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    【出版社】中國國際廣播 
    【ISBN】9787507835359
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    內容介紹



    出版社:中國國際廣播
    ISBN:9787507835359
    商品編碼:1094159695

    代碼:45

        
        
    "/
      商品基本信息,請以下列介紹為準
    商品名稱: 一天的工作 小說 書籍
    作者: 魯迅 編譯
    代碼: 45.5
    出版社: 中國國際廣播
    出版日期: 2013-01-01
    ISBN: 9787507835359
    印次: 1
    版次: 1
    裝幀: 精裝
    開本: 大16開

      內容簡介
         《人文讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作》是魯迅在1932年至
    1933年間編譯的蘇聯短篇小說集,1933年3月由上海良友圖書印刷公司出版,列為《良友文學叢書》之一。內收畢力涅克的《苦蓬》、綏甫林娜的《肥料》、略悉珂的《鐵的靜寂》、聶維洛夫的《我要活》、瑪拉式庚的《工人》、綏拉菲摩維支的《人文讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作》和《岔道夫》、孚爾瑪諾夫的《的英雄們》、唆羅訶夫的《父親》、班菲洛夫和伊連珂夫合寫的《枯煤,人們和耐火磚》等作品十篇。其中綏拉菲摩維支的兩篇為文尹(楊之華)譯。
        
    《人文讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作》裡的這些作品都以蘇聯十月和國內戰爭為背景,描寫了當時蘇聯社會各階層的鬥爭、工作、生活狀態。魯迅的翻譯強調忠實原文,以“硬譯”風格聞名。我國國內大後,在民眾中普遍產生了一種“政治焦慮”,而魯迅對蘇聯進步書籍的譯介,給廣大民眾提供了一個排解和釋放這種焦慮的渠道。

      目錄
    目次
    前記
    苦蓬
    肥料
    鐵的靜寂
    我要活
    工人
    一天的工作
    岔道夫
    的英雄們
    父親
    枯煤,人們和耐火磚
    後記

      編輯推薦
        《人文讀與收藏·良友文學叢書:一天的工作》是魯迅先生精選慎譯足代表蘇聯的短篇小說。《豎琴》選的是十篇同路人的作品,這裡是幾篇蘇聯無產者作家的小說。讀《豎琴》的人,一定不要錯過這部書。

      前言
    蘇聯的無產作家,是十月以後,即努力於創作的,一九一八年,無產者教化團就印行了無產者小說家和詩人的叢書。二十年夏,又開了作家的大會。而初的文學者的大結合,則是名為‘鍛冶廠’的集團。
    但這一集團的作者,是往往負著深的傳統的影響的,因此就少有獨創性,到新經濟政策施行後,誤以為近於失敗,折了幻想的翅子,幾乎不能歌唱了。首先對他們宣戰的,是‘那巴斯圖’(意雲:在前哨)派的批評家,英古羅夫說:‘對於我們的今日,他們在怠工,理由是因為我們的今日,沒有十月那時的燦爛。他們……不願意走下英雄底阿靈比亞來。這太平常了。這不是他們的事。’
    一九二二年十二月,無產者作家的一團在‘青年衛軍’的編輯室裡集合,決議另組一個‘十月團’,‘鍛冶廠’和‘青年衛軍’的團員,離開舊社,加入者不少,這是‘鍛冶廠’分裂的開端。‘十月團’的主張,如烈烈威支說,是‘內亂已經結束,“暴風雨和襲擊”的時代過去了。而灰色的暴風雨的時代又已到來,在無聊的幔下,暗暗地準備著新的“暴風雨”和新的“襲擊”。’所以抒情詩須用敘事詩和小說來替代;抒情詩也‘應該是血,是肉,給我們看活人的心緒和感情,不要表示柏拉圖的歡喜了。’
    但‘青年衛軍’的主張,卻原與‘十月團’有些相近的。
    直後的無產者文學,誠然也以詩歌為多,內容和技術,傑出的都很少。有纔能的者,還在血戰的渦中,文壇幾乎全被較為閑散的‘同路人’所獨占。然而還是步步和社會的實現一同進行,漸從抽像的,主觀的而到了具體的,實在的描寫,紀念碑的長篇大作,陸續發表出來,如裡培進斯基的‘一周間’,綏拉菲摩維支的‘鐵流’,革拉特珂夫的‘士敏土’,就都是一九二三至二四年中的大收獲,且已移植到中國,為我們所熟識的。
    站在新的立場上的智識者的作家既經輩出,一面有些‘同路人’也和現實接近起來,如伊凡諾夫的‘哈蒲一’,斐定的‘都市與年’,也被稱為蘇聯文壇上的重要的收獲。先前的勢如水火的作家,現在似乎漸漸有些融洽了。然而這文學上的接近,淵源其實是很不相同的。珂剛教授在所著的‘偉大的十年的文學’中說:
    ‘無產者文學雖然經過了幾多的變遷,各團體間有過爭鬥,但總是以一個觀念為標幟,發展下去的。這觀念,就是將文學看作階級底表現,無產階級的感的藝術底形式化,組織意識,使意志向著一定的行動的因子,後,則是戰鬥時候的觀念形態底武器。縱使各團體間,頗有不相一致的地方,但我們從不見有誰想要復興一種超階級的,自足的,價值內在的,和生活毫無關繫的文學。無產者文學是從生活出發,不是從文學性出發的。雖然因為作家們的眼界的擴張,以及從直接鬥爭的主題,移向心理問題,倫理問題,感情,情熱,人心的細微的經驗,那些稱為底全人類的主題的一切問題去,而“文學性”也愈加占得光榮的地位;所謂藝術底手法,表現法,技巧之類,又會有重要的意義;學習藝術,研究藝術,研究藝術的技法等事,成了急務,公認為切要的口號;有時還好像文學繞了一個大圈子,又回到原先的處所了。’
    ‘所謂“同路人”的文學,是開拓了別一條路的。他們從文學走到生活去。他們從價值內在底的技巧出發。他們先將看作藝術底作品的題材,自說是對於一切傾向性的敵人,夢想著無關於傾向的作家的自由的共和國。然而這些“純粹的”文學主義者們——而且他們大抵是青年——終於也不能不被拉進全線沸騰著的戰爭裡去了。他們參加了戰爭。於是從底實生活到達了文學的無產階級作家們,和從文學到達了底實生活的“同路人們”,就在初的十年之終會面了。初的十年的終末,組織了蘇聯作家的

