安東尼·伯吉斯曾說“毛姆真正的天賦，都在他寫的短篇故事裡。那是我讀過最好的語言”，相比較長篇，短篇小說也許纔是毛姆真正愛寫的，也是他寫起來最得心應手的，所以人們稱他是“英國的莫泊桑”。1951年，毛姆將自己創作的91個短篇故事彙集成三卷本的《短篇小說全集》，並親自為每一卷撰寫了序言，1963年，英國企鵝出版公司將其以四卷本形式重新刊印，此後該版本被多次再版，並被翻譯成各種文字，在世界各地流傳。這套《毛姆短篇小說全集》（7 卷）即據此譯出，乃是國內首次完整推出這位偉大作家的所有短篇佳作。

以《月亮和六便士》《人生的枷鎖》等長篇小說聞名於世的英國作家毛姆，在短篇小說創作上也是一流的。1951年，他將自己創作的91個短篇故事彙集成三卷本的《短篇小說全集》，並親自為每一卷撰寫了序言，1963年，英國企鵝出版公司將其以四卷本形式重新刊印，此後該版本被多次再版，並被翻譯成各種文字，在世界各地廣為流傳。

這套中文版“毛姆短篇小說全集”依據的正是企鵝1963年的版本，乃是國內首次完整推出這位偉大作家的所有短篇佳作。

《雨》是“毛姆短篇小說全集”第1卷，共收錄12個短篇故事。這些故事發生在世界的不同角落，比如南太平洋薩摩亞群島、塔希提島、夏威夷和地中海沿岸裡維埃拉，充滿了懸疑色彩。復雜的人性和不可知的人生，在毛姆犀利的筆鋒下，被展露得淋漓盡致。他通過現實主義手法，用一個個引人入勝的故事，將現代主義的主題——孤獨、荒誕與幻滅感傳達出來，這是他區別於其他作家的一個顯著特征，無怪乎人們稱他是“最會講故事的天纔作家”。

精彩書評

現代作家中對我影響*大的就是毛姆，對於他直言不諱、毫無掩飾地講故事的能力我無限欽佩。

——《一九八四》作者 喬治·奧威爾

毛姆懂得在恰當的時候賣關子，然後選擇一個令人喫驚的時候說出來。

——《故園風雨後》作者 伊夫林·沃

毛姆真正的天賦，都在他寫的短篇故事裡。那是我讀過最好的語言。

——《發條橙》作者 安東尼·伯吉斯

英國的莫泊桑。

——著名文學評論家 德斯蒙德·麥卡錫

毛姆的短篇小說是目前寫得最好的。

——南非著名小說家 威廉·普洛莫

他的情節冷靜、致命，對時機的把握完美無缺。

——《漫長的告別》作者 雷蒙德·錢德勒

總序 1

雨 1

愛德華·巴納德的墮落 48

火奴魯魯 84

午餐 111

螞蟻和蚱蜢 117

家 122

水塘 128

麥金托什 172

表像與現實 208

三個胖女人 224

現實生活 242

舞男舞女 263

後記 284

前言/序言

——《毛姆短篇小說全集》總序

一 引言

在現代英國文學史上，毛姆（William Somerset Maugham，1874—1965）是一位多纔多藝、成就斐然的重要作家。他的社會閱歷之廣博，創作生涯之漫長，幾乎無人堪比。毛姆一生著有二十一部長篇小說、一百五十多篇短篇小說、三十一部戲劇、兩部文學評論集、三部遊記、四部散文集和兩部回憶錄，是二十世紀上半葉英國文壇極負盛名的一位能工巧匠。盡管評論家們歷來對他褒貶不一，毛姆本人也曾戲稱自己為“二流作家中的佼佼者”，但他確是同時代的英國作家群體中寥若晨星的幾位雅俗共賞的經典作家之一。他在讀者中所享有的聲譽遠勝於文藝批評界對他的認可度。他的作品，尤其是短篇小說，一直深受讀者的喜愛，不僅在歐美連續再版，而且被翻譯成多種文字，並改編為戲劇或拍攝成電影，在世界各地廣為流傳，甚至走進了各類教材。人們對他作品的閱讀和研究興趣至今方興未艾。

