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(讀者XX起義書評:在地鐵上,一邊看書一邊流淚是一件很丟人的事兒——2015-01-09)
《皮囊》,2015感動百萬讀者的國民讀本
由韓寒特別監制、劉德華、李敬澤作序
白岩松、劉同、蔣方舟、阿來、閻連科、張曉龍傾情推薦
獻給內心漂泊無依的你,關於親人、關於故鄉,真摯暖心
《皮囊》是一部有著小說閱讀質感的散文集,也是一本“認心又認人”的書。。作者蔡崇達,本著對故鄉親人的情感,用一種客觀、細致、冷靜的方式,講述了一繫列刻在骨肉間故事。一個福建漁業小鎮上的風土人情和時代變遷,在這些溫情而又殘酷的故事中一一體現。用《皮囊》這個具有指向本質意味的書名,來表達作者對父母、家鄉的緬懷,對朋友命運的關切,同時也回答那些我們始終要回答的問題。書中收錄有《皮囊》《母親的房子》《殘疾》《重癥病房裡的聖誕節》《我的神明朋友》《張美麗》《阿小和阿小》《天纔文展》《厚樸》《海是藏不住的》《願每個城市都不被閹割》《我們始終要回答的問題》《回家》《火車伊要開往叨位》等14篇作品。其中《皮囊》一文中的阿太,一位99歲的老太太,沒文化,是個神婆。她卻教給作者具有啟示力量的生活態度:“肉體是拿來用的,不是拿來伺候的。”《母親的房子》裡,母親想要建一座房子,一座四樓的房子,因為“這附近沒有人建到四樓,我們建到了,就真的站起來了”。為了房子,她做苦工,撿菜葉,拒絕所有人的同情,哪怕明知這座房子不久後會被拆毀,隻是為了“這一輩子,都有家可歸”。而《殘疾》裡的父親,他離家、歸來,他病了,他掙扎著,全力爭取尊嚴,然後失敗,退生為孩童,最後離去。父親被照亮了。被懷著厭棄、愛、不忍和憐惜和掛念,艱難地照亮。就在這個過程中,作者長大成人。自70後起,在文學書寫中,父親形像就失蹤了。而蔡崇達的書裡,這個形像重新出現了。這部特別的“新人新作”,由韓寒監制,上市之初即廣受好評。莫言、白岩松、阿來、閻連科等評價為當下寫作中的一個驚喜。或許《皮囊》真是新生的"非虛構"寫作林地裡,兀自展現的一片完全與眾不同、可讀可思、獨具樣貌的林木。
蔡崇達,1982年生人,閩南人。大隱隱於市的新生代媒體人,人稱“天纔達達”,韓寒口中的“寫作大師”。現任《中國新聞周刊》執行主編。“南方國際文學周”聯合發起人。曾任職於《新周刊》《三聯生活周刊》;24歲擔任《周末畫報》新聞版主編;27歲任《GQ》中國版報道總監,為全球17個國家版本的《GQ》年輕的報道總監。不斷打破媒體行業記錄,被流傳甚廣的《媒體從業者裝逼指南》稱為必備的崇拜對像。在新聞特稿寫作方面有獨到貢獻,作品多次獲得“《南方周末》年度致敬”、亞洲出版協會特別報道大獎,被清華、北大、復旦博士生拿來做畢業論文研究對像。
★當下寫作中的一個驚喜。《皮囊》這個書名具有指向本質的意味,他對故鄉和親人的深情,用一種客觀、細致、冷靜的方式敘說出來,講述一個一個生命的故事。——阿來★崇達在幾年時間裡從記者做到了主編,快卻扎實。但這本書並不是與這種事業有成關聯的成功學販賣,他不寫遙遠的世界與遠方的別人,而是在自省中退回到內心,真正直視我們需要共同面對的問題。——白岩松★我會將這本書帶上旅途,在每個靜謐陌生的夜晚拿出來慢慢看。這本書他寫了很久,我希望自己能讀更久。慢一些,不爭一些,也許得到更多,到達更快。