曾舜晞、楊超越、劉宇寧領銜主演的同名古裝武俠劇騰訊視頻火熱上線

“說英雄·誰是英雄”繫列是與金庸、古龍、梁羽生並稱“武俠小說四大家”的溫瑞安的代表作。”朝天一棍“是其中一部，說的是，為救被判死刑的好友”書到用時“方恨少、唐寶牛二人，天下英雄劫法場。自己帶人去找三師叔諸葛先生，彼此安排好一切。之後王小石出現在“別野別墅”，用“太陽神箭”（從三師叔諸葛先生那裡借來的）指著蔡京與之談判，在四大名捕等人的暗裡相助下，終解決劫法場事件。後又在鐵手、蔡璇等人的暗裡幫助下得以順利離開。

攜同何小河、章璇、梁阿牛等人，開始第二次逃亡。途中向溫柔告白，二人正式開始交往。但蔡璇似也對王小石有好感，溫柔也因此對他們發生誤會，賭氣離開。 葉神油一戰後，溫柔失蹤。王小石曾知會過他的三師叔諸葛神侯，並曾懇請他在自己逃離京師之後能出力照顧“金風細雨樓”的一眾好漢，諸葛先生正中下懷，馬上推介了臨行的戚少商……

溫瑞安（1954年1月1日出生），當代武俠小說名家，與金庸、梁羽生、古龍並稱武俠小說四大家。自20世紀80年代中期以後，隨著金庸、梁羽生封筆，古龍等優秀作家逝世，溫瑞安成了武俠小說“獨撐大局”（倪匡語）的作家。20世紀90年代以後，溫瑞安更是成了熱點中的熱點。其代表作《四大名捕》、《布衣神相》、《驚艷一槍》等頻繁被改變為電視電影，擁有廣泛的影響力。

目錄 ·第貳卷

第二篇 你的拳

〇〇三 · 【第十一章】 四大不空

〇四一 · 【第十二章】 打男人的女人

〇七九 · 【第十三章】 打女人的男人

一三一 · 【第十四章】 龜國鶴人

一八一 · 【第十五章】 敬請見怪

二三五 · 【第十六章】 紅爐上一點雪

二八九 · 【第十七章】 認真棧

三一九 · 【第十八章】 殺死你的溫柔

三四一 · 【第十九章】 不如溫柔同眠

三七一 · 【第二十章】 我是你的溫柔

三九三 · 【第二十一章】 她是她自己的溫柔

四一五 · 【第二十二章】 她是你的溫柔

四三七 · 【後記】 英雄本是真儒事

第二篇你 的 拳

——務必要有班門弄斧、勇於獻丑的勇氣，敢於破釜沉舟、舍我其誰的決心，纔能任大事、創新局。

但將無奈化為翼，

天空海闊任我飛！

第十一章四大不空

〇〇四 · 第一回 從此起，開始寂寞矣

〇一一 · 第二回 讓我戀愛可以嗎？

〇一九 · 第三回 一點都不溫柔的溫柔

〇二七 · 第四回 何不轟轟烈烈愛一場？

第一回從此起，開始寂寞矣

——這樣一名無懼無畏的猛漢，原來為了“情”字竟可以如此神傷、如此脆

弱的。

——這個人仿佛什麼都沒有了，隻剩下了悲憤哀傷。

一路上，她都在觀察唐寶牛。顯然的，這個人跟以前的唐寶牛（跟她一起天天瘋天天玩天天胡鬧一天不惹是生非就全身發癢無枝可棲的那個）是完全不一樣的人。

可是溫柔又偏偏知道：他和“他”其實是同一個人。她也明明曉得，“他”就是眼前的唐寶牛。

不過她還是覺得：他不是原來那個唐寶牛。

他不是的。

——因為他變了。

完全變了。

以前的唐寶牛，光是外號就有六十八個字長，趾高氣揚，面子大得像在天空畫了個鼻子就是他的顏臉，天塌下來他頂多叫方恨少當被蓋。他從來不等。他認為等人是形同羞辱自己的行為，就算是要等待時機，還不如自己去創造時機。他從來不怕。他自以為天不怕、地不怕進而頂天立地，最好是天怕他、地怕他。他不忍。他覺得忍氣吞聲是最愚昧的事，服就服，不服便不服，有什麼好忍的？再說，你忍了人，人可不一定知道你忍讓了他，反而可能得寸進尺，還笑你縮頭烏龜呢！所以他從來不忍、不怕、