文學向來是生活和時代的審美反映。文學創作的對像是人的社會生活，或者說是社會生活中的人，而社會生活則是文學創作的唯一源泉。作家靠著充實的生活，纔可能寫出真正的作品。毛姆豐贍的文學成就與他紛繁復雜的生活經歷以及獨特的審美觀密不可分。他所描寫的生活是一個現像與本質、偶然性與規律性、具體性與概括性相融合的不可分割的整體，表現了他對生活和時代整體的透視和評價。他筆下的每一個故事都不啻為一個完整的“自我世界”、一個具體場景，即可燭照出一個時代和一代人生活的整體面貌。

毛姆很會講故事。他在創作中常常刻意追尋人生的曲折離奇，布下疑局，巧設懸念，描述各種山窮水盡的困境和柳暗花明的意外結局。他的作品不僅對上流社會的揭露和批判入木三分、對人的本性刻畫淋漓盡致，而且故事性強，情節跌宕多變又不落窠臼。他的故事既融思想性和娛樂性於一體，又在藝術表現手法上常有神來之筆，雋語警句俯拾即是，幽默的揶揄或辛辣的諷刺隨處可見，真是達到了內容與形式完美的結合。

二 毛姆小傳

毛姆出身於律師世家，祖父是英國聲名顯赫的律師，父親是英國派駐法國大使館的律師，其長兄也是聞名遐邇的律師，曾擔任過英國大法官兼上議院議長，另外兩個哥哥也都是著名律師。毛姆於一八七四年一月二十五日出生在巴黎，第一語言是法語，自幼便接受了法國文化的熏陶。他八歲母親死於肺結核，十歲父親死於癌癥，父母的早逝給他留下了難以磨滅的心靈創傷。一八八四年，他被伯父接回英國，送入坎特伯雷一所貴族寄宿制學校就讀。由於英語不好，且身材矮小，常常被同學恥笑，加之伯父生性嚴峻高冷，缺少溝通，致使毛姆落下了終身間隙性口喫的缺陷。幸運的是，童年的種種不幸遭遇竟然變成了一種偉大而珍貴的財富，不僅激發了他的語言和文學天賦，也造就了他善於精妙譏誚、辛辣諷刺的本領，這種本領在他以後的文學創作中隨處可見。

毛姆十六歲中學畢業。在伯父的支持下，他於一八九〇年赴德國海德堡大學修習文學、哲學和德語。在此期間，他編寫了一部描寫歌劇作曲家生平的傳記作品《賈科莫·梅耶貝爾傳》（A Biography ofGiacomo Meyerbeer，1890），並與一個年長他十歲的英國青年相戀。次年他返回英國，被伯父安排在一家會計事務所工作，但一個月後他便辭去了這份工作。伯父希望他繼承家族傳統當律師，可是他不感興趣；伯父繼而又勸說他在教會擔任牧師，他又因為口喫無法勝任；他想在政府任職，但伯父認為這不是一個高尚的紳士應當從事的職業。最後，在朋友勸說下，伯父勉強同意他進入倫敦聖托馬斯醫學院學醫，同時以實習醫生的身份在貧民區蘭貝斯為窮苦人接生、治病。五年後，他取得外科醫師資格，但並未正式開業行醫，因為他從十五歲起就開始練筆寫作，渴望成為一名職業作家。他的第一部長篇小說《蘭貝斯的麗莎》（Liza of Lambeth，1897），就是根據他當見習醫生在貧民區為產婦接生的經歷撰寫而成。他在作品中以冷靜、客觀甚至挑剔的目光審視人生，筆鋒凌厲、超逸，富有強烈的嘲諷意味。首次創作大獲成功，作品幾周之後便告售罄，這促使他立即放棄了醫生職業，從此開啟了長達六十五年的文學生涯。為積累創作素材，他在西班牙、法國等歐洲各國遊歷了數十年，創作了十部長篇小說、大量散文、文學評論、新聞報道和短篇小說。一九〇七年，他的劇作《弗裡德裡克夫人》（Lady Frederic，1903）首次在倫敦公演，好評如潮。第二年，倫敦西區的四家劇院同時上演他的四部劇本，盛況空前，他成為了英國名噪一時的劇作家，從而也使他創作舞臺劇的熱情一發不可收。一九〇三至一九三三年間，他編寫了近三十部劇本，深受觀眾的歡迎。

