中文版後記
我寫完這篇小說後，感到頗為得意。因為我以為創造出了無法翻譯的具有性的作品。我寫這篇小說時充分地利用了日語特有的文字結構。而且這個寫法與小說的內容是密切相關的。所以這翻譯版的出現，真是讓我感到意外。
這篇小說的原名是《我要變貓》（日語：『吾輩ハ貓ニナル』），但宋先生把它改成《我似貓》了。我很中意這個中文版的名字，開始期待這翻譯版的完工。幾個月後，我從宋先生那裡收到翻譯成中文的作品。他充分地利用了漢語的結構來重新構建了一部小說。這部翻天覆地的“翻”譯真讓我“似貓”了。
原作中，我模仿了《我是貓》的作者夏目漱石，但中文版還藏著另一個文學家的影子。宋先生認為中國的夏目漱石是魯迅先生。在我看來，他與夏目漱石長得也有點像。但聽說他是仇貓的。
我曾經在上海的少兒日語學校工作過。那裡的小朋友們知道我發表了小說，就給我寫了信。他們都表揚了我，鼓勵了我，然後用簡單的日語寫了“好像很有意思的樣子”。我希望他們以及所有讀者看完這篇小說後跟我一樣實現“似貓”，還希望繼續看日語原版後實現“變貓”。
橫山悠太
二〇一五年四月
（此文為作者直接用中文寫就，略有修改）
譯後記
一個晴朗的，正值北外的校友返校日，於君與橫山君一同來到了東院主樓四層的日語繫，那是我們三個人次見面。在我看來，一身茶色西裝、膚色白皙、談吐斯文的於君更像印像中的日本人。而怎麼看都像是中關村賣配件的橫山君隻有在說話時，纔會讓我意識到，他纔是真正來自鄰國的友人。然而友人沒有選擇我想去的壽司店，而是執意要嘗試一下新疆烤肉。
橫山君喜歡夏目漱石，模仿漱石的文筆寫了這部小說。在出版社工作的於君對於譯文提出的要求是——要翻譯出魯迅的風格。對於中學時讀了七八遍《魯迅全集》，留學時讀了四五遍《漱石全集》，博士論文寫了魯迅與漱石比較研究的我來說，這份工作著實像一針興奮劑，使頭腦日趨麻木、心靈逐漸冰凍的我有了新的能量。說實話，那時的我正在工作與生活中疲於奔命。
在歐美國家長大的亞裔一般被稱為“香蕉人”，黃色的皮膚，白色的文化。故事的主人公是中日之間的混血兒，但是不能像香蕉人那樣，分清楚哪部分是中國的，哪部分是日本的。他的名字是日本人，在日本卻覺得恐怖；他現在或者將來很可能一直生活在中國，但現在或者將來很可能一直在他的腦子裡湧出日語來。記得我小時候聽過一句歌詞是“人字的結構就是相互支撐”，然而主人公卻像《祝福》中到了陰間的祥林嫂，從中間要被鋸成兩半，卻又不能完全鋸開，這也算是“人”字的另一種解讀吧。但是如果是這樣還好，哪一半都算有個歸屬。令他悲哀的，恐怕還是在中國人眼中他是日本人，而在日本人眼中他又是中國人吧。
我們在人生的不同階段追求著不同的自我：家長的好孩子，老師的好學生，老總的好職員，孩子的好家長，社會的好公民……成年以後，我們還要在同一階段同時扮演好不同的角色，拿我自身來說，父母的好孩子，妻子的好丈夫，兒子的好父，領導的好下屬，學生的好老師，雇主的好翻譯……小說的主人公隻是就要分成兩半，而現代的我們，就快要五馬分尸了。但是我們依然要扮演好我們在不同舞臺上應該扮演的角色。如果家人覺得你隻是名好教師，學校覺得你隻是名好譯員，雇主覺得你隻是個愛家好男人，這也算是我們大的悲哀了吧。
漱石吐血後悟出了“則天去私”，魯迅臨終前希望後人“收斂、埋掉、拉倒”。我們扮演好了不同的角色，這些角色組合在一起，就是這個世界眼中的“我”，當我們不再苦苦尋找自我，這時的自我或許纔是強大的，也一定是自由的。
一個晴朗的午後，我與於君、橫山君在五道口又見面了，這次的地點終於是在日本人經營的連鎖餐廳了，然而這裡主營的卻是意大利菜。
宋剛
