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  • 寫作的勇氣古賀史健機械工業出版社9787111708230 勵志與成功書籍
    該商品所屬分類:圖書 -> ε
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    【作者】 古賀史健 
    【出版社】機械工業出版社 
    【ISBN】9787111708230
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    內容介紹



    出版社:機械工業出版社
    ISBN:9787111708230
    商品編碼:10061855498233

    包裝:平裝
    開本:32開
    出版時間:2021-05-01

    頁數:320
    字數:221
    代碼:69

    作者:古賀史健

        
        
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      商品基本信息,請以下列介紹為準
    商品名稱:寫作的勇氣
    作者:古賀史健
    代碼:69.0
    出版社:機械工業出版社
    出版日期:21-05-01
    ISBN:9787111708230
    印次:
    版次:null
    裝幀:
    開本:32開

      內容簡介
    懷著寫一本“給寫作者的教科書”的信念,作者創作了本書。或者更地說,“如果要辦一所培訓寫作者的學校,那麼我會希望有這樣一本教科書”——這是寫作本書的出發點括導言在內,本書共有10章,主要由“取材”“執筆”“推敲”三大部分組成,告訴我們什麼纔是寫作真正的核心、完成作品前要經歷的所有過程,以及通過文字傳遞信息時應具備的能力。同時,在本書中,作者還介紹了很多寫作的方法,從寫作的原理、原則、心態、技術到結構設計,帶領讀者掌握寫作的真正核心!作者衷心地希望本書能夠幫助到職業寫作者和編輯,以及有志於此的人們,還有所有想要通過寫作改變自己和世界的人,提高自身的寫作能力。

      目錄
    導言 何謂“writer” “writer”就是寫東西的人嗎 不是去寫作,而是去創造內容 編輯們在編輯什麼 寫作者是做“編輯”的 再次探討寫作者的定義 部 分取材 第1章 一切始於“閱讀” ... 像閱讀一本書一樣去閱讀世界 ... 為什麼你寫的文章無聊 ... 判斷信息,而不是捕捉信息 ... 像做采訪一樣去閱讀 ... 亂讀比多讀更重要 ... 差文章給你的提示 ... 為了閱讀“我”這個人 ... 讀書的體力和改變自己的勇氣 ... 第2章 問什麼,怎麼聽 ... 取材為什麼難 ... 別把取材當成面試 ... 分解“聽”的意義 ... 如何建立傾聽的基礎 ... 拋開作為寫作者的自己 ... 不要評判對方講的內容 ... 切換提問的主體 ... “老生常談”的可怕之處 ... 不要混淆“真心話”和“秘密” ... 鍛煉提問能力的“連詞” ... 怎樣打動自己 ... 第3章 調查與思考 ... 取材的三個階段 ... 為什麼會寫出讓人看不懂的文章 ... 用自己的話去思考 ... 為了擴大自由的範圍 ... 抓住他人專享的文體 ... “附體”寫作真的可能嗎 ... 後的取材對像 ... 遵循理解和情感的四個步驟 ... 尋找優選的反對意見 ... 取材,一場知識的探險 ... 第二部分 執筆 第4章 文章的基本結構 ... 思考寫作者的職能 ... 去翻譯,而不是寫作 ... 在言文一致沒有實現的世界裡 ... 語言的透視法 ... “主張、理由、事實”讓文章合乎邏輯 ... 如何選擇論據 ... 從說服到信服 ... 讓人信服的條件 ... 難懂的日語和起承轉合 ... 從“起承轉合”到“起轉承合” ... 再論翻譯 ... 第5章 如何考慮結構 ... 在讓語言接觸外部環境之前 ... 舍棄什麼,又留下什麼 ... 繪本思考,鍛煉你的結構能力 ... 用10張圖畫講述桃太郎的故事 ... 考慮結構的完整性 ... 考慮信息的稀缺性 ... 考慮主題的代入感 ... 為什麼要用圖畫去考慮結構 ... 表明公交車的終點站 ... 第6章 認識原稿的文體 ... 比爾·蓋茨的自白 ... 書是“不錯的自媒體” ... 書的結構①如何設計“體驗” ... 書的結構②如何設計各個章節 ... 書的結構③如何設計讀後感 ... 采訪稿①比起信息,多描繪“人” ... 采訪稿②描繪一個口頭語的“我” ... 對話稿①對話與采訪的區別 ... 對話稿②要再現現場的什麼 ... 散文①專欄和散文的區別 ... 散文②從情緒化的文章到感受型的文章 ... 如何考慮內容的保質期 ... 先確定風格,而不是類型 ... 第7章 創作原稿 ... 原稿三要素 ... 節奏①為什麼需要朗讀和抄寫 ... 節奏②注意“兩個B” ... 節奏③讓文章看上去好讀 ... 修辭①給想像力添上輔助線 ... 修辭②比喻是怎麼創造出來的 ... 修辭③看穿類似性的能力日益重要 ... 修辭④寫作的“力量訓練” ... 情節①什麼是“論文式情節” ... 情節②按照邏輯順序,而不是時間順序 ... 情節③“距離”比起伏更重要 ... 情節④起承轉合,關鍵在“承” ... 掌握自己的文體 ... 第三部分 推敲 第8章 名為“推敲”的取材 ... 推敲就是向自己取材 ... 如何閱讀自己的原稿 ... “朗讀、異讀、筆讀”三部曲 ... 作者和讀者,誰優先 ... 請“不錯讀者”降臨 ... 如何發現邏輯上的矛盾 ... 所有的原稿都有過度和不足 ... “猶豫即舍棄”的原則 ... 避免寫出“不好意思被人讀到的原稿” ... 怎樣纔算“寫完了” ... 第9章 “寫完”原稿 ... 成為專業的條件 ... 何為編輯 ... 為什麼寫作者需要編輯 ... 反饋也是取材 ... 推敲中的“如果” ... 提不起勁的 ... 推敲的後階段要看什麼 ... 做個自信的人 ... 原稿怎樣纔算完成 ... 後記 ...

