| | | | 比虛構更離奇——真實的故事（帕拉尼克作品） （《腸子》、《搏 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 187-272元 | | 【優惠價】 | 117-170元 | | 【出版社】 | 北京聯合出版公司 | | 【ISBN】 | 9787550237544 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：北京聯合出版公司 ISBN：9787550237544 商品編碼：50146803814 代碼：36
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 比虛構更離奇——真實的故事（帕拉尼克作品） （《腸子》、《搏擊俱樂部》作者 文學 書籍 | | 作者： | (美)恰克·帕拉尼克(Chuck Palahniuk)著 | | 代碼： | 36.8 | | 出版社： | 北京聯合出版公司 | | 出版日期： | 2014-12-01 | | ISBN： | 9787550237544 | | 印次： | | | 版次： | 1 | | 裝幀： | 精裝 | | 開本： | 16開 |
| 內容簡介 | | 《比虛構更離奇：真實的故事》是美國當代作家恰克·帕拉尼克的隨筆集。全書分為三部分：共處，以隨筆記錄那些的人與人之間的交往方式，涉及摔跤手、賣稿會、收割機撞車大賽、異裝、城堡控、健美、潛水員、等；眾相，主要是跟名人有關的采訪手記及文學評論，包括好萊塢個性女星朱麗葉特·劉易斯，工業金屬樂隊的瑪麗蓮·曼森，搜救志願者米歇爾·基廷，造火箭的布萊恩·沃克，公開的同性戀作家安德魯·沙利文，極簡主義作家艾米·亨佩爾，以及懸疑大師艾拉·萊文；私己，是作者片段式的自傳，談到自己曾做過汽車安裝工、臨終護送者，出過大洋相，干過買豐唇器的大傻事，也寫到《搏擊俱樂部》的拍攝前後，以及父親的不幸遇害。這部分是作者的內心獨白。 |
| 目錄 | 引言：事實與虛構
輯 共處
肉從哪裡來
你在這裡
撞車
狗樣人生
石堡的告白
邊遠之境
人罐頭
那位女士
第二輯 眾相
用她的話來說
他為什麼不退縮？
不追艾米
自我解讀
菩提薩埵
人為故障
親愛的萊文先生
第三輯 私己
護送
加州在望
唇器
惡作劇，瞎胡鬧
死線策略
我想起來了……
安慰獎
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| 編輯 | 《腸子》《搏擊俱樂部》作者
當代負盛名的邪典小說家
部記錄大千、離奇眾生以及特立獨行的自己的私人筆記
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| 媒體評論 | 我的所有作品講的都是孤獨者想方設法和他人發生關聯。
——恰克·帕拉尼克
撞車派對、時光旅行、強化體驗端口、超能力……狂野的幻想，重口味的黑色幽默，恰克的粉絲們又有福了。
——《紐約時報》
全是精彩的故事……帕拉尼克的敘述私密又：他在寫作，卻像是在和密友傾訴秘聞。
——《洛杉磯時報》
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| 摘要 | 假如你還沒有發現，請允許我先劇透：我的所有作品講的都是孤獨者想方設法和他人發生關聯。
不如說，那恰是“美國夢”的反面。眾所周知，“美國夢”崇尚的是賺到大錢，高高在上，傲視那些擠在高速公路上——更糟的是巴士裡——的庸俗之輩。哦，不，“美國夢”其實就是有恢弘宅邸，孤絕矗立。那須是頂層豪宅，如霍華德·休斯。或是山頂孤堡，如威廉姆·藍道夫·赫斯特。總之，都是些離群索居的漂亮巢穴，你隻會邀請自己喜歡的俗人來做客。你能一手控的環境，遠離衝突和痛苦。你說了算的私域。
不管是蒙大拿州的大牧場，還是連通高速網線、藏有成千上萬張DVD的地下室公寓，私域決不會失效。我們進入其中，孤單獨處。我們便孤獨了。
等我們悲慘到了一定程度——就像《搏擊俱樂部》的主人公在他的時髦公寓裡，《隱形怪物》的女主人公被她自己那張漂亮臉蛋隔絕於世——我們就會摧毀自己的漂亮巢穴，強迫自己回歸到大千裡去。從很多方面來看，寫一部小說也不外乎如此。你構思情節，查找資料。你獨處著，構建這個由你控的漂亮，你不僅能控，還能控萬事萬物。你任憑電話鈴響個不停。任由電郵堆積到爆。你沉溺在自己編織的故事裡，直到親手毀了它。然後你纔回歸到與他人共處的。
如果你寫的故事大賣，那就準備上路參加書展吧。接受采訪。實打實，和他人打成一片。很多的他人。人山人海，直到你煩透了人。直到你迫不及待地想要逃跑，逃到……
逃到另一個漂亮的虛構。
如此循環反復。獨處。共處。獨處。共處。
如果你讀到了這一頁，很有可能，你也懂得這種循環。讀書不是群體活動。和你去看電影、聽音樂會不一樣。讀書，就是這種循環的孤獨盡頭。
在這本書裡的每一個故事都在講與人共處。我和他人的共處。或是，別人之間的相處。
對城堡建造者而言，共處，就是揮舞鮮明的石頭旗幟，引來做同樣夢的人們。
對收割車比拼者而言，共處，就是用撞毀農用機械的方式重構社區，尋求一種共處的方法，一種具有鮮明規則、目標的社會結構，然後各就各位。
對瑪麗蓮·曼森而言，共處，意味著一個來自中西部、不會遊泳的小孩突然搬到了佛羅裡達——那兒的社交生活整個兒沉浮在海水裡；即便如此，那孩子還是拼了命想要和別人產生關聯。
我在寫小說的間歇寫下的這些故事和隨筆都不是虛構的。我自己的周期是這樣的：事實。虛構。事實。虛構。
寫作有個缺點：你須獨處。就單純的寫作而言。孤絕的高閣。在世人的想像中，那就是作家和記者的不同之處。周刊記者，報紙記者，他們總在東奔西跑，獵奇追新，約見他人，挖出。編寫出一個故事。記者是在眾人包圍之下寫作的，也總有個交稿限期。擁擠，匆忙。興奮，好玩。
記者的寫作，能讓你和更大的連通起來。猶如某種管道。
但作家的寫作就不同了。在世人的想像中，任何撰寫虛構故事的人都是孤單的。這或許是因為，小說會讓你和某個特定人物的聲音勾連起來。也或許是因為，閱讀本身就是我們獨自完成的事。似乎是把我們和他人隔離開的一種消遣。
記者調查故事。小說家想像故事。
滑稽的是，為了創造出這個孤單的敘述聲音——這個看似與世隔絕的——小說家卻要花很多時間和他人共處，多到足以讓你大喫一驚。
很難把我的任何一部小說稱為“虛構”。
我寫作，多半是因為寫作能讓我每周一次和別人在一起。那是一個寫作小組，導師是已有著作出版的作家湯姆·斯潘保爾，每周四晚上活動，地點就在他家廚房的餐桌邊。那時候，我和別人的大部分交情都基於就近原則：不是鄰居，就是同事。不妨這麼說吧：你認識那些人，純粹是因為你每天都不得不坐在他 |
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