不等。

因為他是唐寶牛。

——一個自稱“巨俠”：“大俠”不足以形容其偉其大的好漢。

除非是遇上他深佩的人，他纔忍、纔等、纔怕。

他向來隻怕對方有理，見到好人纔忍，對他覺得美麗之女子，他肯等。

這纔是唐寶牛。

——至少，這是以前溫柔所深悉的唐寶牛。

可是眼前的人，全變了樣。

徹底地變了。

他仍然高大、威皇、豪壯，但隻剩下了形，失去了神；剩下的是虛殼，他仿佛成了個沒了靈魂的人。

他不但無精打采，簡直形同槁灰。

他不再惹是生非。一路逃亡下來，一百裡如是，二百裡如是，三百裡亦如是。他忍，他讓。甚至他肯耐心等待。他不再鼓噪、鬧事，隻垂頭喪氣，甚至不言不語、不寢不食。

她曾連同方恨少、梁阿牛、何小河等人，千方百計，想盡辦法，要逗唐寶牛恢復以前一樣，有說有笑，嘻哈絕倒。

可是沒有用。

唐寶牛沒有笑。

他笑不出。

有一次，溫柔直接問他：“你知道你已經多久沒笑了？”

當時，唐寶牛臉上出現了一種極其茫然的表情來。

——仿佛，他不但已忘了怎樣笑，甚至已不知道笑是什麼了。

這一路逃亡下來，一個月了，他們身上原有的傷勢，多已好了個七八成。但隻有唐寶牛：他本來一向好像是鐵鐫成的，對他而言，就似從來沒有不能愈合的傷口——可是這次卻不然。

他的傷，其實並不大重，是在“八爺莊”裡打了皇帝、宰相後挨的毒打和任氏雙刑所施的刑傷，這些對平生受傷無算流血成河的他，本就不當一回事。

但他卻沒好。

傷依然是傷，而且傷口還在淌血、流膿，且不斷擴大，有的見筋，有的露骨，而且都發出惡臭。

不，還突然加重了：外傷之後，內傷也加劇。

一路上，八百裡路下來，他們雖然都受到追擊和伏擊，也各有傷亡（主要是保護王小石等人的正義力量跟追殺王小石一伙人的官兵、殺手及黑道高手廝拼的結果），但他們都一力護著唐寶牛，既沒讓他出擊，也不讓他受到任何傷害。

按照道理，這個天神般壯碩的漢子，在這種細心維護下，沒道理連那一點傷也好不了。

連體弱多病，自稱“弱不禁風”，但就利用這“弱不禁風”的特點練成“白駒過隙”身法的方恨少，他身上所受的傷，也早就復原了。

可是唐寶牛非但未傷愈，而且還傷得愈來愈重了。

有一天，他們發現他連胸骨也折斷了兩根。

又一次，他們發覺他折斷了兩根指骨，而他自己卻全無所覺——仿佛那不是他的手指，或者，他不知痛楚為何物似的。

他似一點也不愛惜自己。

但溫柔等人看到就心痛。

——這樣一位神威凜凜玉樹臨風的漢子，而今卻隻有八個字可以形容：形銷骨立，黯然銷魂。

她看了也覺得不忍心。

直至有一天在荒山露宿的半夜裡，溫柔先聽到狼嗥，後是蟲豸的嗚咽而忐忑不安，然後又為一陣陣奇異的聲音而驚醒，遂發覺王小石和唐寶牛正扭打在一起。

大家都醒了，幫忙按住了唐寶牛，發現他又斷了兩根肋骨，斷骨在荒山月下，慘青青的，正刺破掀開的創口胸肌腱肉，像一張血口裡伸出了兩根慘青帶白垩色的舌頭。

眾人都詫異王小石為何要下此重手，頃刻後纔知唐寶牛的傷是他自己下的手。他竟伸手插入了傷口，扣住自己的肋骨，且用力扳斷了它。骨折的聲音終於驚動了十分警覺的王小石。

王小石憤怒了。

他厲聲責問唐寶牛：“你為什麼要這樣對待自己？”

唐寶牛說：“你為什麼不讓我死？”

王小石狂怒地說：“你以為你這樣做就對得起為救你們而死去的弟兄們？！”

唐寶牛慘笑（那是笑嗎？如是，那“笑”確使溫柔不寒而栗），隻說：“我本來就不該活下去的。”

“那我呢？”方恨少忍不住插嘴說話。他氣得在荒山冷月寒夜裡，身上的白衣激出一種蒸騰的感覺：“他們也救了我，也為我犧牲了不少人命，流了不少熱血——如果你我不活下去，不活得好好的，他們都白死了！”

唐寶牛垂下了頭。

“可是……”

