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  • 米秋的慢時光 小說 曉秋著 中國文史出版社 9787520518215
    該商品所屬分類:圖書 -> ε
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    186-270
    【出版社】中國文史出版社 
    【ISBN】9787520518215
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    內容介紹



    出版社:中國文史出版社
    ISBN:9787520518215
    商品編碼:70481675827

    開本:16開
    出版時間:2020-06-01
    代碼:49


        
        
    "
      商品基本信息,請以下列介紹為準
    商品名稱:米秋的慢時光
    作者:曉秋著
    代碼:49.8
    出版社:中國文史出版社
    出版日期:2020-06-01
    ISBN:9787520518215
    印次:
    版次:
    裝幀:
    開本:

      內容簡介

    《米秋的慢時光》是一部中短篇小說集。多是以女性的眼光,審視和打量當下都市生活中的女性群體,她們的情感、婚姻、家庭,還有友誼,於濃密的生活質地中把握住了火候,於婚姻的繁瑣裡寫出了練達,於微波細瀾的情誼裡見著溫暖。作者的目光對準她所生活的城市背景,對這座城市的歷史和生活的整體性做著追憶式的拆解和重構。這些作品裡的各色人物,如時光一般緩慢,他們的心境也如緩慢流淌的河水,在沸騰的時代背景下,再怎樣暗流洶湧,依然對生活報著希望和美好的幻想。作者以雲淡風輕的白描手法,細致地詮釋對人生對命運的理解和認同。




      目錄

    米秋的慢時光/1

    閑雲起處/25

    三十七度/42

    向晚之心/59


    74/兄弟

    97/瓊的步

    115/霜華

    136/誰比誰幸福

    153/花謝花飛花滿天

    193/家事

    210/寂寞的喜字

    229/菱角的愛情


      編輯推薦


    秋生薦書:


    “那年,是哪年?那年,是一張褪色的照片。那年,是哪年?那年,總在魂繞夢牽。那年,是哪年?那年,是我們共同的從前……”回不到的是從前,想不到的是未來,在從前與未來之間,我們*能做的是奮勇前行而不是自甘妥協,我們*能被打敗的是自己而不是別人,我們*看重的是情感的多愁善感而不是物質層面的豐富多彩。一個人無論年齡大小,無論是生在豪門還是出身們都有過青春快樂、情感磨礪的經歷,都有過家庭糾結、事業折磨的滄桑,急不得,快不得,更亂不得,唯有躲在自己的慢時光裡不斷轉悠捉摸,纔能尋覓到自己的突破口,破繭而出,化蛹成蝶,翩翩飛舞於人生個體的歷史天空。

    實力作家曉秋的小說集《米秋的慢時光》,以城市生活為背景,聚焦都市女性群體的慢生活,著力刻畫她們在愛情、友情、親情這座“圍城”裡面騰挪躲閃的真實處境:她們柔弱卻不乏頑強,她們聰慧又頻頻中招;她們向往幸福自由的甜美生活,可偏偏會有諸多不如意出乎意料地出現眼前;她們見招拆招,於溫柔之中抗爭,於尋覓之中療傷,她們有過快樂與歡笑,她們也曾暗暗流淚與自艾自怨……她們,畢竟是她們,哭也罷、笑也罷,愛也罷、恨也罷,她們在紅塵生活的煩瑣中顯露出了練靜,在細波微瀾的情感裡見著了溫暖與善良。

    《米秋的慢時光》裡貌似書寫主人公母女之間關於相親的鬥智鬥勇、隔壁鄰家大哥母子之間包辦定親與反包辦定親的矛盾糾結,實則描慕一種靜水深流的生存狀態,那種歲月悠遠如老照片一般模糊不清,但裡面總有一抹亮色在閃現出沒的感覺淋漓盡致,令人怦然心動;《閑雲起處》裡男女之間守望與出走、回歸與包容的催人淚下;《三十七度》裡的網絡情感與現實尷尬生活的踫撞與摩擦;《向晚之心》《兄弟》《家事》裡糾葛難纏、無奈無語的親情愛情;《瓊的步》《霜華》裡農村女孩城生活的美好向往與婆婆小姑相處的苦楚與辛酸;《誰比誰幸福》《菱角的愛情》裡書寫愛情的彌天大謊與忠貞不貳……無不令人震驚反思,噓唏不已。

