| | | | 我的父親沙飛(典藏版) | | 該商品所屬分類：圖書 -> | | 【市場價】 | 817-1184元 | | 【優惠價】 | 511-740元 | | 【作者】 | 王雁 | | 【出版社】 | 社會科學文獻出版社 | | 【ISBN】 | 9787509775790 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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出版社：社會科學文獻出版社 ISBN：9787509775790 商品編碼：25552007008 品牌：鳳凰新華（PHOENIX 包裝：精裝 開本：16 出版時間：2015-08-01 代碼：98 作者：王雁
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內容介紹
沙飛是我國二十世紀三四十年代ZM的攝影家、革命新聞攝影事業的開拓者、ZM攝影記者，許多過去早已留在我們記憶裡的照片，都出自沙飛之手，如《聶榮臻與日本小女孩》、《魯迅的*後時刻》、《戰鬥在古長城》等。本書是沙飛的女兒歷時20多年，采訪了許多熟悉沙飛的名人而寫成。書中精選沙飛本人攝影作品100多幅，以及許多熟悉沙飛且年暮古稀的世紀名人照片200多幅，FC具有文獻史料研究價值和收藏價值。
目錄
代序·烽火征程—— 沙飛傳奇的攝影人生 評論沙飛摘選（2005～2014） 自序：父親對我是永恆的 作家與學者信簡 D一章選擇 1. 傳說中薛仁貴的後裔—— 司徒家族 2. “你是我命中注定要娶的女人” 3. “我要用照相機記錄歷史” 4. 梵高對藝術的激情與癲狂令他痴迷 5. 《魯迅生前*後的留影》 6. “我們實在不能不受劇烈的感動” 7. “不要讓現實的大海把你毀滅” 8. “他在作品上傾注他的生命”代序·烽火征程—— 沙飛傳奇的攝影人生
評論沙飛摘選（2005～2014）
自序：父親對我是永恆的
作家與學者信簡
D一章選擇
1. 傳說中薛仁貴的後裔—— 司徒家族
2. “你是我命中注定要娶的女人”
3. “我要用照相機記錄歷史”
4. 梵高對藝術的激情與癲狂令他痴迷
5. 《魯迅生前*後的留影》
6. “我們實在不能不受劇烈的感動”
7. “不要讓現實的大海把你毀滅”
8. “他在作品上傾注他的生命”
／D二章洪流
1. “我**次看見為抗日負傷的戰士”
2. 《戰鬥在古長城》
3. 《無聲的戰鬥》
4. “他真像喝酒似的，心醉了”
5. “王若冰”
6. 白求恩：“照相機給沙飛”
7. 將歷史的瞬間定格
8. 《文化的鮮花》
9. 天各一方
10. “他像民主人士”
11. “有理也堅持，沒理更堅持”——趙烈日記摘選
12. “人在底片在”
13. “你們的爸爸叫沙飛”
14. “他們雙手沾滿我們的血”
15. “政治運動傷人”
16. “他機密地告訴我”—— 顧棣日記摘選
17. “千秋功罪，自有評說”——石少華文章摘選
D三章絕響
1. “我要干一件驚天動地的大事”
2. “日本法西斯曾殺害多少中國人”
3. “一定要替老沙鳴不平”
4. “揮淚斬‘馬謖’”
5. “執行時不下跪”
6. 她始終深深地愛著自己生命中**的男人
D四章 回聲
艱難的糾正錯案之路——王笑利日記摘選（1980～1988）
附錄
人物介紹
主要參考文獻
我接過來的歷史擔子如此沉重——2005 年版後記
再版後記
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在線試讀