“可是什麼？”王小石咄咄迫問，“你在追悔朱小腰的死吧？你以為這樣折磨自己朱姑娘就會死得瞑目？！”

唐寶牛全身劇烈地顫抖了起來。

王小石一巴掌就摑了過去。

一記清脆的耳光。

“讓我也死吧！”

唐寶牛號道。

“你死吧！”王小石咬牙切齒地說，“你死了之後，看誰為朱姑娘報仇！朱小腰為救你而死，卻救了個廢物，她是白死了：你死了，誰殺吳驚濤？誰誅蔡京？誰為她報此大仇？！”

“我！”唐寶牛第一次回復他那打雷般的聲量，“我要為她

報仇！”

“你？”王小石第一個字是鄙夷的，然後纔說得斬釘截鐵，“那你先得要活下去再說！”

唐寶牛震了一震，仿佛到這天晚上，他纔第一次聽到“活”這個字和“活下去”這個詞兒，使他無限震驚。

甚至哭了起來。

哭了出聲。

一個大男人在荒山裡哭成這樣子無疑是很難為情的一件事。

可是並不。

全新修訂版總序：預支五百年新意

溫瑞安

“四大名捕”故事繫列，到底有多少部書呢？坦白說，作為作者的我，一時也未能統計清楚。以大家比較熟悉的《四大名捕會京師》為例，目前至少有五十七種不同地區、國家的版本，改編為影視漫畫等作品也逾十五次。如此換算，“四大名捕”故事至少已寫了五十卷以上，字數不少於千萬，版本恐也不少於二百種。

可是，其實《會京師》隻是二十歲前後的“少作”，隻是四位捕頭的“開頭”前戲。“四大名捕”往後延伸的故事，纔是比較能代表這四位似俠非俠、為民除害，當官非官、鋤強扶弱，身在廟堂心在野的夾縫人物和他們的遭遇。

比較精悍短小但故事情節也較完整濃縮的，首推《大對決》收錄的《談亭會》《碎夢刀》《大陣仗》《開謝花》。一氣呵成，懸念驚悚、推理破案，都在八萬至十萬字內結束，最適合小品電影的架構。至於《逆水寒》，則是“四大名捕”故事裡長篇架構已完成也較完整的一部，約七八十萬字，起承轉合，從一個驚變開始，全篇流亡中俠道逆處見情義，最適合影視劇改編。如今內地作家出版社推出全新修訂版，便自這兩個繫列作為一個從頭邁進的開始，實在是出版社俠友的明見，而且也應該是最符合作者和讀者共鳴的一個版本。

至於“四大名捕”其他繫列，已成名的還有幾個很為讀者所津津樂道或扼腕嘆息的故事，例如：《四大名捕破神槍》（《妖紅》《慘綠》等），是嘗試以文學詩化的筆觸，來寫“四大名捕”另一段逸事；《四大名捕戰天王》繫列，則重回武俠小說文本描敘的法則，去探討俠骨柔情的試驗；《四大名捕外傳：方邪真故事》（《殺楚》《破陣》等），則以正統公案懸念言情的程式，融入反映現代社會中朝野鬥爭的現實像征裡；《四大名捕走龍蛇》繫列故事，則是把一些武俠的特質，還有一些本非素，從驚悚、超能、念力、穿越、鬼魅、魔幻到怪力亂神，一一都在二十年前的這些作品裡乍浮乍沉地顯現。還有最具爭議性的《四大名捕鬥將軍》（即“少年四大名捕”：《少年冷血》《少年追命》《少年鐵手》和《少年無情》），更成了所謂超新派或新世代武俠小說試煉的兵工廠，什麼素都融會其間，結果讀者的反應也很激烈：愛之欲其生，恨之欲其死。不論生死，都大死大活著，使我認為這一番心血，值了。

一九八三年我初赴北京，在金臺路書市裡，跟幾位工作室的俠友，至少找到我沒見過或未拜讀過的溫書版本一百三十七種。一九九四年，瀋慶均兄帶我去五四書店，那兒有溫瑞安小說的專櫃，書店老板跟我說：“一講‘四大名捕’，人人都嗑得，很著名，至少比原作者溫瑞安還著名。”

我笑了。

書生愛國非易事，提筆方知人世艱。預支五百年新意，到了千年又覺陳。阿西莫夫說：“一個人必須博學、聰明、有直覺、有勇氣、有運氣，纔有可能發明前所未有的創見。”我覺得，別的我沒有，在寫作武俠小說上，我借力於前輩的肩膀，還有扎根於讀者的步子，總算預支了數十年新意，且不管過了多年是否變陳釀。

二○一二年六月三十日