    作家曉秋目光敏銳,情感細膩,凡人的普通生活,解剖人性深處的幽微與執念。小說故事動感而多變,細節設置匠心獨運,小說語言精細優美,有著極為明顯的個人敘事風格和情感好惡,在字裡行間當中傳遞著溫暖與善良的美好品質。歡迎各界朋友關注收藏。



      前言

    為有源頭活水來(總序)

    溫亞軍

    以網絡為主流傳播媒介的這個時代,文學所面臨的挑戰、創作的生長點以及得失,大家時常掛在嘴邊,卻無能為力。是的,我們對自己也是有提醒的,對文學的新動向應行反思,對其有一個清晰、全面的認識,並做出客觀的評價。比如對現實生活中矛盾的大膽觸及,注重塑造轉型期新的人物形像,區別與以往人物性格的重復,增加時代內容的融入,社會氣息的強凡的人物性格等多樣性與更新趨勢方面,雖然不是為了迎合,但是否有所改觀?我們對網絡的衝擊除了接受,別無他法,可始終在安慰自己,紙質閱讀帶給人的精神愉悅,總好過徜徉在俗庸瑣碎的紛紛擾擾。而清淺淡遠的生活,也終是熱愛生命的人殊途同歸的期冀。那好吧,我們還在堅持純文學創作的這群人,發現希望值得等待,有些失望也值得經歷。

    “銳勢力·中國當代作家小說集”是中國文史出版社推出的一套品牌圖書,在純文學日漸式微、圖書市場極其疲軟的今天,該社編輯全秋生謀篇布局、傾心打造,為致力於中短篇小說創作的實力派作家提供一個展露成績的陣地。眾所周知,網絡橫行的此時,紙質閱讀的空間幾乎日漸稀薄,尤其文學作品,這是個不得不承認的事實。作為責編,全秋生先生堅持純文學本心,堅守純文學臺,他編輯這套叢書所面臨的各方壓力,未來市場的銷售難度有多大,我們是可以想像到的。但他還是冒著風險堅持下來,並且在選擇作者、書籍裝幀上更加嚴格、考究,使這套叢書日趨精致、高端大氣,符合大眾的品位。此舉於純文學作家的創作來說,無疑是一種福音。

    “銳勢力叢書”第二輯中的這八位小說家,大多人我未曾謀面,但從各類刊物中讀過他們的作品。單從作品上來看,他們對小說文本的探索,有自己的理解和認識,對小說藝術的追求,有較好的能力和把握,他們創作出了無愧於小說意義的文本。可以說,他們在小說領域各有千秋,而且,有些作家已經取得了不凡的成就。

    陳斌先的小說從細微處著筆,藝術地再現了生活,具有很強的思想性和藝術性。收在這本集子裡的七部小說,敘述的風格不盡相同,但就其故事背後所體現的大悲憫情懷,或娓娓道來,或抽絲剝繭,或深沉哲思,都飽含深情,包括作家采擷了一個又一個生動細節,塑造的一繫列鮮活的人物形像等,可以窺探出作家的藝術情懷和藝術探索。比如作者所寫的寒腔,是廬劇的一種唱腔,廬劇人的寒苦,水月、長生的掙扎、堅守和追求,尤其代表物質和當下世俗層面的句一廳與水月的精神對峙等,有了較深探索。《寒硯》寫老大的一次善意授受者精神的異化和掙扎。《守》寫鹵菜攤主小昭的片刻遊離所帶來的痛苦和掙扎,其故事背後呈現的面貌,值得深思。

    王傳宏的中短篇小說大都聚焦普通人的日常生活,以冷峻而細密的筆觸描摹出他們的孤獨、焦慮與失望。她的小說有一種奇異的色彩,沉穩而不安,動蕩而釋然。那些在時間的風塵中不斷掙扎的人們,被流水般的過去與夢魘般的現實牽扯著,在那團從他們的心靈深處升騰而起的霧靄裡躑躅、徘徊著。而這一切,總是被王傳宏拿捏得恰如其分。王傳宏的文字極富張力,飽滿而冷寂,緊致而悠遠。裡面既有不動聲實,也有出人意料的絢爛。作者熱愛她筆下的人物,把這種熱愛隱藏在自己的文字之中,極富耐心地構築起一個個小小的。這其實在某種程度上也造就了她作品特有的氣質,綿長而柔韌的文字中所湧動的奇光異彩。

