| | | 俄國經典中篇小說-名家.名篇.名譯 小說 盛寧主編 文化藝術出版社 | 該商品所屬分類:圖書 -> ε | 【市場價】 | 209-304元 | 【優惠價】 | 131-190元 | 【出版社】 | 文化藝術出版社 | 【ISBN】 | 9787503952968 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:文化藝術出版社 ISBN:9787503952968 商品編碼:66638303141 開本:16開 出版時間:2012-03-01 頁數:300000 字數:300000 代碼:39
" 商品基本信息,請以下列介紹為準 | 商品名稱: | 俄國經典中篇小說-名家.名篇.名譯 小說 盛寧主編 文化藝術出版社 9787503952968 | 作者: | 盛寧主編 | 代碼: | 39.8 | 出版社: | 文化藝術出版社 | 出版日期: | 2012-03-01 | ISBN: | 9787503952968 | 印次: | | 版次: | 1 | 裝幀: | 平裝 | 開本: | 16開 |
內容簡介 | 《俄國經典中篇小說》由盛寧主編,馮季慶選編,關於這本書所選作品在思想內容上有什麼具體的社會意義,在寫作風格和寫作技巧上又如何出類撥萃等等,這裡就沒有要一一介紹了,我們還是請讀者自己來品嘗一下“開卷有益”的樂趣吧。因為我們相信,隻要你翻開這本《俄國經典中篇小說》,閱讀其中的任何一篇,你都會從中發現一個與你的生活全然不同的,它一定會喚起你強烈的求知欲望,而當你閱讀了這些作品之後,如果你對所讀作品的作者及相關背景還有遏制不住的興趣,那你可以從任何一部文學百科全書或名著導讀中,毫不費力地找到所需要的信息。而現在,作為讀者的你,隻需邁出這關鍵的步:打開本書,開始閱讀吧。 |
目錄 | 地下室手記 〔俄國〕費·陀思妥耶夫斯基著/劉文飛譯 克萊采奏鳴曲 〔俄國〕列·尼·托爾斯泰著/臧仲倫譯 謝爾蓋神父 〔俄國〕列·尼·托爾斯泰著/臧仲倫譯 六號病房 〔俄國〕安·巴·契訶夫著/李輝凡譯 孽卵 〔俄國〕米·阿·布爾加科夫著/周啟超譯 |
編輯 | 《俄國經典中篇小說》由盛寧主編,馮季慶選編,為“經典中篇小說”繫列叢書之一。全書收入了費·陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》,托爾斯泰的《克萊采奏鳴曲》和《謝爾蓋神父》,契訶夫的《六號病房》,米·阿·布爾加科夫的《孽卵》共五篇俄國經典中篇小說。 |
前言 | 盛寧十年前,我們曾選編過一套《經典短篇小說》,我在那套書的序言裡說到,隨著現代生活節奏的不斷加快,加之各種新興科技手段和媒體形式的介入,人們在這個上的生存方式,包括我們對所處的整個認識方式,都已發生了極大的變化。變化帶來的負面影響之一,就是一些曾有過輝煌顯赫歷史的藝術形式無可挽回地式微衰落了,盡管我們費盡心力去搶救,它們仍不以人的意志為轉移地飛離我們普通人的日常視野,淪為僅供少數人觀賞把玩的“藏品”。於是“文學已經衰亡”,“紙介印刷物將被數字出版物取代”一類的哀歌,彼落此起地響徹文壇。這些說法所引發的悲觀情緒很快蔓延到了學界。記得那年美國的文學批評家J.希利斯·米勒曾來華講演,他很坦誠地訴說了自己五味雜陳的內心感受,那篇講稿後來在美國學刊《辨析》上發表,他又將講話稿的標題改為“廢墟上的文學研究”,其悲悼之情溢於言表。轉眼十年過去。情況又發生了什麼變化呢?在千千萬萬令人眼花繚亂的事件中,移動通訊手段的性更新撥得頭籌。手機的普及,是集通訊、瀏覽、搜索等功能為一體的iPhone的問世,將2010年推入所謂的“微博”年。據新統計,中國網民規模現已達到4.85億,“微博”用戶的數量則爆發增長到近2億,成為用戶增長快的互聯網應用模式。“微博”突如其來的出現,且規模如此之大,它立刻給大眾閱讀習慣帶來了誰也不曾料到的衝擊。幾乎就在一夜之間,這種帶有“娛樂化”、“碎片化”特點的資訊消費形式,變成了時下流行的大眾閱讀方式。所謂“娛樂化”,就是閱讀活動除實現資訊傳遞的目的外,還帶有一種搞笑逗樂的“狂歡”色彩;而所謂的“碎片化”,則是指人們在快節奏的日常生活中,利用各種活動的間隙或空當來完成閱讀,使閱讀一改過去那種連續、專注的特點,而變成一種時斷時續、見縫插針式的消遣。這樣的一種閱讀形式,對需要長時間靜坐默讀的長篇小說來說,顯然是要排斥的。而從這個角度想下去,傳統意義上的文學似乎很快就沒有了自己的位置。但實際情況卻並沒有糟到這般田地。說來也頗值得玩味,據美國全國文學藝術基金會歷年的調查報告,自上個世紀80年代起,美國青年和成人中閱讀文學作品的讀者比例接連二十多年持續下滑,17歲年齡段中不讀文學書的人數,2004年比1984年足足翻了一番,達到了百分之二十左右;然而,2009年的調查報告稱,由於各級教育機構的努力,18~24歲年齡段閱讀文學書籍的人數競在2008年出現了拐點,次大幅度回升,增加了三百多萬人。