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出版社:出版社 ISBN:5988087974023 商品編碼:64811608126 代碼:68
" 重慶大學出版 書名:山本耀司:我投下一枚炸彈 原書名:MY DEAR BOMB 著者:山本耀司 譯者:化濱 書號:978-7-5689-1788-9 代碼:68 開本:16開 成品尺寸:150mm×220mm 印張: 12.5 字數: 148千字 紙張:80g瑞典輕型 頁數:200 印: 冊/件: 編輯 還有什麼比穿戴得規規矩矩更讓人厭煩呢? ——山本耀司 Yohji Yamamoto是個謎,是個集東方沉穩細致的性格於一身的謎。《山本耀司:我投下一顆炸彈》為你揭開這個謎。讓你看懂日本設計,讀懂日本設計師和日本設計為何能震撼世界!? 本書揭開山本耀司對於衣飾、布料等細節的靈感構思。 回憶設計大師的成長心路歷程,關於設計,關於理想,關於友誼,關於家庭,關於愛情。 紀錄山本耀司如何跨界合約,和坂本龍一一起玩音樂,與北野武、Wim Wender拍電影,和寺山修司創作俳句 …… 山本耀司漫談他所欣賞的當代設計大師:川久保鈴,Jean Paul Gaultier,Azzedline Alaia,Sonia Rykiel 收錄山本耀司重要設計年譜:參與瓦格納歌劇服裝設計、皮娜·鮑什舞蹈服裝設計、北野武電影服裝設計。 內含十多張山本耀司設計手稿和照片 收錄日本知名作家松岡正剛為山本耀司所寫的專文《殘影的反擊》 關於書名 為什麼叫my dear bomb,為什麼叫“我投下一枚炸彈“。 山本耀司曾經形容自己是一個會在衣服裡“藏炸彈“的人,這種如同孩子般的淘氣和玩心,是以此為武器,對抗這個不能認同的世界。 在《山本耀司:我投下一枚炸彈》中,他在自序的一句寫道:“這,是我曾愛過的一個男人的故事。“他用一個女人去折射自己作為性的社會義務,用一個宛若孫子的孩子去確認自己的童年,用幾個記憶瞬間捕捉早逝父的身影,並以其遭遇表述他對戰爭的態度,以及對母的愛……在這些文字中,他向沒有準備的讀者投下一枚又一枚炸彈,讓你明白為什麼在黑色中,他是安全的,無人能及的。 ——《新視覺》2013.131 關於再版 此次推出的精裝版不僅對翻譯細節進行了修訂,也對全書進行了重新設計。 《山本耀司:我投下一枚炸彈》的內文體例復雜,有書信、散文、自傳性小故事、歌詞、俳句、年表、評論文章,等等。 為了讓讀者直觀地區分各部分內容,了解全書結構和組成,從而更好地理解山本耀司的作品,設計師對全書進行了重新設計,內文采用了雙色印刷,用不同的顏色、字體和排版方式,區分全書的正文(黑色),引文(紅色)、注釋(黑色)、年表(紅色),以及其他人撰寫的關於山本耀司的文章(紅色)。 提醒:書中部分紅色印刷的文字可能會影響你的閱讀感官,如果介意,請您選擇價格相同的平裝版。 內容簡介 身處時尚圈數十年,無論世界潮流如何改變,山本耀司從未放棄自我,而這本筆自傳《山本耀司:我投下一枚炸彈》正繼承了山本耀司這樣的風格,書中揭開了山本耀司的人生以及他的創作本質。 全書分為兩大部分,在部分裡,山本耀司回溯了自己無父的童年,出身於戰後單家庭的他,毫不避諱地承認受到母職業婦女身分的影響,認為女人感的時刻便是工作的當下。而他因此痛恨所有為了男人打扮的女人、痛恨讓女人穿著得跟娃娃一般,淪為附庸,甚至認為女人就應該穿著男人的服飾。除此之外,部分也談及了中晚年突然其來的婚姻與孩子,他論及周旋於女人之間的過往,毫不隱藏地說明男人心理。為讀者揭開他私生活神秘的那一面。 第二部分則以更多的篇幅談論創作的本質。在這個篇章,山本耀司提到了如何傾聽布料的聲音,讓布料展現然的垂墜度,又如何判斷鈕扣的正確位置,以及衣領、衣褶的塑造方式。有趣的是,山本耀司提到設計師與打版師之間的微妙關繫:他不對打版師描述自己的想法,避免打版師為了配合設計師,而喪失了變化的空間。 