| | | | 我是誰人：皮特·湯森自傳（歌者傳記） 傳記 書籍 | | 該商品所屬分類：圖書 -> ε | | 【市場價】 | 408-592元 | | 【優惠價】 | 255-370元 | | 【出版社】 | 中國人民大學出版社 | | 【ISBN】 | 9787300209579 | | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品
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| | 內容介紹 | |
出版社：中國人民大學出版社 ISBN：9787300209579 商品編碼：64258190941 代碼：76
"| 商品基本信息，請以下列介紹為準 | | 商品名稱： | 我是誰人：皮特·湯森自傳（歌者傳記） 傳記 書籍 | | 作者： | 皮特·湯森(Pete Townshend)著 | | 代碼： | 76.0 | | 出版社： | 中國人民大學出版社 | | 出版日期： | 2015-08-01 | | ISBN： | 9787300209579 | | 印次： | | | 版次： | 1 | | 裝幀： | 精裝 | | 開本： | 小16開 |
| 內容簡介 | 他是誰人？?
他天賦異稟，無師自通地成了多重樂器演奏家，被譽為搖滾界奏吉他手，位列《滾石》“百大吉他手”第十；他是動力和弦、回授音效的發明者，大風車掃弦、砸電吉他的始作俑者，搖滾歌劇、馬歇爾電吉他音箱的主要催生者；他為“誰人”樂隊創作了超過100傳世歌曲及數部經典搖滾歌劇……?
他愛好文學，在“誰人”如日中天之時退出，變身費伯出版社的文學編輯，開始策劃出版搖滾書、追逐文學夢：寫小說、劇本、書評、樂評……?
他愛搞破壞，孩提時曾焚燒汽車，差點把車裡的人燒死；在鐵軌上放鋼條，意圖制造火車事故……他身體裡的破壞因子讓他成了搗毀電吉他、破壞演出設備的祖師爺。?
他跟著“誰人”鼓手基思穆恩從陽臺上跳下，差點跌死；喝了太多的酒，差點喝死；吸了太多的，差點吸死……他把好友埃裡克克萊普頓拉離毒海，卻隻能無奈地看著的兩位“誰人”隊友先後死於非命。?
他叫皮特湯森（Pete Townshend）。他大多數時候都痛苦不堪，始終陷於自我懷疑的泥沼。除了“性，，搖滾樂”外，“衝突、掙扎、自省、救贖”也伴隨了他的一生。“我是誰人？”他想給自己一個答案，於是花了長達15年的時間撰寫這本自傳。這本書充滿了自我剖析和自我揭露。無論是童年時遭受性侵的經歷，還是老年時因瀏覽兒童被捕的事件；無論是對酒精和的依賴，還是追隨美赫巴巴的靈修之路；無論是自己的雙性戀取向，多次出軌和婚姻失敗的經歷，還是與“誰人”隊友的恩恩怨怨，他全部以帶有濃重精神分析色彩的視角和文字逐一道來。這或許與他長期接受精神不無關繫。?
《滾石》雜志認為皮特湯森“把隱藏在心底的秘密和盤托出”，“坦誠到血淋淋地解剖自己的地步”，認為本書“私密到令人窒息”，是“*矛盾糾結的搖滾明星自傳”。 |
| 媒體評論 | “把隱藏在心底的秘密和盤托出”“私密到令人窒息”“坦誠到血淋淋地解剖自己的地步”……本書堪稱“*矛盾糾結的搖滾明星自傳”。在探究和剖析自己人性的弱點與矛盾時，湯森顯得很脆弱，尤其是袒露兒童時代遭受性侵的痛苦經歷時。他認為自己是典型的戰後一代，因為父母不在身邊，隻能任憑壞人擺布。他把創傷變成了1969年的突破性作品《湯米》。 憤怒感、羞恥感、無力感從未離開過他，即便在他登上音樂之巔後。?