    曉秋以女性的眼光,對準她所生活的城市背景,對城市的歷史和生活的整體性做著追憶式的拆解和重構。她作品裡的各色人物,如時光一般緩慢,他們的心境也如緩慢流淌的河水,在沸騰的時代背景下,再怎樣暗流洶湧,依然對生活抱著希望和美好的幻想。曉秋的作品注重城市的人與自然、人與歷史、人與時間、人與地域的關繫,將人的行動放置在闊大的文化視野中加以審視,意境由此幽遠起來。她打量當下都市生活中的女性群體,她們的情感、婚姻、家庭,還有友誼,於濃密的生活質地中把握住了火候,於婚姻的煩瑣裡寫出了練達,於微波細瀾的情誼裡見著溫暖。

    葉煒的小說創作努力拓展鄉土文學的書寫空間,重新反思人與土地的關繫變化,其鄉土敘事聚焦一個區域、一個村落和區域文化特質,呈現出個性的鄉土書寫立場和姿勢。同時,葉煒的鄉土小說以全景式觀照和“非道德”視角審視兩種方式書寫民族心靈史,在人與土地關繫的視野中發掘和表達鄉土中國的精神存在。如何在鄉土的視野中去探索鄉土中國更多的書寫方式與路徑,是葉煒及其小說創作帶給我們的重要啟示。

    趙劍雲的創作純真而又深刻,她的小說關注更多凡人物和普通人的生活,人物很現實,事實,卻以一顆悲憫之心體察生命,由此實現了對命運及時間之河中的存在之思。趙劍雲在自己的小說中,強化了日常生活中的溫暖和愛意。她擅寫感情,尤其是愛情,她從女性視角出發,敘述當下中國人的家庭、婚姻和情感生活,追隨著人物波瀾起伏的情感,探尋人物或柔軟或幽暗的內心。她細致溫婉地表達了對於中國社會精神情感狀態諸素的關注,例如情感的隔膜、親情的淡漠、友情的缺失等等。趙劍雲寫杯水的微瀾,小事之光,生活生命中那些纖細的、毫發的溫度,以及由這溫度而影響到的內心,趙劍雲構建的是一個有著毛茸茸質感的情感,她體察、審視著那些和青春相關的衝動、愛情和孤獨。

    曹永出道就拓土開疆,構建自己的文學地域。他建造的野馬衝鎮和迎春社村,儼然已成他的地理標識。在這個相對閉塞的蠻荒,沒有常見的田園牧調,由於惡劣的自然條件和生存環境,處處展現出人類的懦弱與偏執、無助與掙扎、粗野與兇殘,他們似乎永遠活在壓抑和焦慮之中。這片領土上居住的民眾,雖然活得像野獸般堅忍頑強,但生命的質地卻無比脆弱,隨時有可能被意外事故所折斷。曹永的小說語言樸拙,稜角分明,故事在過程中沒有多餘的渲染,顯得干淨利落。他作品散發出力量的衝擊,以及讓人震顫的審美快感。感性的生活經歷和理性的社會思考,形成他的寫作風格,也讓他在有限的敘事裡,展示出無限的空間。

    常芳的小說有厚重的文化思考,她有著溫婉的書寫姿態,不動聲色的價值批判,在溫情與詩意的文字下,直面廣闊的。以中篇小說《一日三餐》《你在木星上有多重》《左青龍右白虎》為代表的市民生活繫列小說,以中篇小說《紙環》《撒拉弗的翅膀》《鼕天我們去南方》為代表的反映當下知識分子精神困境的小說,敏銳地捕捉現實與日常生活,呈現出人的本真存在以及與這個變化的復雜關繫。以短篇小說《蝴蝶飛舞》《白色蝌蚪》《一隻烏鴉口渴了》為代表的成長小說,在關於少年們成長的小小歡樂之外,更多的是呈現時代和命運的不可抗拒,以及少年們成長路上所背負的沉重和無助。

    楊帆的作品試圖展示不同階層的個體在社會環境下的際遇,人的喫飯問題、感、幸福指數、情感與理想等等。楊年偏於社會題材,在作品中繼續質疑、探討這些問題:經濟與文化、自然與社會是否可以脫離,科學、藝術能留給後代什麼,在與傳統、個人與集體之間如何前行;房屋的功能是什麼,不同階層的人能否相愛,人的物化與物的人化完成後人類將走向哪裡等等。楊帆將本來沉重、嚴肅的命題簡約到用文字敘說來表達,然後再依靠文字的“以小見大”,從而實現自己的文學表達目的。這一從具體到抽像、再通過抽像還原到具體的技巧,使得她的作品具有較大的擴張力和震撼力。

