| | | | 清中期玉器收藏與鋻賞 藝術 張蘭香著 安徽美術出版社 9787539836 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 408-592元 | | 【優惠價】 | 255-370元 | | 【出版社】 | 安徽美術出版社 | | 【ISBN】 | 9787539836164 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：安徽美術出版社 ISBN：9787539836164 商品編碼：22378962306 開本：小16開 出版時間：2012-06-01 頁數：186 代碼：78
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 清中期玉器收藏與鋻賞 藝術 書籍 | | 作者： | 張蘭香 | | 代碼： | 78.0 | | 出版社： | 安徽美術 | | 出版日期： | 2012-06-01 | | ISBN： | 9787539836164 | | 印次： | | | 版次： | 1 | | 裝幀： | 平裝 | | 開本： | 小16開 |
| 內容簡介 | | 《清中期玉器收藏與鋻賞》以專業精準的嚴謹態度隻擷取清中期的玉器作為研究對像，全書從十個方面論述了清中期玉器的制作工藝、鋻定方法以及投資市場等內容。尤為重要的是，作者以大量鋻定實例從各個方面對清中期玉器收藏特征進行了研究性的專題論述，解決了清中期玉器鋻定與斷代的一些實際問題。 |
| 目錄 | 乾隆時期與清中期的斷代意義
清代玉器的特點
收藏案例研究
清中期玉雕工藝的特征
玉器雕工的特征
收藏案例研究
清中期玉器的用料特征
清中期的和闐玉
收藏案例研究
清中期玉器樣式
清中期玉器樣式的復雜性
收藏案例研究
清中期鏤雕玉器
清中期鏤雕玉器的優劣
收藏案例研究
清宮玉器與民間玉器精品
清中期玉器收藏分類
收藏案例研究
仿古玉與贗品古玉
什麼是仿古玉 、贗品古玉
收藏案例研究
清中期仿古玉
清中期仿古玉的特點
收藏案例研究
民間收藏的“玉圖畫”
“玉圖畫”發展及特征
收藏案例研究
痕都斯坦玉器與仿品
痕都斯坦玉器的鋻定方法
收藏案例研究
清宮玉器與民間玉器精品
清中期玉器收藏分類
收藏案例研究
仿古玉與贗品古玉
什麼是仿古玉 、贗品古玉
收藏案例研究
清中期仿古玉
清中期仿古玉的特點
收藏案例研究
民間收藏的“玉圖畫”
“玉圖畫”發展及特征
收藏案例研究
痕都斯坦玉器與仿品
痕都斯坦玉器的鋻定方法
收藏案例研究
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| 編輯 | 在浩瀚如海的中國古代玉器中，隻采擷清中期玉器的稀世珍品，以此叩賞清鼎盛一時的玉之大門，獨享那些清中期玉器的奇特之美。
我們並不是紙上談兵，而是從表入裡，從清中期玉器的特征、樣式，到其收藏、鋻定等等，層層深入，用大量真實的案例深層地揭示了清中期玉器的特點、斷代與辨偽等，以切合大眾收藏清中期玉器關心實際的問題。
用專業的心，做專業的研究，《清中期玉器收藏與鋻賞》帶給您真實的答案。 |
| 前言 | 自序
中國玉器收藏的時代劃分區域很強，隻有很少的實力派收藏者可以做到通喫，一般都是有地按照時代特征進行收藏。從總體人數的劃分來看，以收藏明清時期玉器的人數多，中古玉（唐、宋、遼玉器）次之，而收藏三代高古玉（史前、夏、商、周玉器）的人數少，原因在於玉器的制作年代越久遠，所要表達的審美語言越有隔膜。就像我們現在讀古文，一般文化水平的人閱讀明清時期的古典小說沒有太大的問題；閱讀唐宋話本可能就會感到有些語言上的障礙；如果再上溯到漢賦、《詩經》《尚書》乃至甲骨文、金文，閱讀起來就更加困難，甚至不知所雲，原因在於我們沒有在上古漢語和古文字專業下過工夫，這就是明清古典小說的普及程度要遠遠高於上古文獻的主要原因。玉器收藏人群的分布狀況也是這樣，正是由於審美語言接近、質地質量、制作水平精細，所以絕大多數收藏者興趣都在明清，是清代中期這一時期內，涉足中古玉的人數相對稀少， 高古玉的收藏者微乎其微。因此，在對玉器的普遍特征研究的基礎上，進一步梳理清中期玉器的收藏特征，對於指導各種實力收藏者的收藏行為，就顯得尤其必要。
在我周圍，有很多鐘情甚至痴迷於清代玉器的收藏者，他們往往拿來藏品請我鋻定，基本上隻圍繞著一個焦點進行，就是想確認是不是清中期的藏品。從言談話語中，我感到他們對清中期玉器概念的理解中存在著很多誤區：比如誤以為清中期玉器的玉質一定很好，而將玉質不好的中期作品降格為晚期或民國；也有的人以為清中期玉器的雕工都好，而把清晚期甚至民國時期的精品提升到了清中期 。這些由於概念的混淆而帶來的斷代失誤，對於初涉收藏的人來說是可以容忍的，但是對於具有一定藏品規模和收藏實力的人來說，則是致命的。在錯誤概念的指導下，藏品整體質量的逆向傾斜終會導致收藏、投資不同程度的失敗，更重要的是放棄或錯過某種收藏機遇。
