《繁花》作者金宇澄為小說《應物兄》繪制插畫：

幾代作家向《紅樓夢》致敬的重要收獲。

新的觀察世界的方式，新的文學建構方式，新的文學道德，由此誕生。

一部《應物兄》，李洱整整寫了十三年。

李洱借鋻經史子集的敘述方式，記敘了形形色色的當代人，尤其是知識者的言談和舉止。所有人，我們的父兄和姐妹，他們的命運都圍繞著主人公應物兄的生活而呈現。應物兄身上也由此積聚了那麼多的灰塵和光芒，那麼多的失敗和希望。

本書各篇章擷取首句的二三字作為標題，爾後或敘或議、或贊或諷，或歌或哭，從容自若地展開。各篇章之間又互相勾連，不斷被重新組合，產生出更加多樣化的形式與意義。它植根於傳統，實現的卻是新的詩學建構。

《應物兄》的出現，標志著一代作家知識主體與技術手段的&越。李洱啟動了對歷史和知識的合理想像，並將之妥帖地落實到每個敘事環節。於是那麼多的人物、知識、言談、細節，都化為一個紛纭變幻的時代的形像，令人難以忘懷。小說最終構成了一幅浩瀚的時代星圖，日月之行出於其中，星漢燦爛出於其裡。我們每個人，都會在本書中發現自己。

新的觀察世界的方式，新的文學建構方式，新的文學道德，由此誕生。

對於漢語長篇小說藝術而言，《應物兄》已經悄然挪動了中國當代文學地圖的坐標。

李洱，中國先鋒文學之後*重要的代表性作家。1966年生於河南濟源，1987年畢業於上海華東師範大學。曾在高校任教多年，後為河南省專業作家，現任職於中國現代文學館。著有長篇小說《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等，出版有《李洱作品集》（八卷）。《花腔》2003年入圍第六屆茅盾文學獎，2010年被評為“新時期文學三十年”（1979—2009）中國十佳長篇小說。主要作品被譯為英語、德語、法語、西班牙語、意大利語、韓語等在海外出版。

《應物兄》為其*新長篇小說，獲2018《收獲》文學排行榜長篇小說D一名。

13年潛心寫作，醞釀出一部標志著一代作家知識主體與技術手段的&越之作。“應物兄”！這個似真似假的名字，這個也真誠也虛偽的人物，串連起三十多年來知識分子群體活色生香的生活經歷，勾勒出他們的精神軌跡，並*終構成了一幅浩瀚的時代星圖。

——2018收獲文學排行榜長篇榜榜首頒獎辭

《花腔》用三段不同故事來展示個人在歷史中的細微感受，其方法、視野和思辨力令人望塵莫及，德國作家也不具備此種能力。倘若我如李洱一般年輕，我會妒忌他。

——德國著名作家馬丁·瓦爾澤

《應物兄》裡的知識是讓讀者產生信任感的，小說家不是帶來新的知識，而是把默認的知識用他的方式表現出來，從而帶來真實世界的新鮮感。

——批評家張定浩

《應物兄》是今年濃度*高的作品，我很久沒有看到具有如此總體性的文本了，當代小說更多是碎片化、現代性、後現代氣質特征，但李洱的文本特征席卷了理論視野。《應物兄》延續了李洱之前*好的東西，但又不是當年的李洱——《花腔》成為一種題材，《石榴樹上結櫻桃》成為他的語法，《應物兄》文本激活出很多副文本，體現了作家巨大的野心，以及被野心激活實現的文本。

——作家毛尖

李洱是歷史上以纔學進入小說創作的第三人，前二位是寫《鏡花緣》的李汝珍和寫《圍城》的錢鍾書。

——復旦大學寶

《應物兄》裡有一句話：“一代人正在撤離現場》。”這對於生於1960年代的李洱同齡人來說，《應物兄》隱藏著秘密的代際知識圖譜，或者說“成長遺址”，引發了同代人強烈的共鳴。

——南京師範大學教授、評論家何平