      摘要
         父 親 M·唆羅訶夫作
    太陽隻在哥薩克村邊的灰綠色的叢林後面,衰弱地映眼了。離村不遠是渡船,我必須用這渡到頓河的那一岸去。我走過濕沙,從中就升起腐敗的氣味來,好像濕透的爛樹。道路仿佛是紛亂的兔子腳印一般,蜿蜒著出了叢林。腫脹的通紅的太陽,已經落在村子那邊的墳地裡。我的後面,在枯燥的雜樹間緩步著莽蒼蒼的黃昏。
        
    渡船就繫在岸邊,閃著淡紫的水在它下面窺視。櫓在輕輕的跳動,向一邊回旋,櫓臍也咿啞作響。
        
    船夫正在用汲水勺刮著生了青苔的船底,將水潑出外面去。他仰起頭來,用了帶黃的,歪斜的眼睛看定我,不高興地相罵似的問道:
    “要擺渡麼?立刻行的,這就來解纜子。” “我們兩個就可以開船麼?” “也隻得開。立刻要夜了。誰知道可還有什麼人來
    呢。”他卷著褲腳,又向我一看,說: “看起來,你是一個外路人,不是我們這裡的。從那來的呀?” “我是從營裡回來的。”
    那人將帽子放在小船裡,擺一擺頭,搖開了夾著黑色的,高加索銀子一般的頭發,向我使一個眼色,就露出他那蛀壞的牙齒來:
    “請了假呢還是這麼一回事,——偷偷的?” “是退了伍的。我的年限滿了。” “哦……哦。那麼是可以閑散了的……”
    我們搖起櫓子來。頓河卻像開玩笑似的總將我們運進那浸在岸邊的森林的新樹裡面去。水激著容易破碎的龍骨,發出分明的聲音。綻著藍的脈管的船夫的赤腳,就像成捆的粗大的筋肉一樣。冷得發了青的腳底,堅韌的牢踏在滑滑的斜梁上,臂膊又長又壯,指節都粗大到突了起來。他瘦而狹肩,彎了腰,堅忍的在搖櫓,但櫓卻巧妙的劈破波頭,深入水裡去了。
        
    我聽到這人的調勻的,無礙的呼吸。從他那羊毛線衫上,湧出汗和煙,以及水的淡泊味的撲鼻的氣味來。
        他忽然放下櫓,回頭向我道:
    “看起來,好像我們進不去了,我們要在這裡的樹林裡給擠破的了。真糟!” 被一個激浪一打,船就撞在一塊峻峭的岩石上。它……
    P195-196



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