    八位作家的中短篇小說在虛構能力、人性開掘上都有值得肯定的地方,因為大家的共同堅守,使純小說領域的色彩更加豐富。大家都知道,小說是作家想像力的產物,小說的核心品質在任何時候都是復雜的,而不是簡單地表達一段生活經歷,或者說故事。這個時代,還在保持傳統閱讀的人們對小說解讀或多或少存在著一些偏差,甚至帶有些許鞭撻社會現像的期待和給予混濁呼吸以顛覆的情緒,致使小說作品的負荷時常超重。再就是,越來越多的誘惑對作家本人的衝擊,致使某些作家很難沉靜下來,認真面對小說的意義去創作。加上一些讀者的誤讀,使一些作品奮不顧身地往“真實生活”上靠攏,有些作家越寫越現實,越來越缺乏想像力,使小說創作越來越沒有了難度,有些基本上就是現實生活的翻版,這顯然削弱了小說的實質意義。

    一個作家的觀感、視角,也就是一個作家的價值判斷能力,或者異質性的經驗,是作家對生活不斷地闡釋,對生活的空間以及多變的外部環境做出充分的估計,在創作中不斷地加入自己的思想認識,啟發他人更加自覺地去發現生活中隱秘的一些事物,這應該纔是我們創作小說的初衷。

    願與諸位共勉。

     

    2019.11.28於京華

    (作者繫第三屆魯迅文學獎得主)


      摘要

    米秋的慢時光

    一片薄雲漫不經心地飄過來,橫在太陽面前。滿地的陽光就沒那麼明媚了,但也隻是不明媚而已,薄雲的縫隙和邊角漏出的光線像顏料一般,把那一片天勾勒得有些妖艷。閉著眼睛倚坐在牆根的米秋感覺到了眼前一暗,她不情願地睜開眼睛,卻“呼”的一下從地上跳了起來:一個男人站在她跟前,好奇地看著她,好像她是一隻在陽光中蠕動的蟲子,他在細致地觀察這隻蟲蠕動的每一個頻率。男人笑瞇瞇,表情絲毫沒有因為米秋過度的反應而有所變化。

    從地上跳起來後,米秋的第一反應是去看不遠處的草叢裡,那十幾隻嘰嘰咯咯的小雞還在不在,這是她無所事事時的任務。

    小雞是娘買的,買來往院子裡一放,對米秋說,以後它們就歸你管理,你生活質量的好壞取決於它們健康的程度和成長的快慢。米秋不可思議地看著娘,鬧不明白這又是唱的哪出戲,難道娘期望她用這十幾隻小雞崽來創業,把小雞養大後生蛋,再蛋生雞,雞再生蛋,生生不息,借此打造一個龐大的雞帝國,由此而打造她的人生?米秋“撲哧”一聲笑起來,但這聲輕笑還沒蕩開便遇到了娘那嚴肅的審視目光。米秋趕緊攏住笑意,眨巴著眼睛,開始愁眉苦臉地看著那幾隻毫不畏懼陌生環境、收著毛茸茸翅膀、踱著方步四處打量的小雞崽。在家閑待了幾個月,她都不知道怎麼保障自己的生活,現在,居然要心起這一群小家伙的生活,還要撐起它們的未來。她長長嘆了口氣。娘懶得聽她嘆氣,用睥睨的眼神看看她,轉身出門,找她的那群牌友去了。那可是真正的牌友,一幫各行各業退休的老太太,不玩麻將,因為麻將有籌碼,不管大小,對這些時間多金錢少的老太太來說,總是有些。於是自發地組成“雙拖”陣線。每天午飯一過,便互相串聯,的時候,能串到三桌。可見其規模之巨。