——韓寒★人生際遇的好與壞,關鍵往往在於生命裡踫到甚麼人,隻要能對你有所啟發,都是明燈。崇達的《皮囊》裡,有的是對他成長中有所啟發的人,造就了他步步達成目標的人生; 我認識崇達、看他的書,總有啟發,就如生命中多添一盞明燈。——劉德華★人生或許就是一具皮囊打包攜帶著一顆心的羈旅。心醒著的時候,就把皮囊從內部照亮。荒野中就有了許多燈籠,燈和燈由此辨認,心和心、人和人由此辨認。《皮囊》是認心、認人的書。——李敬澤★《皮囊》那麼堅定地走向自我、他人、回憶和當下,使這種新生的"非虛構"寫作的林地裡,又兀自展現這麼一片完全與眾不同、可讀可思、獨具樣貌的林木來。——閻連科★這個故鄉,這樣的父親母親,這些經驗,解釋了文字世界裡的蔡崇達,不論是在那些近乎鴻篇巨制的特稿裡,還是在散文和小說裡,所持有的那些標準,古典的、有秩序的、凝練的、深情的、神性的,而不是碎片的、表面的。他試圖企及的,是古典時代作家們所擁有的那種“整理世界”的能力,一種分類、看透、濃縮、發散、重塑、預知的能力。——韓松落★也許有人會奇怪,我怎麼可能喜歡《皮囊》這樣的文字?在他們眼裡,我喜歡的尖銳的作品。但《皮囊》就是尖銳的。在崇達詩性的語言裡,隱含著尖銳的刀鋒。蔡崇達是在首屆“新概念”作文中出道的,他從那個起點一步步迅速成熟了,多年後於是有了《皮囊》這樣的深度文字,在我看來,這是那一撥寫作者中寫得好的文字。——陳希我
編者按序:生命中多添一盞明燈序:認心、認人的《皮囊》皮囊母親的房子殘疾重癥病房裡的聖誕節我的神明朋友張美麗阿小和阿小天纔文展厚樸海是藏不住的回家火車伊要開往叨位後記:我想看見每一個人
《皮囊》:我那個活到九十九歲的阿太--我外婆的母親,是個很牛的人。外婆五十多歲突然撒手,阿太白發人送黑發人。親戚怕她想不開,輪流看著。她卻不知道哪裡來的一股憤怒,嘴裡罵罵咧咧,一個人跑來跑去。一會兒掀開棺材看看外婆的樣子,一會兒到廚房看看那祭祀的供品做得如何,走到大廳聽見有人殺一隻雞沒割中動脈,那隻雞灑著血到處跳,阿太小跑出來,一把抓住那隻雞,狠狠往地上一摔。雞的腳掙扎了一下,終於停歇了。“這不結了--別讓這肉體再折騰它的魂靈。”阿太不是個文化人,但是個神婆,講話偶爾文縐縐。眾人皆喑啞。那場葬禮,阿太一聲都沒哭。即使看著外婆的軀體即將進入焚化爐,她也隻是乜斜著眼,像是對其他號哭人的不屑,又似乎是老人平靜地打盹。那年我剛上小學一年級,很不理解阿太冰冷的無情。幾次走過去問她,阿太你怎麼不難過?阿太滿是壽斑的臉,竟輕微舒展開,那是笑--“因為我很舍得。”這句話在後來的生活中經常聽到。外婆去世後,阿太經常到我家來住,她說,外婆臨死前交待,黑狗達沒爺爺奶奶,父母都在忙,你要幫著照顧。我因而更能感受她所謂的“舍得”。阿太是個很狠的人,連切菜都要像切排骨那樣用力。有次她在廚房很冷靜地喊“哎呀”,在廳裡的我大聲問:“阿太怎麼了?”“沒事,就是把手指頭切斷了。”接下來,慌亂的是我們一家人,她自始至終,都一副事不關己的樣子。病房裡正在幫阿太縫合手指頭,母親在病房外的長椅上和我講阿太的故事。她曾經把不會遊泳,還年幼的舅公扔到海裡,讓他學遊泳,舅公差點溺死,鄰居看不過去跳到水裡把他救起來。沒過幾天鄰居看她把舅公再次扔到水裡。所有鄰居都罵她沒良心,她冷冷地說:“肉體不就是拿來用的,又不是拿來伺候的。”等阿太出院,我終於還是沒忍住問她故事的真假。