而中國的情況非但不像文學消亡論者所描述的那麼悲觀,甚至比上述美國報道更令人鼓舞。僅就近十年的情況統計看,紙介印刷讀物並未顯出“退市”的意思,非但沒有,這些年的全國圖書出版總量還一直保持著10%左右的年增率,其中文學讀物年增率也達到了9%。僅以2009年為例,文學類圖書出版總數達25萬種(其中初版新書為18萬種),總碼洋8,居然還高於經濟類的圖書。尤其值得注意的是,再版文學書競占了文學出版總量的四分之一,而據從事文學圖書出版的人士說,再版書基本屬於文學經典名著一類的“長銷書”,也就是說,文學經典名著仍占據四分之一左右的文學類圖書市場。這一串數據有點枯燥,但至少可說明兩點:其一,“文學”沒有消亡。所謂“消亡”一說,實在是個偽命題。因為“文學”本是個後設的、集合性概念,它是對某一類你認為應該命名為“文學”的文字的界定,既然它的內涵是人為的,流變的,它能不斷吐故納新,所以也就談不上消亡。而終會消亡的,隻是某個具體的文學形式(體裁、文類),這種文學形式由於存在條件的變化或喪失,則可能發生嬗變或消亡,但沒準什麼時候它又會重新萌生,中 |
摘要 | 我是個病人……我是個兇狠的人。我是個不討人喜歡的人。我想,我的肝髒有病。但是,我絲毫不懂得我的病情,我確實不知道我有病。我不去治病,也從未去治過病,雖說我是尊重醫學和醫生的。再說,我還極其迷信;當然,我還沒有迷信到不尊重醫學的地步。(我受過足夠的教育,能讓我不迷信,可我還是迷信。)不,我是因賭氣而不願去治病的。你們也許不願意了解這一點。我卻是明白的。自然,我無法向你們解釋清楚,我這是在和誰賭氣;我也一清二楚,我不去醫生們那裡決不會使得他們“難堪”;我比誰都清楚,我這樣做,隻會害自己,而不會殃及他人。但是,如果說我沒有去治病,這畢竟是在賭氣。肝髒在痛,那麼,就讓它痛得更厲害些吧!我早就這樣生活,已有二十來年了。如今我四十歲。我從前任過公職,如今卻不再任職了。我曾是個兇狠的小官吏。我曾粗暴無禮,並因此感到愉快。要知道,我是不收受賄賂的,也許,單憑這一點,我就該獎勵自己。(一句蹩腳的俏皮話;可我卻不打算將它抹去。我把這句話寫了出來,認為它一定會是好笑的;而此刻,我自己也已看出來了,我不過是在卑鄙地炫耀自己,——可我偏不將它抹去!)每當有人走近我的辦公桌請我開證明時,我就會對他們齜牙咧嘴,而當發現有人因此感到難受時,我便會獲得一陣難以的快感。我幾乎每次都能獲得這樣的快感。大部分來人都是膽怯的:明擺著嘛,他們都是來求人的。但是,在那些自命不凡的家伙中,有一位軍官使我討厭。他無論如何也不願屈服,還極其兇惡地把軍刀弄得鏗鏘作響。就為了把這軍刀,我和他鬥了一年半。終,我贏了。他不再弄出鏗鏘之聲了。不過,這些事情都發生在我的青年時代。但是,先生們,你們知道我的惡毒之處主要是什麼嗎?全部都在於,為可惡的一點就在於,我經常地、甚至是在為憤怒的時刻,也會可恥地意識到,我不僅不惡毒,甚至還是一個兇不起來的人,我不過是在嚇唬嚇唬麻雀並以此罷了。我滿口白沫,但隻要給我一個什麼洋娃娃,或是給我一杯糖水,我也許就會安靜下來。我甚至會心軟下來,雖說此後,我也許會對自己齜牙咧嘴,還會羞愧得好幾個月都睡不著覺。這就是我的脾氣。我說我曾是個兇狠的小官吏,我這是在說謊。我因賭氣而說謊。我隻是在和那些請求者、和那位軍官鬧著玩,事實上,我一直無法兇狠起來。我時刻意識到,自己身上有許多與兇狠截然對立的成分。我能感到,這些對立的成分正在我的體內蠢動。我知道,這些成分終生在我的體內蠢動,企圖衝出我的身體,可是我不放它們出去,不放它們,故意不放它們出去。它們那麼可恥地折磨我,弄得我渾身痙攣,它們簡直讓我厭惡,厭惡透頂!先生們,你們是否覺得,我馬上就會在你們的面前懺悔什麼、就會求你們原諒什麼了?……我相信你們覺得是這樣的……但請你們相信,即便你們覺得是這樣,我反正無所謂……我不僅不能成為兇狠的人,甚至也不能成為任何一種人:無論是兇狠的人還是善良的人,無論是無賴壞蛋還是正人君子,無論是英雄還是昆蟲。如今,我在自己的角落裡過日子,我用來自我解嘲的,是這樣一個惡毒的、毫無用處的安慰:一個聰明人是無法真的成為一種什麼樣的人,而能成為一種什麼樣的人的隻有傻瓜。是啊,十九世紀的聰明人大多數應該是、而且就道德意義而言也須是個無個性的人;而有個性的人、活動家,——則大多是纔智有限的人。這是我四十年來的信念。我如今四十歲,要知道,四十歲,這就是整整一輩子啊,要知道,這就是垂暮之年了。過了四十歲,再活下去,就是不體面、庸俗和不道德的了!請你們老老實實回答:有誰活過了四十歲?我來告訴你們,隻有傻瓜和惡棍纔會活過四十歲。我就要這樣說,衝著所有的老頭兒、衝 |
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