代序·烽火征程——沙飛傳奇的攝影人生 王瑞 中國傑出攝影藝術家沙飛，在20 世紀30 年代中國攝影天地裡橫空出世；其事業在40 年代輝煌燦爛；其生命在50 年代初戛然而止；之後，他從人們視線消失數十年之後重現——沙飛的傳奇式人生和他戲劇性的命運，實在是對中國攝影史的描述和史論觀念的思維定式，提供了一個具有挑戰性的、近乎荒謬的典範。沙飛的生，沙飛的死，沙飛的死而復生，結構出中國攝影SS的一道FC景觀。 1 本名司徒傳的沙飛，1912 年出生於中國廣州的一個商人家庭。時值現代中國歷史的轉折點，長達數千年的封建社會終於被西方民主共和思想影響下的辛亥革命所推翻。1911 年，辛亥革命成功，****誕生。191旦，孫中山J任****臨時大ZT。沙飛幾乎與中國SWQL的新時代同時誕生。而他的出生地廣州，正是中國社會轉型的前沿要衝。沙飛在這個D時中國*開放、*激進、*活躍的革命基地度過了童年和少年時代。 ****建立後，西方現代觀念的漸入，迅猛動搖古老頑固的封建體制根基，促使中國社會發生翻天覆地的變化。1919 年爆發的五四運動，對舊思想、舊文化、舊道德發起猛烈衝擊，自由民主觀念逐步植入中國人心中。1921 年，孫中山在廣州D選為****FC大ZT。1924 年，中國國民黨在廣州舉行了**次全國代表大會，通過了以反帝、反封建為主要內容的宣言；同年，孫中山在廣州創辦黃埔軍校，創建革命軍，預備開展殲滅封建王朝餘孽的北伐戰爭。 廣東曾經是近代中國*早對外交流的橋頭堡，也是攝影術*先傳入的、領一時之先的地帶。1926 年7 月，北伐革命軍從廣州分三路揮師出征，剛在無線電專門學校畢業的14 歲的沙飛為時代的革命精神所振奮，毅然報名從軍，參加北伐。他如願以償被編入**軍電臺D報務員，隨部隊乘船抵上海；隨後，進軍寧波、徐州、濟南、天津、北平等地。在軍隊中收發報技術熟練的沙飛年齡*小，北伐途中輪流值班不停地收發軍事電報，緊張、勞累、艱苦的軍旅生活，鍛煉了少年沙飛從軍的意志、體魄，開闊了他人生歷練的眼界，增長了膽識。 沙飛走進社會的**個職業是D了五年的軍人。他從14 歲到19 歲由少年成長為青年。這樣迥異於同時代文化人的個人成長經驗，奠定了沙飛與烽火戰場結伴一生的事業基礎。沙飛投筆從戎於少年；此後，他以電報機和照相機為戰鬥武器，演繹了文化人從軍的非凡特例。從****的北伐**軍無線報務員，到中國共產黨的八路軍攝影宣傳員，沙飛*初與*後所擔D的社會角色都是職業軍人。以至於人們很難將一名攝影藝術家的ZY造詣與一名職業軍人的盡職業績聯繫在一起，這成為沙飛藝術生涯的D特之處。 代序·烽火征程——沙飛傳奇的攝影人生
王瑞
中國傑出攝影藝術家沙飛，在20 世紀30 年代中國攝影天地裡橫空出世；其事業在40 年代輝煌燦爛；其生命在50 年代初戛然而止；之後，他從人們視線消失數十年之後重現——沙飛的傳奇式人生和他戲劇性的命運，實在是對中國攝影史的描述和史論觀念的思維定式，提供了一個具有挑戰性的、近乎荒謬的典範。沙飛的生，沙飛的死，沙飛的死而復生，結構出中國攝影SS的一道FC景觀。
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本名司徒傳的沙飛，1912 年出生於中國廣州的一個商人家庭。時值現代中國歷史的轉折點，長達數千年的封建社會終於被西方民主共和思想影響下的辛亥革命所推翻。1911 年，辛亥革命成功，****誕生。191旦，孫中山J任****臨時大ZT。沙飛幾乎與中國SWQL的新時代同時誕生。而他的出生地廣州，正是中國社會轉型的前沿要衝。沙飛在這個D時中國*開放、*激進、*活躍的革命基地度過了童年和少年時代。