她淡淡地說:“是真的啊,如果你整天伺候你這個皮囊,不會有出息的,隻有會用肉體的人纔能成材。”說實話,我當時沒聽懂。我因此總覺得阿太像塊石頭,堅硬到什麼都傷不了。她甚至成了我們小鎮出了名的硬骨頭,即使九十多歲了,依然堅持用她那纏過的小腳,自己從村裡走到鎮上我老家。每回要雇車送她回去,她總是異常生氣:“就兩個選擇,要麼你扶著我慢慢走回去,要麼我自己走回去。”於是,老家那條石板路,總可以看到一個少年扶著一個老人慢慢地往鎮外挪。然而我還是看到阿太哭了。那是她九十二歲的時候,一次她攀到屋頂要補一個窟窿,一不小心摔了下來,躺在家裡動不了。我去探望她,她遠遠就聽到了,還沒進門,她就哭著喊:“我的乖曾孫,阿太動不了啦,阿太被困住了。”雖然第二周她就倔強地想落地走路,然而沒走幾步又摔倒了。她哭著叮囑我,要我常過來看她,從此每天依靠一把椅子支撐,慢慢挪到門口,坐在那兒,一整天等我的身影。我也時常往阿太家跑,特別是遇到事情的時候,總覺得和她坐在一起,有種說不出的安寧和踏實。後來我上大學,再後來到外地工作,見她分外少了。然而每次遇到挫折,我總是請假往老家跑--一個重要的事情,就是去和阿太坐一個下午。雖然我說的苦惱,她不一定聽得懂,甚至不一定聽得到--她已經耳背了,但每次看到她不甚明白地笑,展開那歲月雕刻出的層層疊疊的皺紋,我就莫名其妙地釋然了許多。知道阿太去世,是在很平常的一個早上。母親打電話給我,說你阿太走了。然後兩邊的人抱著電話一起哭。母親說阿太最後留了一句話給我:“黑狗達不準哭。死不就是腳一蹬的事情嘛,要是誠心想念我,我自然會去看你。因為從此之後,我已經沒有皮囊這個包袱。來去多方便。”那一刻纔明白阿太曾經對我說過的一句話,纔明白阿太的生活觀:我們的生命本來多輕盈,都是被這肉體和各種欲望的污濁給拖住。阿太,我記住了。“肉體是拿來用的,不是拿來伺候的。”請一定來看望我。……
序1:韓寒好的文字往往帶給人兩種閱讀感受,一口氣讀完或者舍不得讀完。我不想說老蔡的文字是哪種,因為不希望讀者在閱讀前有個討厭的推薦人給他們先入為主的印像。很早前就看過他的幾篇短文,於是這本書便成了我很期待的一樣事物。我會將這本書帶上旅途,在每個靜謐陌生的夜晚拿出來慢慢看,而不是紅燈亮起或者堵車不動時。這本書他寫了很久,我希望自己能讀更久。慢一些,不爭一些,也許得到更多,到達更快。劉德華╱生命中多添一盞明燈認識崇達僅三兩年吧,懂他真誠,因為有過幾次掏心詳談,知他能寫,卻沒有機會真正看過他的文章,直至崇達送我這書。打開《皮囊》,讀到崇達果然文如其人的真摯,坦蕩蕩的自然自白成長經歷,沒有掩飾凡人難免的喜、怒、哀、樂、貪、嗔、痴,所以很真。視人生無常曰正常,或許是頓悟世情,也可能是全心冷漠以保持事不關己的距離,自我保護;看崇達敞開皮囊,感性分陳血肉人生,會不自覺卸下日常自甘冷漠的皮囊,感同身受,因為當中,都有著普通人就會有的閱歷或感悟,所以共鳴。凡塵俗世,誰不是普通人?人生際遇的好與壞,關鍵往往在於生命裡踫到甚麼人,隻要能對你有所啟發,都是明燈。崇達的《皮囊》裡,有的是對他成長中有所啟發的人,造就了他步步達成目標的人生;我認識崇達、看他的書,總有啟發,就如生命中多添一盞明燈。李敬澤╱認心、認人的《皮囊》如果皮囊朽壞,我們還剩下什麼?好吧,你告訴我,還有靈魂。有嗎?有的吧。--你都有點像祥林嫂了。好吧好吧,我信了。