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  • 信馬由韁 傳記 馬精武口述 人民交通出版社股份有限公司 97871141
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    【出版社】人民交通出版社股份有限公司 
    【ISBN】9787114118579
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    內容介紹



    出版社:人民交通出版社股份有限公司
    ISBN:9787114118579
    商品編碼:66631455983

    開本:16開
    出版時間:2015-01-01
    頁數:296

    字數:226000
    代碼:46

        
        
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      商品基本信息,請以下列介紹為準
    商品名稱:信馬由韁 傳記 馬精武口述 人民交通出版社股份有限公司 9787114118579
    作者:馬精武口述
    代碼:46.0
    出版社:人民交通出版社股份有限公司
    出版日期:2015-01-01
    ISBN:9787114118579
    印次:
    版次:1
    裝幀:平裝
    開本:16開

      內容簡介
    知道馬精武老師是通過他拍的電影《風從東方來》,一位年輕帥氣的布爾什維克形像至今還在腦海裡。見到馬精武老師是在廣州軍區戰士話劇團,當時他和我團張國民剛拍完電影《金光大道》,我那時還是一個新兵蛋子,對明星的崇拜讓我們經常悄悄地躲在一旁偷偷地看著他們……他的課生動形像,加之他自己連說帶演,課堂上永遠歡聲笑語一片。私下裡我們會說“這是一個不像老師的老師”。

    ——宋春麗

    1999年鼕,我再執導筒,挫折後的我戰戰兢兢,拮據和寒冷一直侵蝕著讓我面臨放棄,那個時候65歲的馬精武老師應邀前來,他的快樂開始慢慢感染著這個麻木的團隊,然後,他須被五花大綁扔到地上踢打。沒有任何和技術支持,我們能做的就是實拍,馬老師以他一貫的笑容招呼著所有在場的孩子們……當聲音響起、畫面呈現時,感動的淚水一點點流了下來,當時不知道為了什麼在感動,能知道的是:從此以後,自己的身體裡,將有一種東西叫做克服,有一種東西叫做承受!

    ——管虎

    記得快畢業時馬老師跟我說過,你畢業後可能很長一段時間演不到戲,或者隻能演一些配角。但如果你真正熱愛這個職業,就要堅持!這句話印在了我的腦海裡,所以至今有人說我“大器晚成”時,我仍不以為然。因為那時我的啟蒙恩師所教我的並非追名逐利,而是潛心專注。我想也正因他如此的心態,纔能保持著演員的*狀態。

    ——張嘉譯

    馬老師是我們班的大家長,同學們誰失戀了就到他家去哭;誰餓了,半夜也會去敲他的門……他對表演有一種異乎尋常的虔誠,任何對表演的不敬都是令他不能容忍的……他們那代人在本該的年紀,卻因為特殊的歷史原因無法施展他們的纔華;作為電影學院的教授,他又將本該屬於臺前的藝術生命奉獻給了他的學生,同為演員,我明白這份犧牲意味著什麼。

    ——邢岷山
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      目錄
    上編回凝眸處

    章故鄉的旋律

    一慈父

    二嚴母

    三足跡

    四旋律

    第二章青春不會等待

    一『表演』的開始

    二漫漫征途

    三枯燥的表演課

    四幸運的小龍套

    五《風從東方來》

    六莫等待

    第三章笑比哭好

    一風暴前的平靜

    二到農村去

    三山雨欲來

    四望盡天涯路

    五曙光

    六待罪拍戲

    第四章艷陽天

    一復活

    二而今邁步從頭越

    三吾將上下而求索

    四屬於我的喜劇舞臺

    第五章金光大道

    一學為人師

    二教為人師

    三思為人師

    四樂為人師

    第六章這不是戲

    一精誠不散終成連理

    二天倫共享

    第七章有緣千裡來相會

    一摯友

    二集團軍

    三二斤牛肉

    第八章歡樂常在

    一他山之石

    二信步韶華

    下編契交桃李言

    馬千鶴錢學格劉詩兵崔新琴陳浥

    李強宋春麗管虎王昌娥邢岷山

    張嘉譯張子健胡曉光錢雁秋黃曉明

    後記


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      編輯
    謝飛、唐國強真誠作序。
    崔新琴、宋春麗、管虎、張嘉譯、張子健、邢岷山、黃曉明等撰文感恩回憶!
    他曾與兩岸三地眾多名導演員真摯合作!