玉器的鋻定一定要在“實”與“虛”有機結合的前提下進行，所謂“實”，就是對藏品進行實物特征的判斷，通過對刀法、紋飾、材質、沁色等現實存在進行客觀的觀察，歸納出感性上的判斷依據，這種直觀的目鋻，也是廣大收藏愛好者孜孜以求的鋻定技術。當代的瓷、玉鋻定技術與 20 世紀相比，有了質的飛躍，除了不斷推出的精密鋻定儀器可以利用外， 許多鋻定者還懂得了從歷史的著眼點上分析、推斷藏品存在的合理性，而不再是簡單地通過實物表像來進行真偽或斷代判斷，這是鋻定中“虛”的一面，也是理性分析的一面。如果能從制作時代的歷史還原來審視藏品，就可以使許多目鋻中的盲點都能在這一環節中得到清晰的展示。比如我們對於清中期玉器的認識，如果不了解清高宗乾隆皇帝對玉器紋樣由提倡到厭惡的歷史全過程，就難以從看似繁縟精細的設計中，區別出真正的乾隆工；同樣，也很難把痕都斯坦玉器與揚州仿痕玉器加以區別。所以，對於炙手可熱的清中期玉器，虛、實兩種鋻定都是必不可少的正確途徑，偏廢了任何一個方面，都不是完整的鋻定技術，都有可能使既有的鋻定技術出現盲區，這也是我一生從事古玉器鋻定的切膚感受。
在好友王大鳴先生的建議下，我寫了這本關於清中期玉器收藏特征研究的專題論述，以切合大眾收藏玉器的實際等級為軸心，結合我多年從事明清玉器鋻定的心得，從10個方面對這一時期的玉器收藏特征作了概括性的介紹，希望能為我周圍及更多收藏清中期玉器的朋友提供具有實用價值的文字幫助。
張蘭香2011年歲杪於滬上
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| 摘要 | 清代玉器的特點
清代玉器是中國玉器的一座，也是古代玉器制作的後輝煌。由於清代玉器制作的精細程度在總體上超過了遙遠的另一高峰期——戰國，而且紋飾、造型中所寄寓的美學意義，基本上仍然適合於之後各時期的主流審美，所以從對各歷史時期古玉收藏的理解與興趣兩方面人數比例進行大概的歸納，可以發現清代、民國時期的收藏特征是以藏品上帶有各種沁色三代古玉為高境界，而以佩戴清中期制作的所謂“乾隆工”和闐玉佩件為時尚；到了現代，尤其是近十餘年來，由於三代古玉紋飾、刀工高古，玉質缺少精美油潤的和闐玉，所以在佩戴觀念與文化觀念上發生了巨大的變化。這與現代收藏者的文化修養形成了深刻而鮮明的歷史隔膜，現代所形成的古玉收藏趨勢是，收藏重器三代古玉問津者罕見， 斥重金購藏清代玉器者趨之若鹜。這種收藏大趨勢折射出，中國現代文化對中國古代玉文化在傳承過程中挑剔、選擇的大輪回。我們既不能簡單地以是非蓋論當今收藏，也不能輕率地把市場的冷暖作為臧否古代玉器的標準。 清代玉器已經毫無爭議地成為當今古玉收藏的重鎮， 對其收藏理念的實踐闡述，就應該從一些司空見慣的蘊含中，發掘出與鋻定特征並行不悖的收藏特征。與鋻定特征不同的是，清中期收藏特征的研究在於，通過對特定時代即“清中期”、“清乾隆”，“乾隆工”這3個時期玉器存世影響與傳承能力的判斷，及其所承載的社會美學價值與自身價值價格產生相對科學的評估，進而為古玉收藏者在收藏的實際作中提供參考指標。
在收藏界的慣稱中，往往將“清中期”與“清乾隆”、“乾隆工”混為一談。嚴格地講，這三種稱謂各有所指的時間、範圍和內涵，概念有交叉的部分，但並不能重合。下面我們來看一下這3個時期的劃分。
清中期涵蓋的年代
如果說清代玉器所形成的是中國玉器制造的後一座，那麼，這個時代的高海撥應該出現在楊先生文中所歸納的乾隆二十五年（1760年）至嘉慶四年（1799年）之間。在這段時間裡，玉器的設計、制作已經完成了康、雍以及乾隆早期由粗放向細膩過渡的蛻變，形成了與之前各歷史時期有所不同的設計特征與工藝特征，這就是“清中期”概念中的玉器作品。在實際收藏過程中，玉器斷代中的“清中期”，是指清代乾隆二十五年（1760年）至嘉慶早期這一歷史時段，其中不包括乾隆早期的25年，與清史學中的“中期”劃分有所不同。
清乾隆涵蓋的年代
“清乾隆”在收藏界中的時間指向，是專指乾隆後期的玉器作品，其中不包括乾隆早期和嘉慶早期的作品，大概應屬於“清中期”下的子概念。
“乾隆工”的特點
在清代玉器的收藏過程中，一般都將具有明顯設計、工藝特征的玉器稱為“乾隆時期”的作品，也有時簡稱為“乾隆工”。乾隆一朝的玉器制作，按照楊伯達先生的研究，可以分為前後兩期，楊先生在《清乾隆帝玉器觀初探》一文中有過這樣的論述：
筆者在《清代宮廷玉器》一文中，曾以乾隆二十五年為界，將乾隆時代的宮廷玉器分為前、後兩個時期。乾隆前期正是清代宮廷玉器緩慢成長的時期。此時，乾隆帝命如意館、蘇州織造琢制仿古玉和時作玉，因數量有限，對蘇州專諸巷玉肆的實際影響不會太大。乾隆後期則有所不同，其時正值清代宮廷玉器繁榮時期，從乾隆二十五年至嘉慶四年（1799年），實際隻有38年時間，如果聯繫到他的影響所及，至嘉慶二十五年也隻不過60年，但其影響卻不可低估。到了道光年間（1821年— |
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