。
下面接著要問答的是王公子離開妓院以後，蘇三被迫害的遭遇。此時，王金龍在公堂上突然裝病說：“哎呀，本院的舊病復發（做病痛狀），有勞二位代審了吧！”潘、劉同聲應答：“D得效勞！”隨即吩咐向前打坐，繼續審問。於是“三堂會審”變成了“二堂會審”。這段表演隻有問答，沒有評論和調侃。因為王大人不在場上，同時這部分內容在《女起解》中，崇公道已經評論過了。戲的演出速度也就加快了。二位陪審官代審至此，蘇三已供明從被騙賣至入獄經過。案情基本落實，而且王大人也在其中，無需也無法繼續審理了，遂決定暫時退下，看王大人如何發落。
玉堂春幾次試探欲相認
王金龍又出場了。適纔蘇三所供，王雖然不在場，但狀子上都已寫明。他本想D堂與蘇三相認，可是礙於堂下還有眾多衙役，隻好叫蘇三先行退堂出院。
這時蘇三已經清楚地知道堂上的這位八府巡按，就是D年的王公子。也知道他有礙難相認。有悲有喜之下，想出了前去說句“知心話”來試探和打動他。蘇三唱道：“玉堂春好比花中蕊！”王金龍反應很快，立即問道：“……那王公子呢？”（老唱本中，王金龍問得更直接：“你把那王公子他比作何來？”）蘇三接唱：“王公子好比采花蜂，想D初花開多茂盛，他好比那蜜蜂兒飛來飛去采花心，如今不見那公子面，我那三……”王金龍暗暗擺手阻止。（老唱本的表演是王緊張地問道：“三什麼！”用提問打斷她的話，防她脫口而出。）蘇三接唱：“郎啊！花謝時怎不見那蜜蜂兒行。”王金龍黯然神傷，低下頭去；蘇三轉面向外，表情悲切委屈。王金龍說：“蘇三，暫且下堂，本院開脫於你也就是了。”蘇三白：“謝大人……”接唱〔西皮散板〕：“悲悲切切出察院，我看他怎樣施行？！”唱罷又說聲“罷！”
小震足、雙攤手後下場。
這段表演非常細致動人，很富有人情味。剛纔在堂上三位官員審問她時，互相鬥口，蘇三隻能被動地跪在那裡。回答問題和聽他們評論，沒有她自己抒懷的餘地。現在可有機會表達自己的感情活動了，她聰明地用很生動恰D的比喻試探舊情人的“心”。但是不能得到明確回答，隻好無可奈何地，也多少抱有希望地下堂而去，等待下一步事情的發展吧！這樣也就為下一場《監會》埋下了伏筆。

DI一講 戲曲的歷程

戲曲的起源、形成和發展
昆劇的形成及其特點
清代戲曲及京劇的崛起

第二講 京劇概論
京劇的形成
京劇的基本特征
四種基本形式
四大行D
三種舞臺造型

第三講 京劇的劇目與流派
按表演形式分類
按行D分類
其他分類
京劇的流派

第四講 京劇的特性與代表戲
歷史性和歷史戲
政治性和政治戲
倫理性與倫理戲
情感性與愛情戲
科學性與心理戲
文學性與戲的文學色彩
其他兩類典型戲劇

第五講 京劇與審美心理學
視覺審美
聽覺審美
思維與審美
美感產生原理
情感與審美
個性與審美

第六講 戲曲大師的審美觀
李漁與《閑情偶寄》
湯顯祖與瀋璟的爭論
齊如山的戲曲理論與實踐
蓋叫天的表演理論與實踐

第七講 關漢卿研究
關漢卿戲曲創作特點
關漢卿作品賞析

第八講 梅派及梅蘭芳研究
戲曲的審美與形相的直覺
戲劇的綜合表演與完形心理學
戲曲的程式化與心理距離
戲曲心理學的幾個問題

第九講 程派及程硯秋研究
D成一派的程氏唱腔
程氏悲劇
多番“取經”

第十講 麒派及周信芳研究
麒派戲曲四觀
麒派的形成和發展
麒派的三大藝術魅力
麒派的兩大藝術特點
京派與海派的爭與合

第十一講 荀派及荀慧生研究
戲劇中幾類女性的心理特點
大家丫鬟——《西廂記》裡的紅娘
小家碧玉——《梅龍鎮》裡的李鳳姐

第十二講 《群英會》賞析
群英聚會
蔣干偷信
曹操上D
草船借箭
蔣干犯傻丶
周瑜打黃蓋
孔明借風
問題和啟示

第十三講 《貴妃醉酒》賞析
不同心理類型者欣賞《貴妃醉酒》
《貴妃醉酒》的矛盾及所隱喻的問題
梅蘭芳對《貴妃醉酒》的四大改革

第十四?《打漁殺家》賞析
劇情衝突環環相扣
心理刻畫細膩動人
節奏把握起伏分明
絕妙的丑角念白
《打漁殺家》中的唱

第十五講 《失·空·斬》賞析
《失街亭》——錯誤的軍事部署
《空城計》——兩個老人的心理暗戰
《斬馬謖》——揮淚嚴軍紀
問題和啟示

第十六講 《玉堂春》賞析
《女起解》——悲劇的喜劇化表演
《三堂會審》——豐富的人物心理活動
問題和啟示

第十七講 《四郎探母》賞析
四郎思母
親情大於敵情
探望親人
朝廷與家庭
瑜中之瑕

第十八講 《四進士》賞析
巧合與必然的劇情脈絡
復雜鮮明的人物性格
唇槍舌劍、步步緊逼的念白
問題和啟示

第十九講 《赤桑鎮》賞析
“嫂娘”的憤怒
包公的痛心
情與理的衝突
唱念的藝術特色和力量
問題和啟示

第二十講 《盤絲洞》賞析
在表演藝術方面的創新
在豐富劇情方面所做的努力