     
     

      摘要
    《鑄劍》拍完後,徐克和張曼玉來家裡喫飯,問了一句我對香港的印像,我說還未去過香港,徐克就表示後面他的戲裡有一個角色,讓我去香港“玩一趟”,這玩一趟的戲,就是《青蛇》。
    我在劇中要演一個盲道士。到了香港的劇組,我的心情是放松的,因為角色的戲不多,這一趟來香港真的是來玩的。可等看了劇本,我還是有點抓瞎。這是我從來沒有嘗試過的角色,徐克要求這個角色要怪誕,瘋瘋癲癲,要用誇張的手法來表現。演員要適應導演的不同要求,這個角色的風格是要與全片風格統一的,所以,誇張的表演到這個電影裡就是對的表演。可是該怎麼誇張?光看劇本我有點沒頭緒。這個瞎老道身邊還跟著倆童子,這兩個小演員是香港武師的孩子,我與他們交流還有障礙,因為他們不會說普通話,對於拍攝時怎麼配合也存在擔心。可等到人物造型出來,靈感一下子就來了。照著鏡子我都認不出自己了,這道士就這麼個德行啊?眼睛粘得就剩下一條縫,腦門上畫著一個“火離”卦,穿上邋遢的道袍,再拿個蒼蠅栓兒,這下讓我不誇張也做不到了,干脆放開了,就照著瘋癲來演吧!於是我走路都蹦跳著不正常了,說實話,瘋演比正常演要容易得多。
    我的戲本來就不多,很快就拍完了,張曼玉就開著她的那輛大車帶我四處玩,問我愛喫什麼水果,我說愛喫山竹,她就每天給我買一兜山竹,我又感動又過意不去。
    在與徐克的合作中,拍《青蛇》是愉快的,到了合作《七劍》時,就是極艱苦的工作了。《七劍》拍攝於21世紀,此時所謂明星效應、大制作等都被認為是票房的保障,《七劍》的拍攝亦是如此,群星璀璨,我演七個英雄的師傅,晦明大師。我的戲基本都在雪山上,為了保證拍攝效果,徐克把劇組拉到了天山的高處,喬爾瑪雪山頂。海撥三千多米的地方,我倒還行,可是香港的工作人員很多上了山就暈了,根本無法工作。其實,隻要過了雪線,那麼白雪和各種地形也都有了,不非要上到這麼高的地方來拍,但是徐克很認真,一定要追求那種纔會有的天高雲淡和磅礡氣勢。每天,上山兩小時下山兩小時,從日出拍到日落,我被堆在一個山頂上,手裡拿根棍,身上穿的都是麻袋,耳朵上還戴倆大鐵片子,電影電視劇同時套拍,凍得我夠嗆。
    徐克和內地的導演太不同了,我們拍戲,每一個分鏡頭都要準備充分,甚至要提前開會討論,可到了徐克這,即興創作多,有時候根本不按照劇本來,所有人都在猜第二天的戲會是怎麼個拍法。很多演員都被“老爺”折磨,不達到他的要求,就真的不給休息。有兩個維吾爾族的群眾演員來幫忙拍戲,一個鏡頭拍了十條,後終於徐克比畫了一個OK的手勢,那倆群眾演員都快哭了,說:“哎呀,這拍電影不是什麼好活計,都已經拍過十遍了,導演說還有三遍!”這雖然是個段子,但徐克的認真可見一斑。
    俗話說什麼將帶什麼兵,這話一點沒錯。徐克是個纔華橫溢又認真執著的導演,他的班底成員也是如此。我坐在山頂上,一個瘦瘦小小的女孩子從下面艱難地爬上來,“馬老師,我給您補補妝!”我點頭,閉上眼,好一會,怎麼沒動靜啊,我睜眼一看,那個小化妝師從山頂滑下去了。這讓我又不禁感嘆,如果這是在一個不怎麼專業的劇組裡,我坐在那麼高的山頂上,補妝這個事估計是不會有的,即使須要補,搞不好化妝師會直接喊:“馬精武,下來,給你補妝!”
    從1990年到邁入新世紀,電影人在各種文化的踫撞中激發出火花,互相汲取著營養,而我,作為一個演員,從《大紅燈籠高高掛》到《七劍》,從張藝謀到徐克,在工作一線,直接觸踫到了電影發展新時代的脈搏。



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