    偶爾,有一桌三缺一的時候,米秋就被娘強拉去充數。米秋其實會打拖拉機,若這也有段位的話,她至少也有六七段,還是三拖,那是她在大學裡跟同學點燈熬油練出來的功夫。但娘和她的牌友並不知道她打拖拉機有這麼高的造詣,隻看她該出擋住下家時偏不舍地丟出去的,該打單過渡對家時,她出雙,一副沉浸在自己的模樣。老太太們打牌多上心啊,哪由得了她這個“新手”這麼隨性,誰跟她對家都恨不能一把奪過她手中的牌,一個人拿兩家牌狂對手,這是兩軍對壘的大事,真要是刀槍相見,糊塗一下可是命都要沒了的。米秋無視對家的怒目和吼叫,依然悠然自得地按自己心意出牌,好像對手的臥底,陣營是這邊,所向卻是另一邊的。一開始,大家都當她不懂規矩,樂意讓她湊這個數,卻不願意跟她搭檔。娘不得不跟她在一個戰壕,誰讓這豬一樣的隊友是自己的女兒呢!跟娘一個陣營裡幾個回合之後,娘明白了,不是米秋不在狀態,也不是不上道,她就是故意搗亂,用拖後腿甘願認輸的態度來抗拒這種毫無意義的填充。她不是螺絲釘,不能見縫就把她釘上去,就算把她強行釘上去,那也不是合套,她這顆釘也是隨時會蹦出來。到底是米秋的娘,又是牌友,打了幾把就明白了,再看米秋不經意時握牌收牌展牌的利落勁,不是表面上刻意而為的新手的忙亂、拖沓與遲疑。米秋可是娘的女兒,豈能不懂米秋的意思,但也不能揭穿啊,那樣不是打自己的臉?隻能裝糊塗咬著牙往下扛,不抱怨不跺腳了,沒用!隻是臉上陰得都快滴出水來。

    米秋看在眼裡,心裡暗笑,照舊不緊不慢地看牌出牌,絲毫沒有要顧及一下娘情緒的意思。

    就這麼斷絕了娘意欲培養她為後備軍的念想。

    但她沒想到的是,娘會扔給她十幾隻小雞,這麼小規模的雞群,與其說是用來打發她的時間,倒不如說是娘對她的絕地反擊。米秋知道,娘那些牌友中,已經有好幾個人要給她介紹男朋友,比著賽似的,你說是某主任的兒子,她說是某局長的娃,反正沒一個是不帶職務不帶銜的,像一捧一捧放在面前的金子,每一捧都閃爍著耀眼的光芒。米秋就有些不明白,小城裡,政企商界,但凡有點職務帶了銜的人家,那鼻孔都要朝上長的,怎麼他們的孩子就個個屈就到要人介紹的地步?而且還是她這樣的——相貌勉強說得過去,個頭勉強,身材還偏瘦,能拿得出手的,就是上過一年多的大學,但大學肄業,又實在算不得多光彩的事。就這麼點捉襟見肘的資本,叫她怎麼面對那一捧捧金子?她隻能任著娘說,什麼態都不表。娘的眼裡,這是誰都沒瞧上的意思了,就有點著急,不是嫌女兒閑在家裡,是擔心心高過了眼會錯過合適的人,心高沒用,踩在雲端裡再軟乎也還得跌到地上,不能等到摔骨折了纔想腳踏實地,那隻能跪著生活了。娘一想到未來米秋的狼狽,就心疼不已,女孩子讀書多了還真能讀出“愁”字來,哪像自己這輩人,能讀個初中都已經是正經的秀纔了。

    娘再不願米秋整天待在屋裡看書,大學都死活不肯上了,還裝什麼看書樣子,早點尋個好人家嫁了,也不枉一段好年華。娘這會兒說話不刻薄,還有點兒文化味,到底是有點文化底子的人,做了許多年的會計,從繁復的數字裡鑽出來也沒把自己算計成一個古板的人。相反,一旦拋開那些紛擾不休的數字,她的行事倒有些浪漫飄逸,與會計的身份不符。娘覺得,不要米秋看那些無用的書,讓她多出門接觸外界纔是首要,母雞一樣老趴在窩裡不見天日,隻有長虱子的份。

    娘急,米秋不急,她纔二十出頭,不擔心自己的前程。可娘說,二十歲放在過去那就是老姑娘,得求著人來娶不說,還得看娶的人的心情。米秋把笑憋到肚裡,她不能提醒娘,隔壁的小露姐姐結婚時也是二十歲,娘說小露這麼早就嫁人,是因為在家裡太不受待見,而小露爹娘又死活不喜歡她,纔急於把她推出去。

    米秋可不敢說自己也是不受娘的待見纔叫娘這麼急,娘聽了準要甩她一個巴掌。打小,娘給她的巴掌可是不少,不過米秋不記恨,娘的巴掌總是帶過來的風很大,落到身上卻很軟。巴掌和巴掌的含義是不一樣的。