      
    寫作*重要的不是技巧,而是要遵循的原理 成為一名專業的“寫作者”,寫出令人瘋傳的“文章” 作家、編輯、寫手等所有內容創造指南! 《被討厭的勇氣》作者親傳的寫作書的秘密 歷時3年精心打造,帶你掌握寫作的核心! 從原理、原則、心態、技術,到架構設計與解析 寫作超過93本書,優選累積銷售超過1300萬冊! 想寫出不錯的作品,*先鍛煉的不是寫作能力,而是閱讀能力? 寫出的作品晦澀難懂,是寫作能力有問題嗎? 比起“起承轉合”,“起轉承合”更符合內容的創作? 想要搭建寫作框架,*快的辦法是鍛煉你的繪本思考能力? 想要提高閱讀體驗,*好借鋻百貨大樓的設計? 想要妙筆生花,就得多背誦名言佳句? 本書從取材、執筆和推敲三個方面講述什麼纔是寫作的核心、創作完成前所要經歷的所有步驟,以及通過文字來傳達思想所需具備的關鍵能力,帶你了解寫作的真正內涵與本質,全面提升寫作的能力! 所謂取材,並不是“采訪”。像閱讀一本書一樣去閱讀世界,一切由此開始。 所謂執筆,不僅是“寫作”,更是“思考”。隻有思考纔能孕育出意思通達的文章,而不是憑感覺。 所謂推敲,是一種讓原稿更上一層樓乃至兩層樓的努力,是與自己的極行的較量。 無論你是作家、編輯、寫手、文案創作者,還是從事企劃、管理工作的人員,都能從本書中學到如何更精準地通過寫作來表達自己,創作出讓人眼前一亮的作品而通過寫作改變自己和影響世界。

