| | | | 俄國經典中篇小說-名家.名篇.名譯 小說 盛寧主編 文化藝術出版社 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 209-304元 | | 【優惠價】 | 131-190元 | | 【出版社】 | 文化藝術出版社 | | 【ISBN】 | 9787503952968 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：文化藝術出版社 ISBN：9787503952968 商品編碼：66638303141 開本：16開 出版時間：2012-03-01 頁數：300000 字數：300000 代碼：39
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 俄國經典中篇小說-名家.名篇.名譯 小說 盛寧主編 文化藝術出版社 9787503952968 | | 作者： | 盛寧主編 | | 代碼： | 39.8 | | 出版社： | 文化藝術出版社 | | 出版日期： | 2012-03-01 | | ISBN： | 9787503952968 | | 印次： | | | 版次： | 1 | | 裝幀： | 平裝 | | 開本： | 16開 |
| 內容簡介 |
《俄國經典中篇小說》由盛寧主編，馮季慶選編，關於這本書所選作品在思想內容上有什麼具體的社會意義，在寫作風格和寫作技巧上又如何出類撥萃等等，這裡就沒有要一一介紹了，我們還是請讀者自己來品嘗一下“開卷有益”的樂趣吧。因為我們相信，隻要你翻開這本《俄國經典中篇小說》，閱讀其中的任何一篇，你都會從中發現一個與你的生活全然不同的，它一定會喚起你強烈的求知欲望，而當你閱讀了這些作品之後，如果你對所讀作品的作者及相關背景還有遏制不住的興趣，那你可以從任何一部文學百科全書或名著導讀中，毫不費力地找到所需要的信息。而現在，作為讀者的你，隻需邁出這關鍵的步：打開本書，開始閱讀吧。 |
| 目錄 | 地下室手記
〔俄國〕費·陀思妥耶夫斯基著／劉文飛譯
克萊采奏鳴曲
〔俄國〕列·尼·托爾斯泰著／臧仲倫譯
謝爾蓋神父
〔俄國〕列·尼·托爾斯泰著／臧仲倫譯
六號病房
〔俄國〕安·巴·契訶夫著／李輝凡譯
孽卵
〔俄國〕米·阿·布爾加科夫著／周啟超譯 |
| 編輯 | | 《俄國經典中篇小說》由盛寧主編，馮季慶選編，為“經典中篇小說”繫列叢書之一。全書收入了費·陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》，托爾斯泰的《克萊采奏鳴曲》和《謝爾蓋神父》，契訶夫的《六號病房》，米·阿·布爾加科夫的《孽卵》共五篇俄國經典中篇小說。 |
| 前言 | | 盛寧十年前，我們曾選編過一套《經典短篇小說》，我在那套書的序言裡說到，隨著現代生活節奏的不斷加快，加之各種新興科技手段和媒體形式的介入，人們在這個上的生存方式，包括我們對所處的整個認識方式，都已發生了極大的變化。變化帶來的負面影響之一，就是一些曾有過輝煌顯赫歷史的藝術形式無可挽回地式微衰落了，盡管我們費盡心力去搶救，它們仍不以人的意志為轉移地飛離我們普通人的日常視野，淪為僅供少數人觀賞把玩的“藏品”。於是“文學已經衰亡”，“紙介印刷物將被數字出版物取代”一類的哀歌，彼落此起地響徹文壇。這些說法所引發的悲觀情緒很快蔓延到了學界。記得那年美國的文學批評家J.希利斯·米勒曾來華講演，他很坦誠地訴說了自己五味雜陳的內心感受，那篇講稿後來在美國學刊《辨析》上發表，他又將講話稿的標題改為“廢墟上的文學研究”，其悲悼之情溢於言表。轉眼十年過去。情況又發生了什麼變化呢？在千千萬萬令人眼花繚亂的事件中，移動通訊手段的性更新撥得頭籌。手機的普及，是集通訊、瀏覽、搜索等功能為一體的iPhone的問世，將2010年推入所謂的“微博”年。據新統計，中國網民規模現已達到4.85億，“微博”用戶的數量則爆發增長到近2億，成為用戶增長快的互聯網應用模式。“微博”突如其來的出現，且規模如此之大，它立刻給大眾閱讀習慣帶來了誰也不曾料到的衝擊。幾乎就在一夜之間，這種帶有“娛樂化”、“碎片化”特點的資訊消費形式，變成了時下流行的大眾閱讀方式。所謂“娛樂化”，就是閱讀活動除實現資訊傳遞的目的外，還帶有一種搞笑逗樂的“狂歡”色彩；而所謂的“碎片化”，則是指人們在快節奏的日常生活中，利用各種活動的間隙或空當來完成閱讀，使閱讀一改過去那種連續、專注的特點，而變成一種時斷時續、見縫插針式的消遣。這樣的一種閱讀形式，對需要長時間靜坐默讀的長篇小說來說，顯然是要排斥的。而從這個角度想下去，傳統意義上的文學似乎很快就沒有了自己的位置。但實際情況卻並沒有糟到這般田地。