《再被狐狸騙一次（全新修訂 榮譽珍藏版）/動物小說大王瀋石溪經典作品》中，公狐狸是個主要角色。開頭寫它的狡詐，寫它如伺用裝死的辦法騙走了“我”手裡的雞，但隨著情節的展開，讀者很快發現，這隻狡猾的公狐狸卻是一個對家庭充滿責任心、為了狐妻和幼狐的安全不惜犧牲自己的好丈夫和好父親的形像。狡詐與忠貞，這兩科反差很大的品性，卻出現在同一個角色身上，使人驚訝與感嘆，並引發讀者的閱讀興趣。另一個主要角色是“我”，一個剛剛從城市下放到農村的知識青年。在“我”這個人物身上，也有行為與心理的巨大反差。開始時，“我”對狡詐的公狐狸恨之入骨，發誓要以牙還牙，用柴刀劈死狐狸夫妻，以血洗所受的奇恥大辱。但隨著情節的發展，“我”卻拋棄了復仇的念頭，明知狡詐的公狐狸是再一次行騙，卻心甘情願再被騙一次。由仇恨到憐憫，由欲行殺戮到呵護，這種行為上的反差、心理上的轉折、精神上的升華，自然會吸引讀者一口氣看下去。

瀋石溪，知名兒童文學作家。1980年開始從事業餘文學創作。其動物小說別具一格，在海內外贏得廣泛聲譽，他本人也被譽為“中國動物小說大王”現為成都軍區政治部創作室專業創作員，中國作家協會會員，上海作家協會理事。創作以動物小說為主，已出版作品五百多萬字。曾獲得中國作家協會全國兒童文學獎、中國圖書獎、冰心兒童文學新作家大獎、臺灣楊喚兒童文學獎等多種獎項。被譽為“中國動物小說大王”。代表作有《第七條獵狗》，《再被狐狸騙一次》，《狼王夢》等。

狐的故事
瞎眼狐清窩
再被狐狸騙一次
會貿易的狐
獵狐
妹妹狐變色
動物檔案
虎的故事
火圈
虎女蒲公瑛
拯救雌虎藍藍
動物檔案
豹的故事
情豹布哈依
和平豹
動物檔案
附錄
瀋石溪獲獎記錄
瀋石溪作品入選中小學教材篇目

《再被狐狸騙一次（全新修訂 榮譽珍藏版）/動物小說大王瀋石溪經典作品》：
紅狐有清窩的習慣。所謂清窩，就是成年狐用暴力將滿一歲半的小狐從窩巢驅趕出去，強迫它們離開家。教科書解釋說，成年狐之所以要清窩，是為了減輕同一塊領地的食物壓力，騰出生存空間，好繁殖下一茬幼狐。一歲半的小狐獨立生活的能力還不高強，一夜之間由父母疼愛的寵兒變成無依無靠漂泊天涯的流浪兒，有的找不到能遮擋風雨躲避天敵的適宜的窩，有的沒本事獵到足夠維持生計的食物，饑寒交迫，很快就夭折了。
據動物學家的統計，小狐死亡率z高的時候就是被清出窩後的十天之內，大約有百分之三十的小狐在這段時間裡死於非命。在我的印像裡，紅狐清窩，又自私又殘忍，是一種很不人道的陋習。
時令已近仲春，又到了紅狐清窩的時間，老林子裡不時傳來成年狐的低嚎和小狐的慘叫。但我想，住在寨後水磨坊下的母狐蝴蝶斑是不會清窩的。蝴蝶斑年輕貌美，額頭上有一塊十分醒目的蝶狀黑斑，前年春天和雄狐灰背結成伉儷後，產下小雌狐黃胸毛和小公狐黑鼻頭。蝴蝶斑本來算得上是世界上z幸福的雌狐了，夫君身強體壯，兒女活潑可愛，水磨坊下的窩巢安全可靠，夫妻和睦，食物豐盛，無憂無慮。