    米秋也不拂娘的意,像隻蝸牛似的,慢慢騰騰跟在娘的身後,由著娘折騰,反正是親娘,再怎麼摔摔打打也會忍了氣力,裝柔弱無力,絕不會一猛子把她摔個四仰八叉。

    男人的身軀沒那麼高大,但足夠擋住米秋看向草叢的目光,這讓她不得不先仰著脖子看他。“嘿,你好!”男人仍是笑瞇瞇的模樣,長得不算帥氣,但還比較好看,氣質文雅。因了這份文雅之氣,辨不出他的年齡。

    整了一下臉上的失措,盡力擠出一絲不坦的笑容。

    這時候,不急不惱的太陽到底拂開了薄雲,陽光便水潑一樣,“嘩啦”一下從頭頂灌下來,地上瞬時就又明晃晃一片。男人背著手,也背著陽光,米秋看到陰影如同一塊雲翳落在他的臉上,使他明媚的笑容有了一層不那麼明媚的意味深長。

    “我是劉夢之,咱們是鄰居,我家就在那兒。”男人側轉身,指向前方一幢水稻田的孤單房子。米秋有些訝異,那幢房屋是高中一個學妹家,她認識學妹的父親,一個高個子、清瘦的老頭,好像是縣裡某局,沒有某些人的神氣活現,見人總是一臉的笑意,讓人有好感。學妹的母親是閑在家,卻像是做了官似的,眼界頗高,逢人聊起來,總是有意無意貶損別的人家。那些退了休的老太太們對她是有些不屑的。至於學妹本人,從來都是勾著頭,話極少,無論在學校還是在上下學的路上相遇,都是獨自一人。不過學妹高中一畢業了外貿公司,挺火熱的一個單位。米秋不知道學妹還有這麼一個哥哥。

    劉夢之的大方讓米秋重新陷入懵懂狀態,這個突如其來、橫空出世的鄰家哥哥,怎麼就知道與她是鄰居?她也許是來走親戚的呢,也或許是個流竄人員呢,再或者,是個——乞丐呢?米秋不服氣地想。

    “你是米秋吧!”劉夢之的眼神真是有穿透力,他的話與米秋的內心做了無縫對接。米秋更愣了,不知如何回應,感覺自己像隻小老鼠,被鼠夾上的餌誘著,一步步,就差誘餌被奪走後的那一聲“啪”了。

    米秋被那意念中的“啪”嚇了一個哆嗦。忽然間想起自己的任務,心又抽了一下,趕緊躲開劉夢之的目光,往不遠處的草叢看。除了一塊皺皺巴巴的綠色,就是水一樣蕩漾的陽光,視線中根本沒有那幾隻嘰嘰咯咯一直停不下來的小雞崽。米秋不自知地“咦”了一聲,沒理會一旁的劉夢之,就那麼一邊往前走一邊伸著脖子往草叢兩邊逡巡,一副專注於事的裝模作樣。

    米秋注定是個空想家,做實業,她用畫畫的姿態,隻能說姿態很美,效果很差。十幾隻小雞,她看守了一個禮拜,把小雞們每天的喂食和作息都寫在紙上,幾時喂水,幾時放糧,幾時帶出散步,聽多長時間的音樂,甚至跳什麼舞都給規劃得一本正經,她恪守著一個做大做強預備企業家的基本素質。但即使這樣,小雞崽還是一天比一天少。等娘看出來情況不妙時,米秋已經在不知不覺中失去了小半的兵力——就剩下十隻小雞了。

    娘傻眼了,米秋也傻眼了。娘有了前車之鋻,認為米秋還是故意的,很生氣,把剩下的小雞崽統統大篾筐,端到廊沿下。篾筐有些奇怪,底寬,肚子也大,口卻比底要小。米秋跟在娘在身後,伸著脖子去瞅篾筐裡受到驚嚇正嘰喳亂叫的小雞,有些心疼地說,娘,放到篾筐裡太擠了,對它們不好。娘不理她,又從屋裡捧出一把米篾筐。小雞們顧不得身上的米粒,你擁我擠地低頭啄米,有些小雞索性不低頭了,就直接去啄旁邊小雞身上的米。

    娘,這樣養出來的小雞不健康。家禽要散養纔對嘛。米秋說。

    娘忽然爆發了,怎麼就不健康?我生活了多少年我不知道怎麼養雞?不健康它們都還活蹦亂跳地在這裡,不比你丟掉的那幾隻,生死還不明呢——不,肯定都死了!它們纔幾天,在外面哪裡會自己尋食?我養你都二十多年了,你還不是在家……