說來也頗值得玩味，據美國全國文學藝術基金會歷年的調查報告，自上個世紀80年代起，美國青年和成人中閱讀文學作品的讀者比例接連二十多年持續下滑，17歲年齡段中不讀文學書的人數，2004年比1984年足足翻了一番，達到了百分之二十左右；然而，2009年的調查報告稱，由於各級教育機構的努力，18～24歲年齡段閱讀文學書籍的人數競在2008年出現了拐點，次大幅度回升，增加了三百多萬人。而中國的情況非但不像文學消亡論者所描述的那麼悲觀，甚至比上述美國報道更令人鼓舞。僅就近十年的情況統計看，紙介印刷讀物並未顯出“退市”的意思，非但沒有，這些年的全國圖書出版總量還一直保持著10％左右的年增率，其中文學讀物年增率也達到了9％。僅以2009年為例，文學類圖書出版總數達25萬種（其中初版新書為18萬種），總碼洋8，居然還高於經濟類的圖書。尤其值得注意的是，再版文學書競占了文學出版總量的四分之一，而據從事文學圖書出版的人士說，再版書基本屬於文學經典名著一類的“長銷書”，也就是說，文學經典名著仍占據四分之一左右的文學類圖書市場。這一串數據有點枯燥，但至少可說明兩點：其一，“文學”沒有消亡。所謂“消亡”一說，實在是個偽命題。因為“文學”本是個後設的、集合性概念，它是對某一類你認為應該命名為“文學”的文字的界定，既然它的內涵是人為的，流變的，它能不斷吐故納新，所以也就談不上消亡。而終會消亡的，隻是某個具體的文學形式（體裁、文類），這種文學形式由於存在條件的變化或喪失，則可能發生嬗變或消亡，但沒準什麼時候它又會重新萌生，中 |
| 摘要 | | 我是個病人……我是個兇狠的人。我是個不討人喜歡的人。我想，我的肝髒有病。但是，我絲毫不懂得我的病情，我確實不知道我有病。我不去治病，也從未去治過病，雖說我是尊重醫學和醫生的。再說，我還極其迷信；當然，我還沒有迷信到不尊重醫學的地步。（我受過足夠的教育，能讓我不迷信，可我還是迷信。）不，我是因賭氣而不願去治病的。你們也許不願意了解這一點。我卻是明白的。自然，我無法向你們解釋清楚，我這是在和誰賭氣；我也一清二楚，我不去醫生們那裡決不會使得他們“難堪”；我比誰都清楚，我這樣做，隻會害自己，而不會殃及他人。但是，如果說我沒有去治病，這畢竟是在賭氣。肝髒在痛，那麼，就讓它痛得更厲害些吧！我早就這樣生活，已有二十來年了。如今我四十歲。我從前任過公職，如今卻不再任職了。我曾是個兇狠的小官吏。我曾粗暴無禮，並因此感到愉快。要知道，我是不收受賄賂的，也許，單憑這一點，我就該獎勵自己。（一句蹩腳的俏皮話；可我卻不打算將它抹去。我把這句話寫了出來，認為它一定會是好笑的；而此刻，我自己也已看出來了，我不過是在卑鄙地炫耀自己，——可我偏不將它抹去！）每當有人走近我的辦公桌請我開證明時，我就會對他們齜牙咧嘴，而當發現有人因此感到難受時，我便會獲得一陣難以的快感。我幾乎每次都能獲得這樣的快感。大部分來人都是膽怯的：明擺著嘛，他們都是來求人的。但是，在那些自命不凡的家伙中，有一位軍官使我討厭。他無論如何也不願屈服，還極其兇惡地把軍刀弄得鏗鏘作響。就為了把這軍刀，我和他鬥了一年半。終，我贏了。他不再弄出鏗鏘之聲了。不過，這些事情都發生在我的青年時代。但是，先生們，你們知道我的惡毒之處主要是什麼嗎？全部都在於，為可惡的一點就在於，我經常地、甚至是在為憤怒的時刻，也會可恥地意識到，我不僅不惡毒，甚至還是一個兇不起來的人，我不過是在嚇唬嚇唬麻雀並以此罷了。我滿口白沫，但隻要給我一個什麼洋娃娃，或是給我一杯糖水，我也許就會安靜下來。我甚至會心軟下來，雖說此後，我也許會對自己齜牙咧嘴，還會羞愧得好幾個月都睡不著覺。這就是我的脾氣。我說我曾是個兇狠的小官吏，我這是在說謊。我因賭氣而說謊。我隻是在和那些請求者、和那位軍官鬧著玩，事實上，我一直無法兇狠起來。我時刻意識到，自己身上有許多與兇狠截然對立的成分。我能感到，這些對立的成分正在我的體內蠢動。我知道，這些成分終生在我的體內蠢動，企圖衝出我的身體，可是我不放它們出去，不放它們，故意不放它們出去。它們那麼可恥地折磨我，弄得我渾身痙攣，它們簡直讓我厭惡，厭惡透頂！先生們，你們是否覺得，我馬上就會在你們的面前懺悔什麼、就會求你們原諒什麼了？……我相信你們覺得是這樣的……但請你們相信，即便你們覺得是這樣，我反正無所謂……我不僅不能成為兇狠的人，甚至也不能成為任何一種人：無論是兇狠的人還是善良的人，無論是無賴壞蛋還是正人君子，無論是英雄還是昆蟲。如今，我在自己的角落裡過日子，我用來自我解嘲的，是這樣一個惡毒的、毫無用處的安慰：一個聰明人是無法真的成為一種什麼樣的人，而能成為一種什麼樣的人的隻有傻瓜。是啊，十九世紀的聰明人大多數應該是、而且就道德意義而言也須是個無個性的人；而有個性的人、活動家，——則大多是纔智有限的人。這是我四十年來的信念。我如今四十歲，要知道，四十歲，這就是整整一輩子啊，要知道，這就是垂暮之年了。過了四十歲，再活下去，就是不體面、庸俗和不道德的了！請你們老老實實回答：有誰活過了四十歲？我來告訴你們，隻有傻瓜和惡棍纔會活過四十歲。我就要這樣說，衝著所有的老頭兒、衝 |
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