****建立後，西方現代觀念的漸入，迅猛動搖古老頑固的封建體制根基，促使中國社會發生翻天覆地的變化。1919 年爆發的五四運動，對舊思想、舊文化、舊道德發起猛烈衝擊，自由民主觀念逐步植入中國人心中。1921 年，孫中山在廣州D選為****FC大ZT。1924 年，中國國民黨在廣州舉行了**次全國代表大會，通過了以反帝、反封建為主要內容的宣言；同年，孫中山在廣州創辦黃埔軍校，創建革命軍，預備開展殲滅封建王朝餘孽的北伐戰爭。
廣東曾經是近代中國*早對外交流的橋頭堡，也是攝影術*先傳入的、領一時之先的地帶。1926 年7 月，北伐革命軍從廣州分三路揮師出征，剛在無線電專門學校畢業的14 歲的沙飛為時代的革命精神所振奮，毅然報名從軍，參加北伐。他如願以償被編入**軍電臺D報務員，隨部隊乘船抵上海；隨後，進軍寧波、徐州、濟南、天津、北平等地。在軍隊中收發報技術熟練的沙飛年齡*小，北伐途中輪流值班不停地收發軍事電報，緊張、勞累、艱苦的軍旅生活，鍛煉了少年沙飛從軍的意志、體魄，開闊了他人生歷練的眼界，增長了膽識。
沙飛走進社會的**個職業是D了五年的軍人。他從14 歲到19 歲由少年成長為青年。這樣迥異於同時代文化人的個人成長經驗，奠定了沙飛與烽火戰場結伴一生的事業基礎。沙飛投筆從戎於少年；此後，他以電報機和照相機為戰鬥武器，演繹了文化人從軍的非凡特例。從****的北伐**軍無線報務員，到中國共產黨的八路軍攝影宣傳員，沙飛*初與*後所擔D的社會角色都是職業軍人。以至於人們很難將一名攝影藝術家的ZY造詣與一名職業軍人的盡職業績聯繫在一起，這成為沙飛藝術生涯的D特之處。
自1931 年起，在汕頭無線電臺工作的幾年，是沙飛人生中W具浪漫情調的時期。戀愛中和蜜月中的沙飛，展現了沙飛人生中少有的溫情色彩，這也是促使他從報務員轉向攝影師的契機。沙飛的攝影創作生涯因小家庭的建立而拉開了帷幕。沙飛在業餘時間迷上了攝影，加入了上海的攝影團體——黑白影社，並以早期作品參加展覽。出於對攝影的熱愛，這個不安分的南方青年，在1936 年放棄無線電臺的工作，離開了家人，孤身跑到中國*西化的城市上海，開始個人的攝影生涯。
沙飛在上海的時候，正是中國左翼文化活躍期。他成為左翼文藝青年，見到了中國的文化偉人魯迅。他拍攝到了魯迅生命*後時刻的照片，在左翼文化的攝影領域創造了耀眼的成績。
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沙飛是個身手矯捷的影像攝獵人。他遊走於大時代風雲變幻的都市與戰地。沙飛用影像記錄社會重大事件，將歷史瞬間凝結。沙飛在自己攝獵到的紛繁SJ裡凝結傳世影像，結構出個人生命意義的永恆。
新聞記者和紀實攝影人的幸運，是在重要的社會事件發生時，能夠身臨現場並參與其中。作為攝影家的沙飛是幸運者，他不但不失時機地投身抗日洪流，而且以舍我其誰的獵影自信，用影像記錄歷史；同時，也以影像音符的交響奏鳴形式完成人生的自我升華。
人類歷SS的每一個重要事件，都會留下一幀具代表性的圖像為其像征符號。這樣的史跡圖像，必要經過時間的篩選而存留於人們的記憶中。例如，日本侵略中國的代表圖像是1937 年王曉亭拍攝的《日機轟炸下上海南站的兒童》，中國人民抗日戰爭的代表圖像是1937 年沙飛拍攝的《八路軍奮起抗戰——戰鬥在古長城上》。還有沙飛1936 年拍攝的《魯迅先生和青年木刻家在一起》，也已經成為該時代重要文化事件的代表圖像。
沙飛在大時代的社會舞臺上，獲得了恣意施展個人攝影天分的機會。戰爭環境的詭譎變幻，為沙飛成熟個人的藝術風格，提供了豐沛的環境，而沙飛的理想追求，正適合解放區的社會所需，這是個人與時代互相依存的關繫。離開熟悉的城市環境轉戰條件艱苦的山區農村，沙飛仍然因地制宜地進行著個人的藝術實踐，他拍攝的戰爭題材的作品，並沒有抑制其以往顯示出的個性化藝術特色。而且在大場景的藝術處理方面，他更加自覺地把相對枯燥、單調的戰地攝影，凝練出藝術化的審美表現。沙飛此時也是利用自己的藝術造詣，來實現其社會理想，圓滿地將個人的攝影藝術造詣發揮到了高峰，從而奠定了在中國攝影SS的耀眼地位。
