| | | | 梅蘭芳藝術譚 藝術 徐城北 中國人民大學出版社 9787300142647 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 209-304元 | | 【優惠價】 | 131-190元 | | 【出版社】 | 中國人民大學出版社 | | 【ISBN】 | 9787300142647 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：中國人民大學出版社 ISBN：9787300142647 商品編碼：66638323559 開本：大32開 出版時間：2012-04-01 頁數：351 代碼：39
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 梅蘭芳藝術譚 藝術 徐城北 中國人民大學出版社 9787300142647 | | 作者： | 徐城北 | | 代碼： | 39.8 | | 出版社： | 中國人民大學出版社 | | 出版日期： | 2012-04-01 | | ISBN： | 9787300142647 | | 印次： | 1 | | 版次： | | | 裝幀： | 平裝 | | 開本： | 大32開 |
| 內容簡介 |
《梅蘭芳藝術譚》是京劇劇作家徐城北對一代京劇大師梅蘭芳藝術人生的介紹和研究。展現了大師的志向、奮鬥、社會交往、悲歡離合，以及成為中華文明瑰寶的梅蘭芳文化現像。從內容上看，本書一方面對梅的藝術成就進行了詳細而專業的解讀，一方面抓住對於梅的命運、性格具有巨大影響的關鍵時刻作深入分析，尤其注重從塵封已久的歷史背景——大的經濟、政治、文化的場景以及小的梨園景觀中，去尋覓和研究梅蘭芳如何與社會的這些方方面面取得聯繫，達到藝術上的*境界，而後又是如何回報社會的。對京劇的前世今生，對京劇發展的未來，徐城北先生也提出了自己的觀點。
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| 目錄 |
寫在第六版之前
序
1989年早春的自序
2005年早春的自序
編 梅氏坐標圖
章 “記取種花人”·1921年
成名於“小年” 民國百態 梨園景觀
渾噩中的漸變 1921年的梅蘭芳
第二章 “東風不與周郎便”·1933年
鮮嫩又古老的“肥肉” 旦行、老生的位置對換
1933年的梅蘭芳 “老四”成為勁敵
有志者無須仿效 南遷至滬
第三章 “無意巧玲瓏”·1938年
上海變成“孤島” 海派京戲種種
不是“冤家”不聚頭 回顧訪日赴美
不似西方勝似西方 又一次南遷
第四章 “北去南來自在飛”·1949年
海派京戲在發展中 再度與“老四”交手
“少一多一少”三段式 性格趨向平民化
梅、齊友好分道揚鑣 向往北平
第五章 “為問新愁，何事年年有”·1959年
昨夜西風凋碧樹 抹不去的記憶
轉動起蘭花指 私營劇團種種
純鋼百煉繞指柔 他站在歷史與現實之間
第二編 梅門藝術譚
第六章 梅之舞
狹義廣義之分 動難，靜更不易
“武”對“舞”的促進 《太真外傳》與“進入文化”
“出浴舞”進入了《長恨歌》 “翠盤”偏離了《長恨歌》
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻堅 “倒著排戲”的啟示
第七章 梅之歌
舞與歌的對立統一 京劇以唱腔標定流派
流派紛出的文化背景 從樸素的情到華麗的文
又“復歸”到準確的情 碎中求整與閑處生神
豐厚而混亂的文化 梅腔定式與“標準像”
第八章 梅之“大”
“沒法兒學的大路活兒” 靜穆而深沉的出場
“平均分”與“不多給” 二胡與加速度
把藝術上升為文化
第九章 梅之線
中國講求“線”的藝術 劇本中的“線”
