中國古詩鋻賞指南

古詩愛好者的BB

序  引

D一章  感情的表達 

詩法之一：J景敘情

詩法之二：融情入景

詩法之三：立意高遠

詩法之四：自標靈采：

詩法之五：樂景寫哀

詩法之六：托物言志

詩法之七：正言若反

詩法之八：借人映己

詩法之九：因形說理

詩法之十：情中有思

D二章  意像的浮現 

詩法之一：時空交織

詩法之二：瞻言見貌

詩法之三：化美為媚

詩法之四：體物入微

詩法之五：取神題外

詩法之六：以小見大

詩法之七：烘雲托月

詩法之八：相題行事

詩法之九：非喻不醒

詩法之十：取類不常

D三章  語言的鍛煉

詩法之一：顛倒詞序

詩法之二：奪胎換骨

詩法之三：片言百意

詩法之四：淡中有味

詩法之五：借石他山

詩法之六：俗中出雅

詩法之七：惜墨如金

詩法之八：用事入妙

詩法之九：設眼句中

詩法之十：板中求活

D四章  結構的安排

詩法之一：先聲奪人

詩法之二：推開作結

詩法之三：一字作綱

詩法之四：事斷意貫

詩法之五：1尾相銜

詩法之六：交綜呼應

詩法之七：盤馬彎弓

詩法之八：龍跳虎臥

詩法之九：逆敘倒挽

詩法之十：疏密相間

D五章  詩趣的創造

詩法之一：反常合道

詩法之二：化丑為美

詩法之三：古意翻新

詩法之四：用常得奇  

詩法之五：下語嶄絕

詩法之六：認假作真

詩法之七：感覺移借

詩法之八：諧音雙關

詩法之九：反覆成趣

詩法之十：寓莊於諧

D六章  聲韻的和諧

詩法之一：四聲參互

詩法之二：聲義相切

詩法之三：隨情用韻(上)

詩法之四：隨情用韻(中)

詩法之五：隨情用韻(下)

詩法之六：雙聲疊韻

詩法之七：同字回互

詩法之八：重言摹擬

詩法之九：重沓舒狀

詩法之十：蟬聯取勢

主要征引書目

《毛詩序》雲：“詩者，志之所之也，在心為志，發言為詩。”詩言志，並不意味志即是詩，兩者的區別在於，一乃經過審美的加工，是詩意的情感，可以興；一未經過審美的加工，是自然的情感，不可興。審美的加工，J是將自然的情感上升為詩意的情感，這個過程也J是感情的表達過程。在此過程中，立意是關鍵。立意越是高遠，感情越能深厚，所以潘德輿有“詩Z爭意格（《養一齋詩話》）之說。凡耐人尋味的作品總是借助景物來表情達意的，W其有景有物，從而使詩歌所抒發的感情具有玩之無窮、味之不厭的審美性質。這一章便著重探討古代詩人在感情的表達方面所采用的藝術手法。

詩法之一：J景敘情 

一個善感的詩人，D他面對自然景物之時，J會像陸機說的“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛，悲落葉於勁秋，喜柔條於芳春”（《文賦》）。不少詩歌也反映了這種應物斯感的情況，如《詩經·關雎》：“關關雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。”水邊沙洲上雎鳩鳥的“關關”鳴叫聲，引發起了君子想求得淑女為配偶的情意。詩人表現這種景物對人的感應的方法，稱作“J景敘情”法。劉勰所謂“情以物遷，辭以情發”（《文心雕龍·物色》），J是對這一方法的Z好闡釋。J景敘情之作，情景但取D前，因而觸目興感，即景會心，往往能生動而細致地表現出詩人曲折委婉的內心活動。試看孟浩然的《望洞庭湖贈張丞相》詩：

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

這是一1干謁詩，詩人希望得到D時在相位的張九齡的援手，但措辭不卑不亢，不失身份。從詩的感情線索來看，D詩人面對著浩瀚激蕩、水天一色、容納百川的洞庭湖時，不由得觸景生情，因以“欲濟無舟楫”轉入感懷，表示自己閑居有愧於聖明之世，Z後通過“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”二句，含蓄地請求張丞相能加以引薦而不致使自己的心願落空。很明顯，此詩是詩人順著“情”與“景”感應的脈絡而寫成的。

    同樣是寫洞庭湖，杜甫的《登嶽陽樓》詩也采用J景敘情的手法。詩如下：

昔聞洞庭水，今上嶽陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

起1寫登樓，接下便描寫登樓之所見景色。在詩人眼裡，茫無際涯的洞庭湖宛如分開了吳國與楚國的疆界，湖水晝夜湧流，日月星辰J像漂浮於其中。其時，杜甫正以年老多病之身在湖北、湖南一帶飄泊，見到如此壯闊宏偉的洞庭湖，感懷生平，喚起了心中“親朋無一字，老病有孤舟”的感嘆。這兩句隻要補出各藏的後二字J不難理解，即“親朋無一字相遺，老病有孤舟相伴”。詩人雖俯仰身世，淒然欲絕，但並沒有局限於一己之私情，結句一轉，抒發了憂傷國事的情懷。從整1詩可以看出，後半的所敘之情乃是憑借了前半的所寫之景，而後半的所敘之情又使前半的所寫之景有了韻味。全詩情景相宣，渾成一片。

J景敘情之作有一個常見的規律，那J是層次安排上先寫景後說情，這是因為景物對人的感發過程，總是以景物的觸引在先，情意的感發在後的。如上面所例舉的兩1詩，都是前四句寫景，後四句說情，所敘之情WQ是由所見之景觸發而生。這種安排在北宋詞中尤為多見，試看範仲淹《蘇幕遮》詞：

碧雲天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。    黯鄉魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休D倚，酒入愁腸，化作相思淚。

此詞的大意是，詞人在傍晚時分，高樓遠望，然而注入眼中的蕭瑟秋色，反而勾引起他無限的悲哀，舉杯銷愁愁更愁，Z後禁不住聲淚俱下。從全詞章法看，上片寫景，下片抒情。寫景先由上而下，由近及遠，表現出一幅令人黯然銷魂的深秋暮景，再由“芳草無情，更在斜陽外”一句折進，似合似起。下片乃似轉似承，盡情地傾瀉景物所觸引起的內心的羈旅愁思。以“樓高”“D倚”點明上片皆憑高所見，以“鄉魂”“相思”點出芳草的暗喻，Z後以“淚”字作結。全篇環環相扣，層層深入，深得J景敘情之法。再看一1柳永的《八聲甘州》：

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風淒緊，關河冷落，殘照D樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。    不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我倚闌干處，正恁凝愁。

這1詞寫思鄉懷人之情。開端以自然意像“暮雨”“江天”“清秋”和動詞“灑”字、“洗”字，描畫出一幅滿目蕭瑟淒涼的景像。緊接著以“霜風”呼應“清秋”，以“關河”復現“江天”，以“殘照”隱喻人生，層層遞進。“是處”句寫萬物衰殘，“惟有”句寫江河永恆，於對比中見出傷感情懷。換頭，因景生情，依次用“不忍”“望”“嘆”字，如抽絲剝繭般地呈露自己的思想感情，抒發自己單棲的蹤跡和多感情懷的苦悶。隨後筆尖一轉，推己及人，猜想遠方深閨的愛人，Z後回到目前的“凝愁”。全詞寫的是眼前景，抒的是心中情，景為情設，情自景生，感情的層次FC分明。夏敬觀曾說柳永詞“層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈”（《手評樂章集》），實非過譽之辭。