第一次世界大戰爆發，毛姆因已超過服兵役年齡，便自告奮勇地加入了英國紅十字會組織的“文藝界戰地救護車隊”（LiteraryAmbulance Drivers），在歐洲前線救治傷員。這支救護車隊的二十四名成員裡有美國作家約翰·多斯·帕索斯、E. E. 卡明斯、歐內斯特·海明威等人。一九一四年十一月初，毛姆結識了同在這支救護車隊中來自美國舊金山的文學青年弗裡德裡克·哈克斯頓（FredericGerald Haxton，1892—1944），倆人遂成為好友並發展成同性戀人，這種關繫一直存續了三十一年，直至哈克斯頓於五十二歲時死於肺癌。在這些歲月裡，毛姆始終孜孜不倦地堅持創作，並在敦刻爾克附近的軍營校對了他的長篇巨作《人生的枷鎖》（Of Human Bondage，1915）。這是一部具有自傳性的小說，描寫了醫科大學生菲利普·凱裡受到不合理的教育制度的摧殘和宗教思想的束縛，在愛情上屢遭打擊的人生經歷，從而表現了作者對新思想和新的人生道路的向往與追求，這是毛姆最重要、流傳最廣的作品之一。小說出版之初曾受到英美兩國一些評論家的猛烈抨擊，但是美國小說家兼文學評論家西奧多·德萊塞卻對它贊譽有加，稱它為“天纔之作”、“堪與貝多芬的交響曲相媲美”，將小說高舉到了經典之作的地位。

一九一五年九月，毛姆加入英國情報機構，負責在瑞士搜集情報，監視和記錄參戰各國派駐日內瓦的使節們的外交活動。一九一六年，他辭去間諜工作，與哈克斯頓同行，首次前往南太平洋諸島，為他的長篇小說《月亮和六便士》（The Moon and Sixpence，1919）收集素材。這部小說以法國印像派畫家保羅·高更的經歷為原型，描寫一位畫家來到南太平洋中的塔希提島，在與當地純樸的土著人共同過著原始的生活中，創作了不少著名畫作。小說表現了這位天纔畫家對社會的逃避和執著追求，這是毛姆又一部廣為流傳的重要作品。一九一七年六月，他再次受聘為英國“秘密情報局”（後簡稱“MI6”）的軍官，被秘密派往俄國，肩負勸阻俄國退出戰爭的特殊使命，並與臨時政府的首腦克倫斯基有過接觸。兩個半月後他回國述職時，俄國爆發了“十月革命”。毛姆自認為繼承了父親的律師天賦，具有沉著冷靜、多謀善斷、慧眼識人的本領，不會被表像所迷惑，是適合做間諜的人纔。以後，他以這段當間諜和密使的經歷為素材，寫出了膾炙人口的《英國特工》（Ashenden： Or the British Agent，1928）。他在該繫列故事中，塑造了一位風度翩翩、精明強干、特立獨行的特工阿申登。這部小說對英國小說家伊恩·弗萊明（Ian Lancaster Fleming，1908—1964）的影響頗深，在他後來創作的長篇繫列小說《詹姆斯·邦德》（James Bond）中的那位風靡全球的主人公邦德，可謂與阿申登一脈相承。

在一九一五至一九五六年間，毛姆與英國著名藥業巨擘亨利·衛爾康姆（Henry Wellcome，1853—1936）風姿綽約的妻子賽瑞（Syrie Wellcome，1879—1955）有過一段婚外情，並與她生下女兒麗莎。他們於一九一七年五月正式結婚，遂將女兒改名為瑪麗·毛姆（Mary Elizabeth Maugham，1915—1998）。然而這段婚姻並不幸福，倆人終於在一九二七年宣告離婚。毛姆一九二八年遷居法國，在海濱度假勝地裡維埃拉的卡普費拉鎮買下了占地面積九英畝的莫雷斯克別墅。此後他的大部分歲月都在這裡度過。這座豪華別墅也是當時英法文人和上流社會名流常相聚的文藝沙龍之地。

一次大戰後，毛姆多次前往遠東和南太平洋地區旅行，足跡遍布東南亞各國、南太平洋諸島、中國和印度等地。毛姆歷來喜歡將沿途的所見所聞、風土人情和自己的真實感受詳細記錄。正因如此，他的許多遊記、隨筆、散文、戲劇和長短篇小說都寫得栩栩如生，具有鮮活的時代和生活氣息的。一九二〇年，他來到中國的大陸和香港，寫下遊記《在中國的屏風上》（On A Chinese Screen，1922），並以中國為背景，創作了長篇小說《面紗》（The Painted Veil，1925）和若干短篇小說。此後他又遊歷了拉丁美洲。毛姆的作品之所以能夠引起不同國家、不同時代和不同階層讀者的興趣，都與他作品中富有濃郁的異國情調和他豐富的閱歷息息相關。