學戲時的“線” 舞臺上的“線” 舞臺下的“線”
的“線”是一波三折 “線”之長與短
第十章 梅之性
花衫的興起 淫戲與相公 花衫與梅蘭芳的相遇
花衫起步於《汾河灣》 花衫成型於（太真外傳>
《霸王別姬》又有升華 《宇宙鋒>達到
諱莫如深“十七年” 性的復蘇 性與京戲的起源
第十一章 梅之禪
從慈禧評戲說起 非教之教與不禪而禪
在入世與出世之間 閑雲野鶴與“頓悟”
南北宗與京海派 茶道、花道與戲道
第十二章 梅之氣
“內練一口氣” 譚鑫培論氣 劉寶全論氣
梅蘭芳論氣 綢舞一口氣 歌唱一口氣
棋下一口氣 “氣”的小結
第十三章 梅之梅
“梅之梅”題解 “無可無不可”
從《是否“附逆”>說起 與末路
第三編 梅派未來說
第十四章 一種否定流派的歷史
硬件、軟件與流派 曾有幾度高峰
“三並舉”的解析 看戲時的雙重性格
“官”本位與角兒本位 餘波難繼
第十五章 一種肯定流派的歷史
始於紙醉金迷 也有幾度高峰 角兒本位與文化本位
作為梅派的兩大分支 分支帶來的困境
第十六章 一種“左”右為難的現實
“左”右皆失據 據的尋覓與質的確定
繫統工程提上日程 有意搖擺起來 流派的出路
第十七章 未來社會與現代人
從“兩家””， “現代熱”的彎路
立足“兩極”的現代人 “本體熱”與時代的關聯
第十八章 梅蘭芳在未來藝術中
梅蘭芳這個人 梅派這門藝術
梅蘭芳這種戲劇體繫 深深的遺憾
後記
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| 編輯 |
在舞臺上，單單是梅蘭芳的這一雙手，就可以變幻出“露滋”、“隕露”、“並蒂”等幾十種美妙姿式。它們總是羞答答地藏到水袖之中，等到須露面的時刻，纔“一以當十”地出現。出現也多是一剎，然而僅這一剎也就夠了——足以把或溫柔、或羞澀、或悲憤、或從容的情愫，結結實實地送進看客們的心裡，並長留於一生的記憶之中！
徐城北編著的《梅蘭芳藝術譚》將梅蘭芳文化現像放在特定的經濟、政治、文化的歷史場景中研究，既有鮮活、生動的敘述，又有深刻、獨到的評論。兼具文學價值和學術價值，不同於一般的文學作品和純學術研究。
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| 摘要 | 章 “記取種花人”·1921年
成名於“小年”
有一種誤解，認為“四大名旦”是在1927年因北京《順天時報》的選舉產生而同時成名。事實上，是梅蘭芳率先成名，其次纔是尚小雲、程硯秋和荀慧生。我向梨園界的老人了解梅成名的具體時間，他們先是困惑地想了許久，然後又不約而同地答日：“民國十年。”
查史，民國十年（1921年）有兩件政治大事：4月，在廣州就任大總統；7月，中國秘密成立。這一年梅蘭芳虛歲二十八歲，就任大總統他不會不知道；但1911年時，孫先生已經當了一回臨時大總統，之後袁世洪、馮國璋、徐世昌“走馬燈”般都過了一回“總統癮”（袁世凱還當了一回皇上），此際遠在廣州上任，這影響一時半會兒到不了北京的。至於中國在南方的秘密成立，對於以“京朝派”自詡的北京梨園界人士來說，就更是遙遠而又渺茫的事了。這年在京劇發展，又偏屬“結果兒”不多的“小年”。那麼，梅蘭芳在此年成名之說又緣何而來？眾所周知，梅蘭芳一生藝事很少“飛躍”，而是從唱“開場”一點一滴地積累經驗，戲碼一出一出地向後挪移，是通過不停頓的量變而成為“伶界大王”的。民國十年，就恰恰是梅蘭芳量變鏈條中很普通的一環。老人們或許是喜湊整數纔說出“民國十年”的吧？
在窮思幾至力竭之後，又忽地欣喜起來：倘若能在這極其普通的一年當中，挖掘出促使梅成名的然因素，就會更具有說服力。
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