    娘忽然意識到自己在說什麼,一下子住了口,臉上的表情由憤怒忽然就變得有些訕訕地,她有些心虛地看了一眼米秋。

    米秋這時已經側過頭往院門口看,門口很空蕩,沒有經過的人,也沒有走丟的小雞獨自尋回來。院門左側,一株來歷不明且正在成長的泡桐樹苗嫩綠著寬闊的心形葉子,安靜地倚靠著院牆,守候著它暫時無人驚擾的時光。一隻麻雀從門口飛過去,又飛回來,像是雛鳥的試飛,撲撲騰騰,驚慌而忙亂。米秋很想跑過去看看麻雀由拙笨地撲騰到自由地飛還需要幾個來回,還有多少距離。

    娘,我以後少喫點,省點給它們,不過不能省得太多,一天少給我幾粒米就好。米秋收回目光,使勁眨了眨眼睛,眼裡的那層水霧迅速蒸騰掉。她用清亮的眼神看著娘,笑著。

    娘緩了口氣,佯裝出一絲不耐煩,就少幾粒米不是太便宜你了?

    那要怎樣?米秋瞪大了眼睛,難不成你真要餓死你親閨女?

    娘白了米秋一眼,行了行了,少跟我貧了,你愛干嘛干嘛去,反正是女大不由娘。又忍不住嘆了一句,我現在相信你真是讀書讀傻了。

    米秋愣了愣,訕笑道,娘你都哪兒跟哪兒啊!

    娘賦予了米秋人生第一次創業的夢想與希望,但她又像手執魔棒的巫師,夢想纔剛剛土裡,還沒來得及發芽,就被娘一揮魔棒,一切又都復歸之前。當然,小雞們還在,被娘圈在院裡一個小小的範圍裡,依舊毫無心肺地嘰嘰喳喳,整日整日曬著它們對生活的滿足感和幸福感。這些小雞是米秋夢想存在過的證明,也是她希望幻滅的證詞,她已經不知道自己該如何面對這十隻無法消彌的痕跡。娘堅決不讓米秋再帶它們出去看,她說小雞們的就應該巴掌大,再大就迷了路回不來了。娘隻允許米秋撥些草回來小掌大”的天地裡,其他的,是再不肯讓她做了。米秋明白,娘肯定認為自己丟失小雞是存了心的,這是對她的戒備,防火防盜防米秋,是娘為小雞們豎起來的警示牌。

    被剝奪了對小雞們的看護權,米秋著實萎靡了一陣。這其實是件很奇怪的事情,按說她已經用心了,誰知道所用之心非所用之地呢,她居然從來沒數過回籠的小雞數量,甚至遲鈍到無視小雞陣容的由大而小。也難怪娘會生氣,懷疑她的用心,這確實有動機不純的意味,就像陪著那幫老太太打牌一樣。

    你就是百無聊賴!娘用鄙視的目光看著米秋說。米秋實在佩服娘,一個退休多年、六十來歲的會計,居然成語還用得這麼溜。“百無聊賴”對表面的米秋而言,是事實。

    娘是真理!顛撲不破的真理!對娘的“結案陳詞”,米秋隻能無奈地接受,反正娘害的招數也就這樣,拿的是雞毛撢子,用的卻是裹著雞毛的那一頭,再用力氣,傷個皮,甚至連皮都傷不了。但米秋得配合娘,常常要裝出受了傷還能自理的樣子,不然,倒是用了力氣的娘被自己的反作用力傷著。

    要不你還是出去找人鬼混去?整天在家裡,真不怕窩出一身的虱子。娘說。

    米秋以前是愛玩之人,高考前學校的就掛在校門口的傳達室旁邊,隻出學校大門都能看到那塊醒目的牌子,越來越少的數字讓人越來越有緊迫感。米秋在這種緊迫感中反倒隔三岔五地跟幾個同學跑出去看電影,參加些莫名其妙的沙龍,或者騎自行車去山裡的水庫遊泳。反常得有點不像話。娘那時真急,急還不敢跟米秋發脾氣,米秋的情緒比她來得大多了,一個不順心,不喫飯,摔了手裡的東西拎著書包直接走人。娘時常眼淚汪汪,跟爹說這樣鬼混下去可咋辦?或者,又不知道去哪兒鬼混了。“鬼混”成了米秋出門的標簽。這樣說得多了,連時不時回家的大哥大嫂都聽煩了,有一段時間直接不回家,說是要等米秋高考結束再回來。還是爹了解米秋,安慰娘說,米秋本質好,出不了事,也就是學了,釋放一下。米秋覺得爹就是比娘睿智,娘隻看到表面的自己。