誰知天有不測風雲，狐也有旦夕禍福。兩個月前的一天黃昏，我擔著一挑麥子到水磨坊去磨面，遠遠看見這家子狐排成一路縱隊從水磨坊下那隻喇叭形的石槽鑽出來，朝流沙河邊的香蕉林走去。狐是晝伏夜行的動物，這家子狐是要外出覓食了。它們剛走到河灘的沼澤地，突然，蘆葦叢裡倏地躥出一條巨蜥來。
巨蜥是蜥蜴王國的“巨人”，足有三米多長，一口就咬住了走在z前面的雄狐灰背。那條和鱷魚尾巴可以相媲美的大尾巴一個橫掃，將走在雄狐灰背後面的小雌狐黃胸毛掃出一丈多遠，直挺挺地躺在地上不能動彈了。走在z後面的母狐蝴蝶斑嚎叫一聲，不顧一切地朝巨蜥那張丑陋的臉撲去，想救出已落人巨蜥嘴裡的雄狐灰背。巨蜥舉起利爪，迎面在蝴蝶斑的臉上狠狠抓了一把。蝴蝶斑慘嚎一聲，跌倒在地，雙爪護住臉，在地上打滾……
巨蜥銜著雄狐灰背，趾高氣揚地爬進蘆葦叢去了。
頂多一分鐘的時間，一個美滿的紅狐家庭，便兩死一傷。更不幸的是，母狐蝴蝶斑兩隻眼窩血汪汪的，眼睛被抓瞎了。
這以後，我好幾次看見蝴蝶斑銜住小公狐黑鼻頭的尾巴，就像盲人牽著竹竿一樣，跟隨著黑鼻頭外出覓食。一隻纔一歲零兩個月的小公狐，帶著一隻雙目失明的瞎眼狐，是極難尋找到充足的食物的。它們有時候守在老鼠洞前用伏擊的手段捉老鼠充饑，更多的時候是跑到我們曼廣弄寨子後那片臭氣熏天的垃圾場裡，撿食人類拋棄的殘渣剩飯，饑一頓飽一頓，落魄潦倒，艱難度日，母子倆很快就瘦得皮包骨頭。
一隻完全要依賴兒子生活的母狐，怎麼可能清窩呢?
那天，我到水磨坊去舂糯米粑粑，天快擦黑了，突然，聽見水磨坊下傳來狐兇猛的嚎叫聲。我朝喇叭形的石槽望去，看見母狐蝴蝶斑腦門頂著小公狐黑鼻頭的胸脯，衝到石槽口，猛地一推，將黑鼻頭從石槽推了出來。黑鼻頭尖叫一聲，抗議母親的粗暴，爬起來抖抖身上的泥屑和樹葉，拼命朝石槽裡擠，想回溫馨的窩。蝴蝶斑用身體堵住小小的石槽口，用牙和爪阻擋著不讓黑鼻頭回家。一個非要進，一個非不讓進，在石槽口你推我撞，你噬我咬。
這是頗為典型的紅狐清窩的情景。我大感困惑，簡直是不可理解。母狐蝴蝶斑把黑鼻頭驅趕出家，等於在自殺：一隻雙目失明的瞎眼狐，別說抓野兔了，連腐尸也找不到啊!
折騰到夜色深沉，雙方都已精疲力竭。黑鼻頭覺得回洞無望，傷心而又憤怒地叫了一通，含恨離去了。