可是,那脫去了皮囊的靈魂啊,他們在忙什麼?下地獄或上天堂或在荒野上遊蕩?我讀古人的記敘,總覺得,那些孤魂野鬼,它們所渴望的,不過是轉世為人,再得一具皮囊。溫暖的、逸樂的、疼痛的、脆弱的、可恥的皮囊。蔡崇達寫了一本書,就叫《皮囊》。當我看到,父親死去,而兒子氣急敗壞破口大罵時,我忽然發現,有點不對了。是的,我的淚腺受了刺激,有液體分泌,我知道,那叫淚水。我說服自己,這不值得流淚,這不值得哭,我所看到的不過是、僅僅是人世間每時每刻發生的事。這不是“子欲養而親不在”,這是一種刻骨的憤怒,憤怒於,人在受苦,而他竟注定孤獨無助,兒子也幫不了父親,一切皆是徒勞。或許,皮囊的冷酷法則就是,它從不許諾什麼,它不相信奇跡,不相信心。是啊。皮囊有心。不管這具皮囊是什麼質地,它包裹著一顆心。人生或許就是一具皮囊打包攜帶著一顆心的羈旅。這顆心很多時候是睡去了,有時醒來。心醒著的時候,就把皮囊從內部照亮。荒野中就有了許多燈籠,燈和燈由此辨認,心和心、人和人由此辨認。《皮囊》是認心、認人的書。比如認父親,蔡崇達是80後吧,我曾經說過,自70後起,在文學書寫中,父親就失蹤了,不是去了遠方就是面目模糊,他不再是被尊敬、畏懼、審視、反抗的對像,他直接被屏蔽,被擱置在一團模糊的陰影裡。而在蔡崇達這裡,父親出現了,被反復地、百感交集地寫,這個父親,他離家、歸來,他病了,他掙扎著,全力爭取尊嚴,然後失敗,退生為孩童,最後離去。父親被照亮了。被懷著厭棄、愛、不忍和憐惜和掛念,艱難地照亮。在這個過程中,蔡崇達長大了。這個長大的人,從父親開始,一個一個地,把與他有關、有緣的人照亮。他為此專門寫了這麼一本書。西方之巫說:認識你自己。認識你自己就必須認識你的他人。在生活中、行動中遭遇的人,認識他們,照亮他們,由此你就知道自己是誰。這就是蘇珊·桑塔格所說的人的世界。人必須在人的世界裡求取意義。寫這麼一本書,是傷心的。傷痕累累的心。但傷痕累累的心是好的,流淚、流血、結了痂、留下疤痕,然後依然敏感著,讓每一次疼痛和跳動都如同初心,這是好的。除非死心,除非讓心睡去。懷著死掉的、睡著不起的心,皮囊就僅僅是皮囊。皮囊可以不相信心,可以把心忘掉。但一顆活著、醒著、亮著的心無法拒絕皮囊,皮囊標志出生命的限度、生活的限度,生命和生活之所以值得過,也許就因為它有限度,它等待著、召喚著人的掙扎、憤怒、鬥爭、意志、欲望和夢想。這是多麼有意思,雖然我們到底不能確定意義。這也就是為什麼,靈魂--中國人把它叫做心,永遠貪戀著這個皮囊。又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。哪一個中國人真的向往過冰冷的天堂?哪一個不是希望回到人世,希望把經過的再過一遍?但這一遍和那一遍是不同的,就像醒著和睡著不同。寫作就是再過一遍。過一遍自己,也試著過一遍他人。把欄杆拍遍。把心再傷一遍。我不能肯定這本書是什麼,我甚至不能肯定它是小說還是自傳,但我知道它不是什麼,它不輕松不愉快不時尚甚至也不“文學”--文學沒有那麼重要,比起生活、比起皮囊、比起心,文學是輕的。蔡崇達寫得不太好的時候,還會有一點生澀的文藝腔,但當他全神貫注全力以赴時,他不文藝了,他站在這裡,艱難地捫心而說。--這時,他隻是一個歷盡滄桑的少年。
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