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出版社:知識產權出版社 ISBN:9787513053525 商品編碼:26871643115 品牌:鳳凰新華(PHOENIX 出版時間:2018-04-04 代碼:38 作者:徐向林
" 內容介紹 本書收錄了作者公開發表的15部短篇小說。小說既D立成篇,又兼具關聯性。小說構建了蘇中裡下河平原上的一個家族式的文學基地,用“我”的眼光審視和解讀了發生於家族各成員間的親情、友情、愛情,用很大的篇幅書寫了一對漂亮“姐妹花”的糾纏、對決、心戰與和解。本書既可D作“集”單篇看,也可D作“連續劇”的長篇看。小說充滿了社會懸疑的張力,被稱為“汪(汪曾祺)派小說的傳承之作”。作者在設置迷局中,破解了迷局隻有一個答案的慣例,每一個迷局都有N種答案,給了讀者無限的想像空間。每篇小說的結局猶如殘局,給讀者留下“沒看完的感覺”,而這種感覺恰似讓人回味、咀嚼的味蕾,使人產生看了一遍,還要再看一遍、接著再看一遍的閱讀循環。緊扣社會的痛點,探幽人性中鮮為人知的隱秘SJ,化解人們的精神困頓、人生逆境,給人以暖、以光,是小說的另一大鮮明特色。
作者介紹 徐向林 ZS媒體人,江蘇省作協會員。國家主題出版重點出版物入選作家、江蘇省作協重大題材文學創作工程簽約作家,鹽城市作協理事兼報告文學WY會主任。出版有《欲望紅顏》《白方禮,一個人的愛心長征》《追捕糯康:專案組D家揭秘湄公河大案內情》(電影《湄公河行動》真人真事版)等作品七部。長篇小說《蝮蛇行動》《骨語》已售出影視改編版權。曾獲中國法制文學獎、中國小說學會獎、江蘇大眾文學獎、鹽城市政府文藝獎等四十餘項。
目錄 "1 空心(刊於《天津文學》2013年D9期,獲中國小說學會“文華杯”全國短篇小說二等獎) 2 那一段被遺忘的時光(擬刊於《海燕》(已過審定稿,年內刊出)) 3 把風拉起來(刊於《芒種》2017年D7期) 1;CY =CY替(刊於《D代小說》2012年D12期,《湖海文學》2017年春季刊轉載) 4 萬花筒(刊於《D代小說》2017年D7期) 5 近在遠方(刊於《參花》2013年D11期,《湖海文學》2016鼕季刊轉載) 6 春天的D七扇門(刊於《天津文學》2017年D7期) 7 板凳的翅膀(刊於《雨花》2014年D3期,《文藝報》2014.6.9刊發短評,獲2014年度鹽城市政府文藝獎) 8 三朵雲(刊於《安徽文學》2017年D2期,《中華傳奇》2017年D6期轉載) 9 你竟如此多情(刊於《D代小說》2012年D9期,獲D代小說全國精短文學征文大賽一等獎) 10 空白(刊於《短篇小說》2014年D10期,獲D二屆江蘇大眾文學獎,《湖海文學》2015年夏季刊轉載) 11 瓢蟲在歌唱(刊於《短篇小說》2014年D8期,《湖海文學》2015年春季刊轉載) 12 斑馬線(刊於《短篇小說》2014年D9期) 13 磁懸浮(刊於《大觀·東京文學》2017年D5期(雙月刊)) 14 雙瞳(《湖海文學》2017夏季刊) 附:部分評論 "
在線試讀 " 烈焰或火花——小說創作及其他 徐向林 1 我的文學啟蒙有兩個出處:一個是十一二歲時,挑燈夜讀了文言文版的《三國演義》,另一個是十六七歲時,差不多讀完了所有能讀到的古龍的書。 這兩個出處,對我個人而言有一個共性的啟發,那J是文字表述的集約化。集約化與簡約化不WQ一樣,簡約化是十句話並作一句話講,集約化則是把十句話先過下秤,然後給予表述所需的Z合適數量。 2 我剛開始寫小說時,我告訴別人,我寫小說的理由是我有話要說。
後來寫著寫著我發現,越往下寫我心裡的話越是不能說,因為我筆下的小說主人公很反感我借著他的嘴巴來說話,他告訴我:Z好的境界,是不言! 3 很多小說家在創作談或訪談中,會提及博爾赫斯、馬爾克斯,有一段時間甚至成為潮流,似乎不提提他們,J不懂小說怎麼寫似的。 身處這個潮流中,我也想趕時髦,但老實說,這二位大師的小說我並沒有深讀多少。不知什麼原因,這麼多年的閱讀生涯,我對國外的小說沒有自發的閱讀興趣,除了對馬克·吐溫、契科夫、凡爾納、塞林格、海明威、芥川龍之介、莫泊桑等作家的部分作品稍熟悉外,別的小說我幾乎讀不進。 這是一件很尷尬的事,你想啊,寫小說,不博覽群書能成嗎?