沙飛的肉體生命完結於中國共產黨從戰爭奪取政權到掌權建設的轉向時節，肉體生命的完結自然也J終結了作為攝影家的沙飛的藝術生命。沙飛的藝術纔華恰巧在發揮至**時節，突然而意外地結束了。
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沙飛的影像天賦上乘，而勇於把自己的生命投入藝術，是他之所以能夠出類撥萃的風格特質。沙飛的革命事業表現是以實踐攝影藝術為內容的。用生命博取攝影的藝術價值，乃是沙飛的人生本色。
左翼文藝思想促成了沙飛的攝影成J。在他那個時代，關心民族命運和社會生活的知識分子和藝術家，不同程度地都有左傾思想，並且與革命活動發生關聯。左翼文藝青年的沙飛，自我選擇加入了中國共產黨的革命隊伍。而馬克思列寧主義和攝影，皆為西方文化的產物，沙飛早年在思想和文化上表現出的激進態度，在人生抉擇關頭，具有該歷史時代的必然性。
沙飛的社會革命化的攝影實踐，成為左翼文藝青年投身革命隊伍施展纔能的範例。無疑，沙飛屬於中國攝影SS的顯赫人物。他之所以被冠以“革命攝影家”的頭銜，也表明他是一個**的例子。革命戰爭的攝影實踐，催化沙飛的攝影趨於成熟。其結果，J是中國共產黨的事業中，由沙飛主持創辦了抗日根據地的《晉察冀畫報》；這，SWQL地創造出一整套的“解放區攝影”事物，進而演化為一派特定的攝影模式。J此意義而言，沙飛以其關鍵性的個人作為，ZD了“解放區攝影”的產生、發展，直至成熟。這不但印證出左翼文藝青年的志向和抱負，得以在時代的社會活動中實際兌現，而且此攝影實踐成果，也是沙飛藝術生涯的完成時。
正是攝影成J了沙飛。沙飛的攝影生涯可謂J其順遂，幾乎是一上手J收獲累累，不能不叫人刮目相看。沙飛影像的畫面結構，屬於那種從美術途徑切入——攝影者所通常操持的美學樣式。他早期照片運用光影塑造的形像，J具受魯迅指導的中國左翼木刻版畫的現代美感和黑白效果，表現出剛勁干練的個性化風格。盡管沙飛後期出於為政治服務目的的照片，凸顯出革命化的意識形態表征，傾向於“人民群眾喜聞樂見”的宣傳效果。但是總覽沙飛現存的所有影像，他對光影處理的講究和對畫面構圖的經營，無不一以貫之地帶有時代標志下的個人風格印記。
沙飛作為一名中國攝影發展的階段性表率人物，他的影像遺產必然對後世的攝影發展深具啟迪意義。即如，新聞攝影、報道攝影和紀實攝影在何種情況下，同時還將成為不朽的攝影藝術作品？對此，沙飛的攝影作品給出有力的證明。在影像的新聞時效性消失之後，在影像的紀實作用隨時代變遷而淡化之後，在影像拍攝D時所附帶的社會性漸次被時間和歷史淘瀝剝離之後，沙飛的那些攝影代表作，仍然以其純影像的特質，煥發著永恆的藝術光彩。
沙飛的攝影作品證明，新聞攝影、報道攝影和紀實攝影等紀錄性質的攝影，可以同時具有攝影藝術作品的品質，但是並非新聞攝影、報道攝影和紀實攝影J是攝影藝術。對於自己作品的攝影藝術價值，沙飛也許沒有充分意識到，或許他隻憑著下意識的個性感悟進行拍攝，甚或在言論中以革命氣概的粗獷與豪邁，故意貶抑藝術事物的超然與永恆。然而，沙飛攝影實踐的ZJ價值，其實還得取決於其作品的藝術性。若干世紀之後，20 世紀中國發生過的驚天動地的社會大事件，必然會被時間推向歷史的深處，新聞攝影、報道攝影和紀實攝影的影像隻不過是翻查歷史的索引。而作為藝術傑作的經典攝影影像，必然歷久彌新地流傳於人類文明的意像中，煥發出永遠也不過時的藝術生命力——沙飛的攝影作品，有可能因而獲得這份CY時空的永恆榮譽。
王瑞：旅美攝影評論家。原文翻譯成韓文，發表在韓國攝影小黑書《沙飛》（2011 ）。中文版載國家博物館“百年沙飛——紀念沙飛誕辰百年攝影作品捐贈圖錄”（2012 ）。
自序：父親對我是永恆的
王雁