——羅布謝菲爾德，《滾石》雜志?
這是一本真誠熱切、充滿煎熬、深挖細究的搖滾書，湯森先生的自述如實坦誠、毫無保留、不講情面，就和一次精神一樣私密而疼痛；他也記錄了一支偉大樂隊的成長歷程——從1960年代倫敦“摩斯”場景中破土而出到成為青年反叛和暴烈搖滾的化身。?
——角谷美智子，《紐約時報》?
湯森先生的這本書干脆利落、清晰易懂、堅定無畏，地直率、感人……他的過去是一個謎團，我們看到他在拼命地破譯。?
——《衛報》?
對創作過程的描述和思考見地……一本包羅萬像的人生書寫，在文化層面上彌足珍貴。?
——《觀察家報》 |
| 摘要 | 看著他們全都隨著我的回授吉他solo舞動，那感覺奇異又非凡，猶如夢幻一般。觀眾席中，我藝術學院的好友腰杆筆直地站在一大幫低頭垂肩的“摩斯族”（Mods）中間。這幫人蓄短發穿靚鞋，來自西倫敦和北倫敦，跨著漂亮的踏板車來到現場，已在的作用下飄飄欲仙。我不知道羅傑達爾特雷（Roger Daltrey）、基思穆恩（Keith Moon）和約翰恩特威斯爾（John Entwistle）腦子裡在想什麼。通常情況下，我是一個孤僻的人，即使身處樂隊之中。但1964年6月的這一夜，“誰人”在西倫敦鐵路酒店的演之夜，我無與爭鋒。
我們在翻唱《大煙囪閃電》（Smokestack Lightning）、《我是一個男人》（Im a Man）和《路跑者》（Road Runner）這樣的重型節奏布魯斯經典。我把嘯叫著的裡肯貝克（Rickenbacker）電吉他靠著麥克風架上下刮擦，再撥開近加裝的一個特殊開關，頓時，裡肯貝克向前排掃射出子彈般的聲浪。我猛地將它刺向空中——隨著暴風驟雨般的轟鳴消彌為嘎啦嘎啦的低吼，我感到一陣可怕的戰栗。我抬起頭，見吉他刺入了低矮的天花板。我將它拽了下來。琴頭斷了。
我瞬間做出一個決定：我發了瘋似地將這把受了傷的電吉他一遍又一遍地刺向天花板。剛纔還整整齊齊的斷裂處頃刻間變得支離破碎。我以勝利者的姿態將裡肯貝克舉向人群。我沒有砸爛它，我雕刻了它。接著，我將它隨手扔在地上，拿起一把全新的裡肯貝克十二弦吉他，繼續彈奏起來。
這個周二的晚上，我陡然發現，有些東西比話語更有力量，比一個白人男孩的布魯斯吉他手之夢更讓人熱血沸騰。我的舉動得到了觀眾山呼海嘯般的回應。一周後，在同一地點，我砸光了我的電吉他，推倒了一摞馬歇爾電吉他音箱。我的隊友沒有被我搶去風頭。基思穆恩踹翻了他的架子鼓，羅傑拿著麥克風在基思開裂的鈸上來回刮蹭。有人視我們的破壞行徑為噱頭，但我知道，在變，我的信息傳遞出去了。傳統的演奏方式將改變。
當我次搗毀電吉他時，我對此舉會帶來什麼樣的影響渾然不覺，但我清楚它源自哪裡。我的父親是“飛行中隊”樂隊（The Squadronaires）的單簧管手兼薩克斯手，這支樂隊演奏搖擺樂爵士樂的一種風格，又稱搖擺爵士樂，形成於20世紀30年代初，盛行於20世紀40年代（腳注均為譯者所加）。（Swing）。對搖擺樂的愛滋養了我，然而有一天我背叛了它，轉投我的新歡搖滾樂。搖滾樂，摧毀了我對搖擺樂的愛。 |
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