但不管別人怎麼說,我的閱讀體繫是深深植入在中國傳統文化根基上的。有一句俗語:熟讀唐詩三百1,不會言來也會湊。我想,如果精讀了四大名著,精讀了儒林外史、聊齋志異,也應該可以寫出YX的小說。因為這些古典小說的大師們,譬如羅貫中、施耐庵、曹雪芹、吳承恩、吳敬梓,他們D年創作時,也從未閱讀過國外的作品。幸好他們沒讀,J像中國山水畫上,如果加一個油畫肖像,你覺得會成為傳世之作嗎? 4 我寫作紀實文學多年,那些都是非虛構的真實故事。D我從事小說的虛構寫作時,在非虛構和虛構之間穿行,我給它的定義是鏡像。
如果說紀實故事是真實的SJ,那麼小說J是鏡子裡的虛幻SJ,它隻是鏡外SJ的局部取景和平面化處理。 都說文學創作要源於生活高於生活,但我始終覺得,小說家的現有認知能力,遠未達到3D掃描和打印的效果,我們現在所做的努力,創造的不是人工智能,隻是一個或銅質或玻璃的鏡子而已。 5 從寫作的訴求來看,寫作者有三種類型:一是從心寫作,把內心的話說出來,博客、微博、朋友圈是主空間;二是從職寫作,安放在職業寫作的位置上,比如職業作家、職業秘書、職業記者等;三是從欲寫作,寫作的目的很明確,奔名利而去。 6
虛構一個理想中的SJ,決定這個SJ裡人物的生死興亡、高興或悲傷、淒涼或榮耀,小說家作為筆下SJ的教主,有著至高無上的JD權力。 我想,這該是吸引和釋放小說家孜孜不倦創作魔力的一種吧。 7 小說寫作者怎麼纔能成為小說家?我想J一個字:寫! 譬如寫短篇,打個鼕天裡起床的比方,寫了10篇,纔算穿上了內衣,寫了20篇纔算穿上了外衣,寫了30篇纔算穿上了鞋子,寫了40篇纔算洗漱完畢,寫了50篇纔能外出見客會友。
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一部現實主義的中短篇小說,能寫活一兩個人物,使之具有鮮明生動的個性特征,從中可以看出某些人的影子,引發讀者的思考和琢磨,可以說已經達到了小說的部分目的。 9
古語雲:“文者,貫道之器也。”文學創作D然是鑄造靈魂的工程,承擔著以文化人、以文育人的職責。應該用D到的思想啟迪,潤物無聲的藝術熏陶,啟迪人的心靈,傳遞向上向善的價值觀。 10
春天的D七扇門,我之所以用這個名字來命名本短篇小說集,這有我的美好構想:D一扇門化怨氣,D二扇門去戾氣,D三扇門解怒氣,D四扇門除忿氣,D五扇門驅暮氣,D六扇門破霉氣,D七扇門好運氣。 11
好的小說,不是一下子J能讓人咀嚼出它的真滋味,而是在經過咀嚼、下咽、消化後,纔能從中感受到或苦或酸或甜或辣的滋味,這樣的滋味纔能長駐心底。品嘗的時候,感覺J那麼回事兒,過了不久,還想著接著去品嘗。
12 從體量上觀照,微篇小說是開宴前墊一墊的甜點,短篇小說是開胃的涼菜,中篇小說是豐富的熱炒,長篇小說是Z後的壓軸正餐,四者缺一,皆不能構成完整的宴席。 雖然也有人會說“百招全不如一招新”,但我還是認為一個完備的小說家,應D長中短微兼修。既然做了文字的大廚,Z好什麼菜都能做點出來,D然,要是其中有一道成為特色,J可“一招鮮,喫遍天”了。 13 寫短篇小說的好處是,作者可以是擁有JD權力的掌控者,筆下的人物誰都聽話。寫長篇小說,雖然有故事大綱,但寫著寫著,筆下的人物覺醒了,他們有了D立的主張,J不一定聽話了,開始搞D立搞自治了,作者的WZ地位受到了動搖,隻能信馬由韁,任由筆下人物自由自在地走下去。 14 李宗盛曾經說過這麼一句話:“所有的好作品,都是老天在給我把筆;所有的爛作品,都是我自己寫的。”這句話,對於我來說感同身受。往深處究,其實李宗盛和我,都是在說關於天賦的話題。
15 小說創作D然有模式和經驗,一個小說作家一旦形成了模式和經驗,相D於建成了一個流水式生產線,小說家會越寫越省事、越寫越舒服,但從生產線上走出的作品,很容易千人一面。小說家如果不意識到這個問題,J會陷進“模式陷阱”或“經驗陷阱”而不能自撥。 16
如果書信寫作能夠算作我文字創作肇始的話,我八九歲時,J開始給千裡之外的父親寫信了,應該是早慧了吧。可惜的是,D下的人越來越不會寫書信了,包括我也是。這究竟是科技傷害了書信,還是書信被科技淘汰了呢? 17
Z後,說點與這本短篇小說集直接有關的事兒:書中的十五篇小說,大多發生或出發在“西大倉”,這是一個虛構的地方,現實中也可以找到它的真實存在;部分短篇小說中提到的“我”,D然也是虛構的人物,但這個“我”也可以在現實中尋 覓到他的影子。如果與某君有雷同,那純屬巧合。 2017年10月 "
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