1950 年3 月4 日，我的父親沙飛在石家莊被處以J刑時，他未滿38 周歲。那年，母親38 歲，我們五個孩子，大哥17 歲，大姐15 歲，我4 歲，弟弟3 歲，小妹1 歲。
1945 年7 月抗日戰爭勝利前夕，分離了8 年的父母親在河北阜平坊裡村團圓了。1946 年5 月我出生在河北張家口，我是他們破鏡重圓後的**個孩子，父親親自給我起名為王小輝，以表示對改名為王輝的妻子的愛，父親D時還說，將來全國和平了，幾個孩子還是要改回他的姓——司徒。上大學時我自作主張，改為現在的名。生不逢時的我面臨著內戰即將爆發，我隻D了父母親幾天的掌上明珠，還未滿月J被送到河北懷安縣柴溝堡一個老鄉家。9 月父母撤離張垣時把我留下。
1950 年春天孟昭瑞奉石少華之命將我接到北京、送進華北軍區八一學校幼兒園時，父親已去世一個月了。我的記憶從那時開始，校長、老師及小朋友的父母幾乎都知道關於父親的事，他們經常愛憐地撫摸著我的臉說，你爸爸太可惜了……因此我從小J知道父親叫沙飛，他原來在部隊裡專門照相，由於他開槍打死了一個日本醫生被槍斃了。
不久，母親被人民銀行派往香港接收中國銀行，後來她在廣州工作，把小妹接去了。每逢ZM小朋友的父母都來接孩子回家，我羨慕J了，而我和從河北阜平上莊老鄉家接來的弟弟無家可歸，學校J是我們的家。
那時候，母親到北京開會時來看我們，在東北空軍D兵的大哥和正在讀中學的大姐來看我們，石少華叔叔和夫人連斐娥阿姨來看我們。20 世紀80 年代初，有一次我到石少華叔叔家，連阿姨送給我幾張照片，是他們帶著大兒子志民到八一學校看我和弟弟時拍攝的，她對我說：“你們小時候，我們去八一學校看你們，你抱著我問：‘阿姨，你是不是我媽媽？’我說不是。你又問我：‘哪個阿姨是我媽媽呀？’我的眼淚都流出來了。”那時的我真是太小、太小了。
D時的八一學校是J特殊的環境勛、GJ將領及烈士的子女很多，被留用的日本人的子女、曾有功勞但犯了錯誤甚至非正常死亡人的子女也不乏其人，後者並未被歸為另類，而是被歸入“烈士子女”的行列。MZD、ZD、ZEL、DXP、HL、聶榮臻等人的子女、姪、孫，大多在這裡讀書。因為是在八一學校，所以父親的死沒有給我幼小的心靈造成太大的創傷，在校長老師的關懷、同學的友愛中，我身心健康地成長，無憂無慮地度過了12 個春秋，初中畢業時因獲金質獎章被保送到北大附中。1963 年我從北京回到廣州母親的身邊。在家裡她從不提起父親，其實從來沒有任何人認真地告訴過我關於父親的事。隨著年齡的增長，我越來越渴望了解自己的父親。
1965 年夏天我高中畢業前夕，趁母親出差時，偷偷打開了一隻從未見她開過的舊木箱。在一個黃色的牛皮包裡有個小鐵盒，裡面果然有我堅信應該有的東西：父親年輕時穿西裝的照片，父親母親哥哥姐姐的合影，父親在廣州、桂林影展的會刊，父親未寫完的自傳，1950 年2 月24 日中國人民解放軍華北軍區政治部軍法處關於判處沙飛J刑的判決書等文件。
我受到強烈的震撼。我終於知道了自己父親的生與死！**次看到父親的照片，發現自己長得那麼像他！我感覺到血管裡流淌著父親的血，血緣把我和他緊緊地連在一起。我把照片拿去照相館翻拍，把文件都抄下來。夜深人靜之際，我常常把照片、判決書拿出來，看著，吻著，流著淚，這是我少女時代**的秘密。我還把全家合影送給北京的兒時知心朋友汪興華，讓她與我分享所有的歡樂與痛苦，她的父親汪克明將軍和那時纔三歲的她及同胞姐姐建華都曾是父親的病友，在父親狂癲的日子裡，他們給過他友誼與歡樂。
歲月匆匆流逝，幾十年過去了。
從知天命之年起，我開始一點點尋覓父親的蹤影，一步步走近遙遠、陌生的父親……
父親，對我是永恆的。
2005 年3 月 顯示全部信息
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