從山本耀司對於設計的種種論述,不但能夠見識到其設計天分及努力的痕跡,更呼應了時尚界對於他擅於善用布料的評價。而他忠於自我及對男裝與女裝的想法,讓本書成為從事設計與向往時尚者不可不讀的作品。 在本書中,山本耀司褪去“時尚大師”的面貌,展現一個毫不隱藏、赤裸坦誠的自己,也是所有亟欲了解山本耀司者應收藏之作。 關於設計,山本耀司說: 音樂家或許會宣稱:“音樂是感性的。”可是為了被大眾認可,他在成名之前必須花上幾年,甚至數十年的功夫磨練技巧。服裝設計師也一樣,在他做出自己的東西以前,也必須全面吸收基本技法。說到底,即便是一條狗同樣也需要訓練。在淬煉成為志高氣滿的藝術家以前,扎實的基礎訓練是不可或缺的。 關於女人,山本耀司說: 很遺憾,對於那些善用性別魅力的女人,我感受不到一點性吸引力。我覺得反感。可是在瞥見工作婦女的當兒,我會意識到一股強烈的性興奮:她的後背,在她辛勤地踩踏縫紉機時,亦或是她的側面,當她心無旁騖地把針別在衣服上的時候。此時的我不但崇敬之意油然而生,或許也想著要助這些在社會中求生存,努力工作的婦女們一臂之力。 關於男人,山本耀司說: 我喜歡挑惹或刺激那些不顯酷、不時髦的男人,可是我不下重手。相反地,我會利用所有我們這些無用之人都會不知不覺欣賞的心理詭計。雖然女人認為不值,不過男人就是喜歡賭博、遊戲這一類的東西。我占用了男人這一部份天性的便宜,將注意力放在衣服無端的附加物,諸如扣洞和口袋這種細節之上。 關於家庭,山本耀司說: 隻要是小孩都有過萬分可愛的時候,這彌補了他們令父母一輩子煩憂的缺點。我決心要讓我的小孩快樂,望的莫過於我的小孩永遠不必問:“爸爸在哪裡?”我被這種感情的力量,這種無法控制,且根植於人世間處的感情的力量淹沒了。 雖然這個孩子是被迫懷上的,他身上卻有我的一部分。這個孩子裡面住著幼年時候的自己。 作者簡介 山本耀司(Yohji Yamamoto),1943年出生於日本橫浜。1966年,畢業於慶應大學法律繫。1966年-1968年,在日本東京文化服裝學院學習時裝設計,獲裝苑獎,並得到去巴黎學習時裝的獎學金。1970年回到日本,一致活躍在日本時尚界。1972年成立個人工作室,並分別於1972年及1979年創立了Y’s for women及Y’s for men。1988年,在巴黎開設時裝店。1999年,為了響應實用風潮,山本耀司讓伸展臺上的模特兒從婚紗中拉出鞋子、外套、帽子、捧花、手套等,成為當年時尚圈眾所矚目的焦點。2008年受到資金周轉不良與金融海嘯的影響,山本耀司宣布公司破產。但很快地,2009年復又崛起,除了本身“Yohji Yamamoto”的品牌之外,他與愛迪達合作的“Y-3”繫列,亦成為近年的代表之一。 山本耀司是時尚界日本新浪潮的新,與川久保玲、三宅一生並稱日本時尚界的三駕馬車。同時也是20世紀80年代闖入巴黎時裝舞臺的先鋒派人物之一。從踏入服裝設計界開始,山本耀司便一直是突破傳統的。在日本的時候,他不願意如一般設計師一樣,做符合西方設計及女性化的服飾;來到巴黎發展後,他亦拋棄西方固有的緊裹的、包裝女性線條的路線,轉將日本和服垂墜式與纏繞式的美感添入設計中。他的設計不強調女性的線條,女裝有如男裝,將身體線條隱藏於布料下;男裝則強調了不受拘束、前衛率性的特質。大量使用黑色亦是他的個人之一,於時尚界有“黑色魔術師”之稱。 目錄 1一個男人 凌晨3點的女人 家長日 虎魚蝦的腦 沒有殼的寄居蟹 杜鵑花與死亡 貼著我的心,挨著我的胃 早晨的咖啡 2一位藝術創作者 柿子果實的故事 人生劇場 偶然串聯的念珠 巴黎 黑星 摸金魚和沙丘之旅 哼唱這一曲獻給男人女人的歌 城裡的遊牧者 痛做了斷,互不相欠 暗號 種馬與創作性 年譜 殘影的反擊 ^_^:06acb6ab47af10a99ab0fcb004298072
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