    娘啊,你就這麼放得下心來,都主動讓我出去鬼混了?米秋明白,娘其實是要她出去走走,隻要出了門,總是有地方可去的,某個同學那裡、街頭巷尾的哪個攤位上、看一場電影,再不然,還是圖書館……反正,隻要出門,娘看不到的地方,都是“鬼混”。

    隨你隨你,怎麼混都行,隻要不窩在家裡。娘急著去打牌,話音沒落,人已經扭身出了門。

    米秋嘆了口氣,在家待了些日子——她有些恍惚,竟不記得自己在家到底待了多長時間,清楚的是她在家中的地位一落千丈,越來越不受娘的待見。人家都說是嫁出去的女兒潑出去的水,這還沒嫁的動靜呢,已經是急於被潑出去的姿態。看來“待字閨中”遠遠不如“待嫁”來得溫暖和體貼。

    從縣圖書館出來,天已經開始下雨,雨不大,標準的“綿綿”細雨。這樣的雨落不到米秋眼裡,她抱緊剛借出來的書,了細雨中。雨是“潤物細無聲”的那種,有耐心得很,米秋走得不緊不慢,似乎也很有耐心,但一段路之後,她的衣服到底還是被潤濕,頭發已經掛上雨珠往下滴落。一個瘦弱的姑娘,在大街上被淋濕的形像總是顯得狼狽,更容易落入人的眼,這讓那些有先見之明、早早備了雨傘的人有了優越感。

    穿過三個街口之後,就是街邊了,人終於稀疏,再走一段路,越過鐵道口,然後再走個十來分鐘,就到家了。米秋不怕淋雨,打小她就喜歡在這樣綿密的雨中穿行,爹不說,娘也不阻止,他們都隨便米秋在雨水裡折騰,隻是熬一碗姜湯米秋是必須要喝的,這沒有商量的餘地。出了城的米秋越走越慢,簡直就是雨中漫步了,她想戴望舒《雨巷》裡的那位丁香姑娘,結著愁怨何不索性拋開油紙傘,素了面素了心面對天地,或者那丁香一樣的愁怨就隨之消散了呢?

    隻管低了頭去想這些不著邊際的事,未發現身邊多了個人,替她撐著傘,走出去好久,纔意識到雨停了。抬頭看到頭頂上擎著的一把傘,還有劉夢之笑意盎然的臉。

    都淋成這樣了,怎麼就不知道避避雨?撐把油紙傘也行啊。米秋驚訝,劉夢之怎就看出她的思緒在《雨巷》裡呢?

    米秋不好意思地往外挪了挪身子,劉夢之給她撐了傘,一半身子已經有些濕了。我反正已經是濕透了,回去要換的,你別再淋濕了。她說。沒說出來的話是自己喜歡雨,還有不一個男人共用一把傘。

    劉夢之沒勉強,看米秋抱著的書,卻完好地用塑料紙包著,知她還是對天氣有預見的。收了傘說,打傘確實有些累贅,不如和米秋一起體驗一下淋雨的感覺。

    米秋說,還是打上傘吧,有傘不打不怪異嗎?我是因為懶纔不喜歡帶傘,這不是好但我還是。你可別淋病了。

    你小看我!一場小雨能放倒一個曾經的老兵那不是笑話嘛!劉夢之不以為然。

    呀,原來是前兵哥哥,失敬失敬。米秋抱了抱拳,沒提防書從懷裡滑落。

    劉夢之把書拾起來,從口袋裡掏出一張揉皺了的紙,擦拭著塑料紙上的泥沙,擦淨遞給米秋,笑道,《靜靜的頓河》可不是本好啃的書,我當兵前一周時間看了不到一百頁,恁是沒把人物的名字記住,自己想想都害怕,就放棄了。

    米秋也笑,於是你就去當兵了?我要是看不下去也隻能扛著吧,沒機會去當兵了。

    看不下去就去練你的小雞軍團。

    米秋情緒有些低落,唉,我娘看不上我……

     




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