二〇一五年四月
編者的話
初次和橫山君見面，是在一家我們誤以為是韓國菜館的正宗朝鮮國餐廳。而那日恰恰又是公歷的八月十五日，餐廳特意舉辦了小型的“抗戰勝利紀念演出”。當我們走進餐廳的時候，感到說不出的緊張、詭異和違和。好在，漂亮得匪夷所思的朝鮮女招待們緩解了尷尬的氣氛。現在回想起來，這個中日朝韓的多文化踫撞的初次見面，還真是別有深意。
《我似貓》就是一部文化踫撞下產生的世界文學的作品。
《我似貓》是二〇一四年的“群像新人獎”獲獎作品，也入圍了當年的芥川獎。我聽說了這部新作後，很感興趣，馬上從日本郵購了回來。我是不憚於看日本文的小說的，但現代日本文中橫衝直撞的外來語，也往往讓我喫不消。但對《我似貓》這本書，全然沒有這樣的缺點，誠如作者所言，這是一部寫給學習日語的中國人的小說，可謂是無障礙閱讀。我隻花了一個晚上就通讀全篇，而且回味無窮。
顯然，《我似貓》在多個層面上，是向日本一代文豪夏目漱石的名作《我是貓》致敬的作品。《我是貓》以貓眼窺視社會百態；《我似貓》裡，主人公作為一個中日混血兒，何嘗不是一個人格化的“貓眼”，反射出一個我們從來不熟悉的中國和日本呢！在文化層面上，《我是貓》反映了明治維新後西方文化對日本的衝擊；《我似貓》則反映了當下中日兩國文化的互相滲透。橫山是極崇拜夏目漱石的，他的作品裡，也處處透出一股夏目先生的微苦爆笑的幽默，不時讓我或啞然失笑，或拍案大笑，或捂著肚子斷斷續續地笑，或者過了半個小時，猛然回過味兒來，止不住地笑。彼時，我知道橫山已在中國住了十年，大概這樣纔能有如此的洞察力吧。
我決心將這本書介紹給中國讀者。
然而實際見到橫山時，和我的想像中卻又完全不同：既非孤僻怪異的日本作家的形狀，也非老油條式的中國通的形狀，而是一個單純質樸到極點的青年。出於營銷的目的，我向他建議：“像那個的日本騙子手加籐，掙些錢也還是容易的。”然而他隻是搖頭。問了他將來的打算，他隻是說：
“還是做個語言學方面的學者罷。”
外國人在中國，多多少少會摸不清門道。然而橫山確實是傳統到的日本人，似乎除了寫作和學問，就沒有什麼所求了，以至於不使用微信等工具，頗讓我驚異了。後來我帶橫山到萬聖書園去，他的眸子一下子發出灼灼的光芒，放佛接觸到了生命中的大歡喜一樣。我纔知道，隻有這樣的人，纔能寫出這樣的書罷！
我和橫山一直在討論翻譯的問題。這作品的一大難點，或者說一大閃光點，就是將中日語言雜交，在寫作語言上是一種革命性的創新。然而這也是翻譯上棘手的問題。《我似貓》模仿了夏目漱石的筆法，而夏目漱石對應我國的文豪，自然是魯迅先生了。我決計翻譯上用魯迅先生的腔調。然而要找到一個人，既懂夏目漱石、又懂魯迅、又要有好的文筆，這樣的人何其難找！我隻好和橫山約定，找到合適的翻譯前，不考慮後續的出版工作。
這個人竟然被我找到了。北外的宋剛老師，已經是成名的學者了。然而為了保證譯文的質量，我還是厚著臉皮，請求宋剛老師試譯。譯文質量之高，大大乎我和橫山的想像，連《我似貓》這個惟妙惟肖的書名，也是宋剛老師的傑作。待到整部譯稿交稿時，真是讓我又驚又喜，譯文之精，省去了我多少編輯的工作啊。
我全力編輯這部書稿，然而，纔學有限，力有不逮，如果讀者們發現了語言上不妥當的地方，一定是我這個編輯的功力不夠；而若看到那些閃光的句子，定要感謝橫山的巧思妙想和宋剛老師的生花妙筆了。
我和橫山聊天時，都覺得兩國固有的當代文學格局，像鐵屋子、大毒蛇，緊緊地箍住我們喘不過氣來。《我似貓》是一部純文學作品。文學，不能讓每個人都懂。但真心希望這革命性的文字能給有志於文學的人帶來啟發，帶來改變。
紅豆泥。
編者
二〇一五年四月