      媒體
    當意識到作者的描述方式是源自於他的自身感受時,讀這本書就像在讀小說一樣。 ——糸井重裡,HOBO日刊ITOI新聞創始人 30年前剛開始擔任雜志編輯的我要是當時能讀到這本書,肯定能寫出更多有意思的報道吧!這本書中記述了寫作的種種“秘訣”—都是我在雜志編輯的工作中有意識或無意識地遵循著的各項原則。 ——松井一晃,日本《文藝春秋編輯 看到“取材”二字,我們往往會聯想到向他人取材的場景,但其實向自己取材也需要具備相當的技術,不是嗎?當我想要了解自己時,想要傳遞些什麼時,就會拿起這本書。它正是我們需要的教科書。 ——早川五味,創業家、ILLUMINATE品牌創始人 精彩的個案研究。從事物內部出發,生動而詳細地講述了“專業意味著什麼”。這本書帶給我很多驚訝和收獲,還有閱讀的快感。 ——篠田真貴子,株式會社YeLL董事長 我深受感動。內容很好,是文章寫得很,有種雕塑般的美感。對作者的尊敬了我對他的嫉妒。這也許是我人生中次從實用型文章中感受到美感。古賀史健先生給這個世界留下了一件寶物。 ——佐渡島,日本漫畫編輯、株式會社CORK創始人 所有做企劃的人、要創業的人、需要經常與人交流的人,都應該讀一讀這本書。這是一本幫助專業人士把工作完成好的不錯教科書。 ——成毛真,日本書評網站HONZ創始人 隻要這一本就夠了!精心打造能夠流傳的“教授文章寫法的定本”。 —— 柿內芳文,《寫作的勇氣》的責任編輯

      摘要

    第1章一切始於“閱讀”

    像閱讀一本書一樣去閱讀世界

    牛頓看到蘋果從樹上掉下來,於是發現了萬有引力定律——這已是個家喻戶曉的故事了。雖說有人指出這個故事其實是後人編造的,但許多人在提到它的時候都忽視了重要的部分。

    牛頓並不是從“蘋果為什麼會掉下來”的疑問中得出萬有引力定律的。他一步問道:“為什麼蘋果會掉下來,而月亮卻不會?”在對月亮不會掉下來的原行數學研究後,他纔終得出了萬有引力定律。這裡的蘋果隻是一個鋪墊而已。

    對於牛頓的天纔之處,愛因如此評價:

    “對牛頓來說,自然就是一本翻開的書。他可以毫不費力地閱讀上面的文字。”

    對牛頓來說,自然,也就是宇宙的一切,是一種充滿著各種刺激的“閱讀物”。牛頓可以毫不費力地閱讀它。飄在天空之上的月亮也好,從樹上掉下來的蘋果也好,對牛頓而言都蘊藏了的奧秘,而且他又十分享受解謎的過程。

    也許這樣的解讀有些過了,但以上其實可以看作是愛因對於牛頓的個人評價。作為取材者的寫作者所應追求的目標,正在這一評價之中。

    對於取材者來說,“世界”就是一本翻開的書。

    取材者必須要像閱讀一本書一樣閱讀他人和他人所說的話。

    取材者必須要像閱讀一本書一樣閱讀“事件”,並且要讀到它的深處。

    取材者不是在“求解”,不是在尋找一個科學的、數字的、客觀的“標準答案”,而是從取材者自身的主觀角度去“閱讀”世界,而且要一個勁兒地讀。

    閱讀印刷品,閱讀,閱讀廣告,閱讀音樂,閱讀服務,閱讀城市變遷和四季輪回,閱讀人們不同的聲音……在綠樹成蔭的街道上散步的時候,在搖晃的列車上看風景的時候,在與家人朋友交談的時候,要多去感受,多去發現問題,並且嘗自己的語言給出回答。這就是取材,也是閱讀。隻要寫作者還需要取材,那麼他就必須把寫作外的所有時間都用來“閱讀”。寫作者一定要把精力投放在觀察和思考上。

    我結識了很多令我崇拜的寫作者。我有時也會作為取材者聆聽他們的故事,展開深入交流。通過這些交流,至少有一件事我十分肯定。

    那就是:優秀的寫作者無一例外都是優秀的取材者。取材已經融入了他們的日常。他們其中的許多人都酷愛讀書,即便他們沒有……

      作者簡介
    古賀史健,自由作家。1973年出生。以對話創作(問答體裁的執筆)見長,出版過許多商務或紀實文學方面的書。他創作的現場感與節奏感的采訪稿廣受好評,采訪集《16歲的教科書》繫列累計銷量突破70萬冊30歲的時候邂逅阿德勒心理學,並被其顛覆常識的思想所震撼。之後,連續數年拜訪京都的岸見一郎並向其請教阿德勒心理學的本質。本書中他以希臘哲學的古典手法“對話篇行內容呈現。著有《想要讓歲的自己接受的文章講義》。



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