在反差中尋找藝術亮點
《再被狐狸騙一次》是我三十多年寫作生涯中自己較為得意的短篇小說。二十幾年前這篇小說在臺灣《民生報》首次刊出後，編輯部收到許多讀者來信和來電，他們都說是流著眼淚讀完這篇作品的。
這篇作品之所以能打動人心，我自己覺得，主要是反差效果起了作用。
在這篇小說中，公狐狸是個主要角色。開頭寫它的狡詐，寫它如伺用裝死的辦法騙走了“我”手裡的雞，但隨著情節的展開，讀者很快發現，這隻狡猾的公狐狸卻是一個對家庭充滿責任心、為了狐妻和幼狐的安全不惜犧牲自己的好丈夫和好父親的形像。狡詐與忠貞，這兩科反差很大的品性，卻出現在同一個角色身上，使人驚訝與感嘆，並引發讀者的閱讀興趣。另一個主要角色是“我”，一個剛剛從城市下放到農村的知識青年。在“我”這個人物身上，也有行為與心理的巨大反差。開始時，“我”對狡詐的公狐狸恨之入骨，發誓要以牙還牙，用柴刀劈死狐狸夫妻，以血洗所受的奇恥大辱。但隨著情節的發展，“我”卻拋棄了復仇的念頭，明知狡詐的公狐狸是再一次行騙，卻心甘情願再被騙一次。由仇恨到憐憫，由欲行殺戮到呵護，這種行為上的反差、心理上的轉折、精神上的升華，自然會吸引讀者一口氣看下去。
所謂反差，就是前後有矛盾，就是前後不一致，就是塑造人物時運用兩種以上不同的色調。
假如在一張白紙上再畫上白的或近似白的顏色，畫得再好也是白搭，顯不出什麼來；假如在一張白紙上畫上黑的或近似黑的顏色，便會產生強烈的視覺反差。
反差就是對比，反差就是摩擦，反差就是踫撞。有了反差，作品自然而然就會閃耀出藝術的亮點。
試想一下，我當初寫這篇小說的時候，如果沒有考慮到人物形像的反差，將作品的前半部分砍去，不去寫公狐狸的狡詐和“我”的憤懣以及由此產生的復仇心理，而是直接從“我”發現狐狸窩開始寫起，雖然也可表現出公狐狸為了妻子和孩子舍生忘死的精神，但藝術衝擊力肯定是要大打了，絕對寫不出催人淚下的效果來。
寫小說，反差是塑造人物形像的有效手段。在反差中，人物會變得鮮活，形像會變得豐滿。譬如寫一個好人，雖然奉公廉潔，卻因循守舊；譬如寫一個壞人，雖然貪得無厭，卻纔華橫溢。這樣纔能使人物有血有肉，凹凸有致。這也符合生活常理。在真實生活中，絕對意義上的好人很少，絕對意義上的壞人也不多，大多是既有優點又有缺點的普通人。同樣一個人，在某種情景下表現得高尚，在某種情景下表現得卑鄙，有時候大方，有時候自私，外表看上去很剛強，感情上卻很脆弱，這纔是活生生的人。
我經常收到中學生朋友的來信，他們常常會夾寄一些自己的作品讓我提意見。我總的感覺是年輕人激情澎湃，語言新潮，多數作品取材於自己身邊的人和事，生活氣息濃郁。他們的作品通常的缺陷是文勢平淡，色調單一，缺少波瀾，人物形像平面化。好人就是好人，從文章的開頭一直好到文章的結尾，無非是後面的比前面的更好一點而已；壞人就是壞人，一直壞下去，壞到無可救藥的地步。看了開頭就知道結尾，就像站在平原的一條直路上，一眼就能看到頭，這便會使人感到索然無味。有一句古話說，文似看山喜不平，這是很有道理的經驗之談。寫作，從某種意義上說，就是造山運動，把一段本來平淡無奇的生活，經過藝術構思，弄得波瀾起伏，形成反差，高原平地互相映襯，曲曲折折，彎彎繞繞，纏纏綿綿，藏藏掖掖，這樣纔能顯出美來。
當然，運用反差手段，也要注意分寸。關鍵的一點，反差要協調，矛盾要自然。反差不是斷裂，要講究內在的連貫性，要符合生活和藝術的邏輯，讓人覺得合理可信，切忌生搬硬套，切忌牽強附會，切忌故弄玄虛。不然的話，就會鬧出東施效顰的笑話來。
寫作是漫長而艱苦的事業，貴在實踐，貴在堅持。相信有志於文學創作的中學生朋友在不斷摸索的過程中能慢慢積累經驗，使自己的作品閃耀出璀璨的藝術光華。